穷鬼的上下两千年

魂玉，姣妇，还有夜夜瞳，夜夜瞳这本太监了，虽然太监了，但是写的真不错，即使太监了在我心目中的地位依然和夜明珠不相上下。

说起来，开始读古言还是从变文跳过去的
桩桩的永夜，阿豆的富贵荣华
特别是富贵荣华，完全改变了女频在我心目中的印象，那时候辫子戏火啊，甄嬛步步啥的，甚至后来了解到阿豆是写耽美的，豆的那几本也成了咱仅考察过的耽美
男孩子嘛，最初的梦中女孩多是林妹妹那种，宝姐姐虽然是美人儿但总让人心生敬畏，至少不敢一起读西厢的，富贵荣华则让一个还不知世事的少年第一次明白宝姐姐到底哪里可爱了
阿豆还有本书，顾惜的故事，也很不错

西方奇幻从罗森的风姿物语开始，其实都是套了个西方魔法的套子，还是在讲东方的故事罢了，这是由作者文化背景，整体创作环境，读者文化背景所决定的。剥开那些人名地名传说，里面的精魂其实都是从三国水浒金古梁还珠琼瑶演变出来的。
这并不是说写东方的就比西方的写的一定好，第一，不管何种文化归根结底都是人类的文化，本质的东西都是何其相似乃甚的，优秀的写手偶尔可以突破那层桎梏（常常突破的就不是写手了，那种作者也不太适合商业化运作的网文）。第二，小说第一重要的还是好看，有的作者偏偏就更擅长用西方魔法那层套子讲故事，例如蓝晶的梦幻泡影虽然不错可比起他的魔法三部曲就逊色太多了，烟男很明显在亵渎狩魔笔记里开阖地比他在尘缘里自如的多。
我觉得东方古代设定，至少对我个人来说，是距离最合适的设定。不至于太远，让作者有如对牛弹琴，让读者隔海看戏台，也能让总局松口气；也不至于像都市那样太近，故事很容易就和读者的日常认知，价值观念发生剧烈碰撞。个人认为，这个距离对大多数的读者也是最合适的。近年来奇幻类的普遍衰落也多多少少支持了这一判定。
回到变身文学的话题来说，东古设定的变文如此稀少
第一个原因是这种设定的文章本来竞争就很激烈，反倒不如就耕耘好日轻奇幻这一亩三分地，但这种激烈的竞争也使得大浪淘沙，留存下来的至少都是粮草以上，佳作率也很高。
第二个原因是很多作者其实并不具备写好东古设定文章的能力，或者说写好这类文章需要更多的努力，因为读者会更加的挑剔，毕竟这是我们更加熟悉的领域。不过，这不只是变文作者面临的挑战，任何题材想要通过东古设定来写，都面临这一挑战。
第三个原因就是变身这一题材本身造成的约束。很多人觉得变身成女人在古代就是给自己找虐，我是不认可的，如果真的在古代变成女人自然是找虐，可我们是在写小说，小说是允许一定程度意淫的，而且古代的女人也不全都是苦大仇深的嘛，比古代男人混的好的美女大有人在呀，这也是晋江古言存在的基础。
也有人觉得东古设定不方便展开变身，即来戏的地方不多，变身写着写着很容易就变成了言情，必须承认这类小说的存在，但我觉得这一问题并非是不能克服的，怎样在东古设定里找到更多变文的喙头，我觉得是作者们可以思考的地方，这一块大有可为。
还有人觉得东古和变百天然是排斥的，所以这一块的产出低的可怜，可是亲爱的各位作者，历史最大的好处不就是，如果你预设了结论，那么总能找到史料来支持这一结论吗？变百就真的要把这么大一块土地拱手让给变嫁那群死变态吗
以上。

两性畸形变身文是最真实的。

末世之黑暗召唤师

每个人喜好不同，我只喜欢看西幻背景的变身文。