首先要声明的是，我是个外行，一个不懂曲艺和相声的人。
最近我也终于做了一点点的所谓的“研究”，并且对曲艺的发展和理解有了一丁点的认识，希望能和大家交流一下看法：
曲艺圈，或者说是整个艺术界的浮躁。
在一个不健康的大环境下，所有的理想、未来、抱负等等都不如钞票来得实在，这不是个人的错，是时代造就的。每一个文明国家的发展总会遇到这个阶段，这是不可避免的。但是，我所考虑的是，如何在保证演员生活的前提下，继续把我所热爱的曲艺艺术不敢说发扬光大，至少是传承下去或者说是坚持下去。
我曾经很鲜明的感觉到，一个曲艺演员（当然，我离演员这个词差的太远了。）如果去搞庆典，去做司仪，就是下道了，但是，当我第一次站在婚礼现场，真正做了司仪以后，又是另外一种感觉。我相信，如果曲艺兴盛，如果我们有观众捧场，没有多少演员愿意放弃舞台而去做一个婚礼的主持人。
如果观众只是不喜欢一个演员，我们还可以坚持，如果观众不喜欢一个剧种，我们却无能为力。有多少濒危剧种就将毁灭在我们的手里！梅花大鼓、西河大鼓、铁片大鼓、太平歌词、莲花落、十不闲、拉洋片、皮影戏……我们失去的太多太多了！观众也是需要培养的，他可能听一次觉得不喜欢，但是他会喜欢的，我们要有耐心。
我的眼前时常浮现出一个陌生又孤独的背影，一个被我们好多人取笑过好多次的背影，张青敏，带着他的梦想曾经在济南电视台奏起了山东落子绝唱，我相信，不出30年，这门艺术也将消失，消失在纸醉金迷的结婚典礼上。不只是在庆典，就是在我们的曲艺团，又流失了多少宝贵的民族遗产呢？！刘大爷的评书，王老师的西河，还有京韵，就在我们的指尖溜走，成为永久的记忆。对于很多青年演员来说，曲艺团只是一个饭碗，哪里能吃饭我去哪里，什么能吃饭我学什么，惨白的现实中我们更多的是无奈。
曾经在曲艺团临时演员李鑫离团前我们探讨了很久很久，我很喜欢这个孩子的形象和他对曲艺的深思。那时候我们还多多少少对曲艺抱有些幻想，也许某一天，曲艺会忽然一下，再度繁荣，我们显然由于年轻忽略了其中的艰辛，但是至少现在，我们的信心还存在，我们还有梦想。
我何尝不想把曲艺搞得红红火火，可是呢？！作为第一战线的曲艺团的现状，至少令李鑫这样的孩子们十分失望。人浮于事，直接导致了拉帮结伙，吹牛逼，传闲话。显然不适合他这样的孩子生存。和成龙交流的时候，他也表示，很多活，很多包袱是不能用的，或者说是不敢用。张老先生一肚子东西，倒不出来，不是不想说，居然是因为演出时间不够！张春奎先生，相声界仅存唯一一个寿字辈的演员，两个月前走了，不也是什么都没留下吗？！马先生带走了《逗你玩》，候先生带走了《武松打虎》，再往前推我不禁寒战起来。如果曲艺是个人的，那他就不是曲艺，相声前辈创造相声不只是为了让自己有饭吃。马季先生去世之时，曾经有人说“相声死了”。当时我并不以为然，但是想想，也许若干年后真是这样。
我现在越来越迷茫了，在一个功利心构成的世界里，哪里才是艺术的栖身之所？！
我希望以后再人和演出场所都能够看到很多很多的曲艺形式。
曲艺不只是相声快书！
为了我的师父，为了曾经深深帮助过我的孙小林老师和穆旭光老师，以及曾经指导过我表演的姜桂成老师，我写下了上面的话，也为了曾经数落过我的师哥，曾经瞧不起我的师弟们……
最近我也终于做了一点点的所谓的“研究”，并且对曲艺的发展和理解有了一丁点的认识，希望能和大家交流一下看法：
曲艺圈，或者说是整个艺术界的浮躁。
在一个不健康的大环境下，所有的理想、未来、抱负等等都不如钞票来得实在，这不是个人的错，是时代造就的。每一个文明国家的发展总会遇到这个阶段，这是不可避免的。但是，我所考虑的是，如何在保证演员生活的前提下，继续把我所热爱的曲艺艺术不敢说发扬光大，至少是传承下去或者说是坚持下去。
我曾经很鲜明的感觉到，一个曲艺演员（当然，我离演员这个词差的太远了。）如果去搞庆典，去做司仪，就是下道了，但是，当我第一次站在婚礼现场，真正做了司仪以后，又是另外一种感觉。我相信，如果曲艺兴盛，如果我们有观众捧场，没有多少演员愿意放弃舞台而去做一个婚礼的主持人。
如果观众只是不喜欢一个演员，我们还可以坚持，如果观众不喜欢一个剧种，我们却无能为力。有多少濒危剧种就将毁灭在我们的手里！梅花大鼓、西河大鼓、铁片大鼓、太平歌词、莲花落、十不闲、拉洋片、皮影戏……我们失去的太多太多了！观众也是需要培养的，他可能听一次觉得不喜欢，但是他会喜欢的，我们要有耐心。
我的眼前时常浮现出一个陌生又孤独的背影，一个被我们好多人取笑过好多次的背影，张青敏，带着他的梦想曾经在济南电视台奏起了山东落子绝唱，我相信，不出30年，这门艺术也将消失，消失在纸醉金迷的结婚典礼上。不只是在庆典，就是在我们的曲艺团，又流失了多少宝贵的民族遗产呢？！刘大爷的评书，王老师的西河，还有京韵，就在我们的指尖溜走，成为永久的记忆。对于很多青年演员来说，曲艺团只是一个饭碗，哪里能吃饭我去哪里，什么能吃饭我学什么，惨白的现实中我们更多的是无奈。
曾经在曲艺团临时演员李鑫离团前我们探讨了很久很久，我很喜欢这个孩子的形象和他对曲艺的深思。那时候我们还多多少少对曲艺抱有些幻想，也许某一天，曲艺会忽然一下，再度繁荣，我们显然由于年轻忽略了其中的艰辛，但是至少现在，我们的信心还存在，我们还有梦想。
我何尝不想把曲艺搞得红红火火，可是呢？！作为第一战线的曲艺团的现状，至少令李鑫这样的孩子们十分失望。人浮于事，直接导致了拉帮结伙，吹牛逼，传闲话。显然不适合他这样的孩子生存。和成龙交流的时候，他也表示，很多活，很多包袱是不能用的，或者说是不敢用。张老先生一肚子东西，倒不出来，不是不想说，居然是因为演出时间不够！张春奎先生，相声界仅存唯一一个寿字辈的演员，两个月前走了，不也是什么都没留下吗？！马先生带走了《逗你玩》，候先生带走了《武松打虎》，再往前推我不禁寒战起来。如果曲艺是个人的，那他就不是曲艺，相声前辈创造相声不只是为了让自己有饭吃。马季先生去世之时，曾经有人说“相声死了”。当时我并不以为然，但是想想，也许若干年后真是这样。
我现在越来越迷茫了，在一个功利心构成的世界里，哪里才是艺术的栖身之所？！
我希望以后再人和演出场所都能够看到很多很多的曲艺形式。
曲艺不只是相声快书！
为了我的师父，为了曾经深深帮助过我的孙小林老师和穆旭光老师，以及曾经指导过我表演的姜桂成老师，我写下了上面的话，也为了曾经数落过我的师哥，曾经瞧不起我的师弟们……
