檀健次仅用一个眼神中就能看出曹丕今时不同往日的成长,与之前天真无邪的目光形成鲜明对比,此时的杀伐之气已呼之欲出。

而在接下来的剧情中,曹丕唆使王越刺杀刘平、攻打乌桓弃车保帅等等举动,都是角色性格向极端处逐渐深化的体现,能明显看出檀健次在处理台词时的腔调和面部表情愈发冷酷决绝,将曹丕的阴暗面毫无保留的呈现。

同时,镜头流转到曹丕与妹妹曹节戏份时又是一种无限温情的状态,作为曹丕亲情的唯一泄口,妹妹一直是他内心最柔软的自留地,而檀健次准确平衡着曹丕的权欲猖獗和人性闪耀,两种极端的性格在同一个客体间产生的化学反应才让角色变得生动,檀健次对曹丕的诠释很打动人。

从渴望得到父亲肯定的热血少年,到心灰意冷的迷茫弃子,最后成长为权欲滔天的野心家,每个节奏点都被檀健次把握得恰到好处,不仅贯彻了自己对角色心态转变是由“事件的积压和催化”的理解,也完成了对“曹丕”这一人物的精准刻画。

而在接下来的剧情中,曹丕唆使王越刺杀刘平、攻打乌桓弃车保帅等等举动,都是角色性格向极端处逐渐深化的体现,能明显看出檀健次在处理台词时的腔调和面部表情愈发冷酷决绝,将曹丕的阴暗面毫无保留的呈现。

同时,镜头流转到曹丕与妹妹曹节戏份时又是一种无限温情的状态,作为曹丕亲情的唯一泄口,妹妹一直是他内心最柔软的自留地,而檀健次准确平衡着曹丕的权欲猖獗和人性闪耀,两种极端的性格在同一个客体间产生的化学反应才让角色变得生动,檀健次对曹丕的诠释很打动人。

从渴望得到父亲肯定的热血少年,到心灰意冷的迷茫弃子,最后成长为权欲滔天的野心家,每个节奏点都被檀健次把握得恰到好处,不仅贯彻了自己对角色心态转变是由“事件的积压和催化”的理解,也完成了对“曹丕”这一人物的精准刻画。