费里尼，尽管他不是楼主最最喜欢的导演，但是楼主依然觉得他是最厉害的导演，就片说片，就不谈他的新现实主义的时代意义，一部《八部半》就真的可以算是开天辟地的旷世奇作，其中的艺术手法已经被说过多次楼主就不再重复了，其实最让楼主钦佩的是电影中所传达出来的个体意识，这不是简单的自传体就可以表现出来的，费里尼从多个层面对主体的分析与批判是尖锐但却并不冷酷僵硬的，它仿佛是导演本人再与观众倾吐心声，其中有道德致尚的忏悔但同时又有与人实际交流时扯谎诓骗的虚伪，这种虚伪是直接面向观众的，由此而展现出真实的情况，是多面而复杂，饱携着人情味儿的。这种人情味来自于也只能来自于创作者的牺牲，费里尼没有造像出一个电影的傀儡去转接来自道德批判的负荷，而是亲自献身，观众的批判也由虚拟的人物转向现实中的导演，同时电影又作为一面镜子，映射着观众自己，在这里就早已远远超出了教化的层面，更多反映出的其实是一种共情，是一种内化的自我救赎。同时《八部半》的中传达出的强烈的个体性也正契合着后现代主义中对于自我自由的追求，它打破了传统所规范的疆界，即没有丝毫的迎合，也没有当今艺术创作自视甚高的傲慢，这里它实际上实现了创作的绝对的民主平等。

费里尼

塔可夫斯基，楼主最喜欢的导演，没有之一。其实楼主觉得应该会有很多吧友喜欢塔可夫斯基，他的电影中所传达出的意蕴感其实和中国的古典文化所追求的“意”“道”异曲同工。塔可夫斯基的每一部电影楼主都特别喜欢，在他的电影中，时间被赋予了质量，变成了有楞有角的实体，观众可以清晰的感受到时间本身在电影中的长度，重量和意义。诗意化的镜头语言让楼主第一次切实的感受到电影作为一门独立艺术而非综合艺术的表达个性和价值，它不再作为一个故事的转陈工具，而是像一棵树一样，也能生枝发芽，在不同的节点结出可口的果实。和费里尼的个人趣味比较起来，塔可夫斯基更像是一个旁观者，通过电影转述他眼中的世界，他给予宏大的命题却不妄下定论，朦胧的叙事，没有过多支线的干扰分散，他像是一个领路人领着观众去观看思考每一段影像，克制的表达渗露出浓烈的情绪氛围，观众无法去清晰的认知但却在清晰的感受。

伯格曼，当然也是非常厉害的导演，但是楼主其实感触不多，就不多说废话了，希望有喜欢伯格曼的吧友能够说说自己的看法。

安东尼奥尼，其实相对以上三位导演，安东尼奥尼的格局会小一些，但是依旧是楼主比较喜欢的一位导演，他的电影其实和塔可夫斯基一样，克制的表达却有强烈的情绪氛围，不过楼主对安东尼奥尼最喜欢的一点其实是他的画面，有非常强烈的感染力，说到这里楼主脑子里就蹦现出《奇遇》中浪花拍岸的画面。安东尼奥尼的画面具有极强的结构感，在楼主看过的电影中，这种结构感唯一可与之比拟的就是费里尼的电影（但并不是费里尼的每一部电影），而且与很多电影将画面仅仅作为装饰元素去单纯地追求形式感不同（这里必须点名一下威斯安德森），安东尼奥尼的电影会将这种形式感与戏剧矛盾结合起来，让其有了实际的表达意义，不会显得单薄而刻意。

好帖。最想吐槽的就是“三圣”，“四皇”这些根本经不起推敲的组团营销话语。
伯格曼和塔可以算是同道中人，类似而且成就相仿的，会是德莱叶和布列松这种。
费里尼和上面放一起，三观太违和了，和布努埃尔，库布里克在一起合适的多。

塔科夫斯基 祖师爷嘛

费里尼我蜜汁get得到他的八部版

伯格曼一个大喷子都对塔可夫斯基尊敬有加，不知道这塔神多厉害

都无感

都没看过，惭愧

老塔推布列松