长诗是把自己抛向空中 来个三百六十五度 旋转 划出一个美丽弧度，然后平稳落地；短诗就好像把自己关在一个黑盒子里，通过孔道光线观察盒子内部结构和空间，得出某个结论
一句话区分诗人，散文家和小说家.同样一句话 诗人只说半句，另外半句在读者耳朵里；散文集家一句话分成两句说，把前前后后分析个遍。小说家，一句话分成十句说，把前世今生，左邻右舍十里八乡传奇都囊括进来.
为什么以十四行诗分长短，理由是十四行诗有严格音步和格律，就像古诗一样有严格平仄和韵律要求，不同的是十四行诗是音节划分的抑扬格，这样就有了一个相对统一的标准 。其实诗歌是想通的，前面月光说到汉语写十四行诗与英文写十四行诗的区别，英文十四行诗，每行不一定是一句话，为了押韵会强行断到下一句（这就是所谓的“回行”），这一点中文诗同样适用，但是前提是 必须满足其音步规定。

毕晓普也不错的 庞德之后 意象派代言人
再就是 自白派 洛威尔 以及普拉斯，将我引向生命深处，为灵魂发声
再后来 就不得不提默温了，抛开意象 内涵 或者说某种内核而言，我还是觉得默温的诗歌更符合我的胃口，或者说是现阶段的我.我曾无数次幻想过这个世界不仅仅只有一个我，这是一个多维度的空间，默温将这一点做到极致，超现实主义，和我喜欢的百年孤独作者加西亚·马尔克斯魔幻现实主义有许多共通的地方
我讲的是我这些年 诗歌路上行走 轨迹，你不一定按部就班，可以参考一下

朦胧在于重复 这是朦胧诗的要领
什么时候该重复 什么时候 该收 是诗人的智慧
《秋，海棠 》
我该怎么遗忘
午后迂回在寂静孤独的长廊
画布上掠过
水彩点缀的小巷
和十月的叶子一起
枯萎的好像生病肝脏
我该怎么遗忘
遗忘黄昏踌躇点亮的光芒
小城在枣树上获得新生
和梦里的秋海棠一起
印在灰白的墙上
石头，刨开我玫瑰的心脏
我该怎么遗忘
遗忘你二十四岁摸样
像月光下的海棠
秋风中荡漾
2013.10.23
《伞》
我那百合一样甜蜜的姑娘
今夜风吹不在海上
浪花泊来星辰
一封信、一叠紫色的忧伤
我那梦里幽幽的小巷
今夜月光不再徘徊你的纱窗
如兰的微笑已安睡
我在手心抚摸你灵魂的芬芳
你的眸子依旧死寂
那扬起的帆和栀
经不起风霜的荡漾
我那蝴蝶一样倔强的姑娘
寂寞开在悬崖
等待夜晚照亮
命运为你撑起了伞
却也遮挡了生命的骄阳
我那伞下漫步的姑娘
云朵偷走了你
丁香一样打在我心上
2013.9.2
《月下爱琴海》
那浩瀚的海
像一株盛满月光的花
放射着烟花般耀眼的蔚蓝
珊瑚羞涩的颤抖
鱼群簇拥着你
你不懂
月下爱琴海的孤独
维纳斯也会因此哭泣
沙滩上的红舞鞋
像一株开满阳光的花
闪着扇贝一样迷人的光
月下爱琴海
我追随着你的脚步
你却追随着月光
爱情向我招手
你却踩着海浪
羞涩着逃走了
2010.1.18
以上三首 我早期的朦胧诗 你们看看

《序曲》
清或浅
山风，从未真正进入你焦渴内心
像玫瑰花的种子落向悬崖
作为园丁，我生涯孤独
/
现在你进来吧
时间到了
好让我出去
出去抓一些野兔和鼹鼠
胖了再回来
/
再回来同你经营花圃
相亲不必相爱，就能独自
从我左心房进入右心室
走廊阳光温暖啊
饿了就回来
不必开口
从背后就能拥抱你
拥抱再出去
出去买一些心事
回来摆成扇形
/
一些伤疤在你面前
那么孤独
/
孤独，在梦中奏完序曲
相思的人看报却不饮酒
病了再回来
回来唱老死的野马和吉他手梦的悬崖
食指慢慢磨出老茧
像吊篮悬挂在你头顶
三百六十五天摆弄并生灰
/
你的头发还年轻啊，怎么舍得嫁给我呢
嫁给我好让我爱你？
/
来吧，亲爱的
从岩石般坚硬的椅子上起身
去厨房装满
新烹的甜饼
然后，在我们双人床上
独自享受美食
/
玫瑰花瓣
胖了，再说悄悄话
这首是朦胧诗的变种 将朦胧语法发挥到极致 但表现手法 更现代

跳跃性 用意象派的写法 就是镜头切换 用流行的写法 是场景转换 用超现实写法 是空间重合 用意识流写法 是时间的流逝 用小说的写法 是人物情感的转移
记着一句话 意象要有根 意象的准确性 同类意象很多 例如：海 珊瑚 海鸥 鱼群 有相同颜色和格调，什么时候 用海 什么时候用珊瑚，细微的差别 就会变味
意象不仅仅要有根 ，还要有准确性，要学会 驾驭自己的想象力，准确性 就是 迅速筛选出最合适的意象。然后去延伸 构建 然后 到一个临界点 爆发 然后立马收住 这才是一个优秀诗人的控制力 而不是 你被想象力带着跑 最好自己也不知道 在写什么 你都不知道 读者更不知道了

意象要有根 ， 不是没有约束， 根 是诗人的情愫 ，情到深即为诗。
说白了 意象 技巧 修辞 语言 哪个不是为 抒情而准备的？
所以 你首先得明白 你的情愫 也就是你要表达的东西是什么 。
然后 再去 选取匹配的意象 修辞 语言 技巧
意象再独特 修辞再好 语言再优美 技巧再娴熟 如果没有根，都是断裂的
诗歌体系 你这个体系是为你抒情 而服务的
这个线是贯穿始末的，前面你无论要表达什么，
它不能是断裂的
一个诗歌 你要读者舒服才能读下去 才能去体会其中 内韵
都读不下去 谈何内容？你读者不顺畅的诗歌 你会去研究它吗？

短短五句 重复数次 可谓缺乏新意 为阐明道理 不惜牺牲语言自身创造力 可谓缺乏张力 还是那句话，也许读者并不是想听你讲道理，也许读者仅仅想得到阅读的愉悦感和零星的共鸣

【 一只苍鹭跃出云雾
云雾 太虚 改 云端】
云端 更具体 并且 有力量
云雾形状是变化莫测的 云端 给他以边缘 轮廓化 就好比素描 开始的那几笔
有了一个大概的形状
再次基础上，再去描绘事物 就更形象化了
用词一定要精确 切忌 虚妄
你用意象的目的是 在读者脑海里置入画面 让他更接近你想表达的
而不是把它虚化
成为虚无缥缈的东西

我或许受古代诗人影响较大，还是不太接受朦胧诗的变革。我认为诗歌，语言应该是朴实唯美的，就如白居易，柳永那样通俗易懂。
我认为诗歌应该是来源于现实生活，但又高于生活，一种凝练的语言艺术。但不能脱离现实吧。不知道你的看法如何，但我渴望与人交流。现代诗人我最喜欢的是英国的艾略特和劳伦斯。

在现实的事物上加一个可见的图层，然后设置一个快门 在恰当的时候让他们重叠 得到一个超现实的画作 这也许是默温的高明之处

有谁沧桑过一座老房子
我踏上山中落叶缤纷的小路
我渐渐看不清了,然后我完全消失
群峰之上正是夏天
——默温《又一个梦》

@人才庄海Ω二子 都在这里了