作为村民，读过吧里或豆瓣一些分析大佬的文后的纯感想
关于明星没作品的问题，其实是忽略了泛作品：不局限于传统作品（如公众认可的歌手的歌，演员的戏等等），包括让你有感触的话、让你一乐的表情包、让你心跳加速的颜等的亚作品，有些可能本来不属于你这个职业的产品，可能本应来源于演讲者、模特等，有些是网络与娱乐的新产品，比如篮球运动员尼克杨的黑人问号表情包，满足了网络平台娱乐化表达的需求，认识这个表情包的人，估计比认识他篮球的人多。
这些纳入了标准，对传统娱乐行业是种破坏，但从流量时代的视角来看，不论传统作品还是亚作品对偶像都只是吸收喜爱者的方式，让粉丝获得满足的方式。某种程度上，普通人与朋友间的要好，也是这个朋友能满足自身的某些需求，不存在没有需求的人。
传统方式造星，公众获得偶像信息（包括各种关于这个人的图片、影像、文字等）的渠道少且长，艺人需要向公司展示出一定在当时条件下可传播的价值，公司才愿意给把掌握的有限资源推这位艺人，也就是需要一定的传统作品。而网络平台的发展，娱乐形式的丰富，偶像到公众之间的渠道增多且缩短，接触了解一个偶像信息的范围与机会增加，泛作品就有了传播的机会。泛作品攻占的市场是传统作品无法覆盖的市场，满足的需求实际上是传统作品需求以外的需求。
关于粉圈，我认为一群有共同喜好与话题的人聚到一起，就是一个圈，网络平台提供了让他们互相交流的机会。为了内部与外部的稳定，出现管理，为了更有效的支持偶像，出现了组织，至于规矩是什么由不同平台与不同讨论话题的特性，以及过去维持稳定的经验等构成。所以我认为粉圈和粉丝群体不一样，是有管理有组织活动有交流平台的粉丝群体。而流量则是有多少人愿意去关注你，能带动多少视线，不论粉黑。其实粉圈和偶像的流量没有必然联系，只是为了更有效地调动粉丝的力量。粉圈无法消灭，但一些风气可以整顿。
流量明星不是畸形，而是网络与娱乐发展的产物，面对的市场与传统明星不一样。注重作品明星，在过去大多会沦为一将功成万骨枯的炮灰，现在至少可以混个小众。很多公众不乐意见到的是流量享有比作品高的人气，这其实是传统审美与现代多元需求的矛盾，同样是社会变动的结果
关于明星没作品的问题，其实是忽略了泛作品：不局限于传统作品（如公众认可的歌手的歌，演员的戏等等），包括让你有感触的话、让你一乐的表情包、让你心跳加速的颜等的亚作品，有些可能本来不属于你这个职业的产品，可能本应来源于演讲者、模特等，有些是网络与娱乐的新产品，比如篮球运动员尼克杨的黑人问号表情包，满足了网络平台娱乐化表达的需求，认识这个表情包的人，估计比认识他篮球的人多。
这些纳入了标准，对传统娱乐行业是种破坏，但从流量时代的视角来看，不论传统作品还是亚作品对偶像都只是吸收喜爱者的方式，让粉丝获得满足的方式。某种程度上，普通人与朋友间的要好，也是这个朋友能满足自身的某些需求，不存在没有需求的人。
传统方式造星，公众获得偶像信息（包括各种关于这个人的图片、影像、文字等）的渠道少且长，艺人需要向公司展示出一定在当时条件下可传播的价值，公司才愿意给把掌握的有限资源推这位艺人，也就是需要一定的传统作品。而网络平台的发展，娱乐形式的丰富，偶像到公众之间的渠道增多且缩短，接触了解一个偶像信息的范围与机会增加，泛作品就有了传播的机会。泛作品攻占的市场是传统作品无法覆盖的市场，满足的需求实际上是传统作品需求以外的需求。
关于粉圈，我认为一群有共同喜好与话题的人聚到一起，就是一个圈，网络平台提供了让他们互相交流的机会。为了内部与外部的稳定，出现管理，为了更有效的支持偶像，出现了组织，至于规矩是什么由不同平台与不同讨论话题的特性，以及过去维持稳定的经验等构成。所以我认为粉圈和粉丝群体不一样，是有管理有组织活动有交流平台的粉丝群体。而流量则是有多少人愿意去关注你，能带动多少视线，不论粉黑。其实粉圈和偶像的流量没有必然联系，只是为了更有效地调动粉丝的力量。粉圈无法消灭，但一些风气可以整顿。
流量明星不是畸形，而是网络与娱乐发展的产物，面对的市场与传统明星不一样。注重作品明星，在过去大多会沦为一将功成万骨枯的炮灰，现在至少可以混个小众。很多公众不乐意见到的是流量享有比作品高的人气，这其实是传统审美与现代多元需求的矛盾，同样是社会变动的结果
不糊
