好久不见各位
今儿没事把《江湖儿女》看了，还蛮喜欢的
虽然这片里充满了贾樟柯对过往自我一种总结式的致敬，但在老的元素里说了一个让人动容的故事和主题
而且在照顾自我表达和大众审美上也做到了很好的平衡，在他的作品里算很喜欢的一部了
和山河故人有点像，都是三段式的叙事模式，也都是说命运与时间，个体的挣扎和无奈，但做的比山河故人好很多，无论是时间的流逝转换，还是整个主题与叙事文本的统一，山河故人对待时间的刻画非常生硬，用拼贴画的手法粗糙的去传达，而江湖儿女却只是透过很多小细节展示时移世易，可以说高下立判了。而且江湖儿女三段的情绪非常连贯，从一而终又层层递进。尤其喜欢第二段，赵涛出狱后，在三峡的市井人情中，才算真正接触到了世界与江湖，角色的游走和转变，放逐自我的旅途，到最后坐上火车，和徐峥客串的角色临时的依偎又悄悄离别，最后到达荒芜的呼和浩特和前文关联，一段魔幻现实的剧情，在整个片子中起到了神来之笔的作用，把影片要刻画的时间的洪流，命运的无偿，内心的荒芜，宇宙的囚徒这些点都统一在了一起，可以说是非常喜欢了。林强的配乐还是那么好，叶倩文的《浅醉一生》也用的恰到好处。
说说表演，赵涛其实比山河故人进步了很多，肢体，情绪，都流畅了不少，但我想说也仅此而已。巧巧这个角色真是近年来华语电影少有的好角色，但赵涛并没有很好的完美表达，她的演绎缺乏动人的感染力，情绪的传达很单调，尤其是缺少细节的支撑，最重要是眼神太没内容了！这点和廖凡一对比完全是公开处刑。颇有把鲍鱼做成冬菇的感觉，不能说不好吃，但实在浪费。而廖凡戏份不算多，但也不少，三个段落都出现了，三种状态完全是通过对角色的细节处理来区分的，尤其是眼神，又沉浸又丰富，第二段和巧巧在旅馆分手的戏充满了感染力，可惜空间不够大，如果冲奖大概还是止步提名吧。
总的来说，这部戏还是很喜欢的，有着贾樟柯以往电影里没有的细腻和动情的质感，让我一直回想着电影的画面。