丰饶之海」四部曲是三岛由纪夫最后的作品，也是争议性最高的作品，在国际间亦如此，英语圈在八十年代便已经有翻译，但是德语圈便要等好几年，（德语圈在此之前一直只有「朝骚」）作品，这是各国对于三岛的接受程度完全不同，法国算是最喜爱三岛的，不过因为如此，反而导致日本国内认为三岛是西欧人容易理解的日本作家的另一种误会，对于理解三岛作品本身会形成一些障碍，「丰饶之海便是典型的例子。 
　　 
　　长年以来，三岛由纪夫的作品是被翻译为外文的少数的日本作家之一，所以在国际间很自动地被认为是日本文学的代表，但是近年来日本作品被翻译为外文的急遽增加，外国读者已经开始比较能知道日本文学的全貌，在这种情形下，究竟三岛文学中那些是属于「日本的、，哪些是属于「三岛的」，会愈来愈清晰，因为三岛是绝对具有当代性以及丰富的文学性的作家，因此反而是拿掉「日本文学代表」的头衔，能让人更轻松地将他的作品当作文学作品来阅读，读者也才会更细致地品味「三岛」本身，这也是三岛所期待的。

在「丰饶之海」之前，日本可以说是完全没有这样四部曲的全景式的文学作品，其后也不是太多见，想起来仅有「人间的条件」、「青春之门」等，到了当代更是少之又少，最近柳美里的「命」，虽然是五部曲，不过也不是这种日本所谓的「大河小说」以及以大时代为背景，连续不断勾划时代气氛的变迁，「丰饶之海」是从日俄战争之后的明治末期的日本现代史分水岭开始写，写到一九三二年太平洋战争开战时，然后又想带到执笔时的时代，是三岛的雄心壮志的展现，在作品中扮演记录、观察者的第二男主角的本多繁邦，最先登场时为十八岁，在最后的场景中成为八十岁的老翁，也就是这是一个纵跨六十几年的二代的历史故事，三岛也运用日本古典戏剧手法，安排了一个永远的第三者，冷眼端倪世相，专说「狂言」、警语的角色。

丰饶之海」在新潮文库出版时是由日本著名的文学评论家佐伯彰一写了序文，指出「丰饶之海」中的历史的、纪年的时间，其实是三岛所设计的一个陷阱，甚至可以说是诡计，因为作者并无意让时间的流动落定下来，反而是想摆脱时间、超越时间；人愈是寄身于时间，愈是呈现跳跃之空虚感，三岛虽然是建立了一个六十年的历史的框架，但是非常松散，缺乏恒常的时间所需要的节奏感，纪年式的时间其实反而是为了要超越而设的障碍，主角便以瞬间的、激烈的、戏剧性的决断来切斩时间、超越时间；除了时间纪实意义不大之外，如三岛自己在第一卷的「春雪」的末尾的批注中也明言，「丰饶之海」是以「滨松中纳言物语」为典的一个梦幻与转生的物语，也就是如平安朝般的浪漫到胸头苦不堪言而且梦幻与现实不分的状况，主角的「梦」扮演非常重要的角色，甚至主角的转生也是如梦所预言的，是依循梦的指示而达成的成就。

三岛在「丰饶之海」前也有许多的作品如「近代能乐集」也是以古典为据而写成的作品，这是三岛的专长之一，但是为什么是「滨松中纳言物语」？或许三岛相信纯粹的情念是能超越历史、时间的，也就是「魂」此一美好的东西应该是存在的，这也是对现代科学怀疑「魂」的存在的眼光的挑战与反弹，这种相信轮回转生的意愿，是三岛在廿岁时便已经展现的，一九四五年时他曾写过一首轮回之爱的诗，以及翌年的「盗贼」也是支持「轮回说」的作品，因此当他邂逅到不大为一般人所知的「滨松中纳言物语」时，他的创作生涯甚至人生等于是找到答案了。

「滨松中纳言物语」据松尾聪的考证是一个描写没有血缘关系的兄妹的故事，主角的中纳言很早便没有父亲，还年轻貌美的母亲便让左大将来自己的地方，左大将有一位绝世美女的女儿大姬，两人因为父母的关系而自相好，其后将成为东宫的式部卿宫也爱上大姬并求婚，左大将也决定将女儿许配给式部卿宫，主角的中纳言得知两人要订婚时才惊觉自己对于大姬的爱之深，后悔自己的迟疑而坐失良机，他在大姬订婚后也大胆地与大姬定情私通，然后也对大姬身边的女人以及宰相之君等均出手，结果让大姬怀孕，左大将知道，十分狼狈；大姬趁母亲监视不注意时将自己八尺之发剪断；如果依三岛所说，以此物语为据的话，则中纳言便是「丰饶之海」的松枝清显，大姬是绫仓聪子，左大将是绫仓伊文，宰相之君是蓼科，不过松枝清显的母亲不是再婚而是自己从小被寄养在绫仓家，与聪子如姐弟地一起长大；因为松清家是武家出身，因此将清显的教育委诸仓绫；清显在仓绫家学到了「优雅」，这与三岛的祖母夏子少女时代在皇族的有栖川家渡过学到「优雅」而传给孙子的三岛一样。」

这种禁忌的爱情，是日本古典中很传统的一种，也很适用于明治的宫廷，两人拼命想突破禁忌而成就爱情，让「春雪」充满戏剧性的紧张；三岛逝世之后，他写作「丰饶之海」的创作笔记公布，其中显示松枝清显家是以在东京目黑的西乡从道的雄壮的豪邸为底版写的，西乡家在明治末年也发生过与皇族的妃子候选人的恋爱，虽然「春雪」情节与此有些不同，不过不顾禁忌的精神是相同的。

从时间上来看，三岛开始动念想写轮回转生物语是一九六四年时的秋天，他的戏曲的「恋之帆影」在日生剧场的第二次公演时便已经表示自己反复读了「滨松中纳言物语」，想以轮回转生来写小说；「 丰饶之海」当然是一部完成度很高的文学作品，但是同时如前所述，很容易被当作是告白自己人生的「私小说」，三岛虽然指望自己的作品是不朽的，不过的确「丰饶之海」与其它作品一样，不免让人相信这是三岛的「私小说」，据说他自己也曾经承认过为「私小说」无误，如自己在廿岁时因为迟疑以及意志薄弱而失去情人，不过在「丰饶之海」中的主角不是因为意志薄弱而是因为小女主角聪子二岁，以及两小无猜，所以担心自己会让聪子看透自己等的心理上的迟疑，清显觉得自己的「优雅」以及「从容自由」都大不如聪子，因此还多少有些自卑，因为自己从小是为假货所包围，身上流得是纯朴刚健的血，这只有自己与祖母见面时才会感到喜悦，平时反而是一种阴影。

「春雪」本身是很美的爱情小说，男女主角的初次接吻是在搭乘人力车赏雪时，也是让人无法忘怀的一景；借着接吻，清显大概要将聪子带到哪里去，聪子大概都会跟到底吧！

丰饶之海」是从明治末期的战争开始，是实质的战争也是「感情的战争的时代」，如第二男主角的本多所说的「年轻人感情在战场中战死了」，三岛在开卷处也有一段精彩的对于「日俄战役写真集」的描写，将此一日达成近代化的「富国强兵」成果的战役，描写为死的季节，这不仅是与后来的清显的死是相对照的，也是很早便预告了四部曲的重要主题的「死」；不仅是死，其它在后面三部曲的铺陈以及展开都在「春雪」中君已经埋下伏笔，文学结构上是很严谨，这也是文学技巧优等生三岛写作的一大特征。

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春雪」可以说是三岛集自己青春与恋爱经验的大成，清显最后想要与堕胎的聪子见面，但是遭拒，在淡淡春雪飞舞时廿岁的清显留下「在瀑布下再会」而死去；根据三岛自己的说法，四部曲的写法，是在「春雪」中填满火药，然后在其后各卷中不断引爆。

　「丰饶之海」在新潮文库出版时是由日本著名的文学评论家佐伯彰一写了序文，指出「丰饶之海」中的历史的、纪年的时间，其实是三岛所设计的一个陷阱，甚至可以说是诡计，因为作者并无意让时间的流动落定下来，反而是想摆脱时间、超越时间；人愈是寄身于时间，愈是呈现跳跃之空虚感，三岛虽然是建立了一个六十年的历史的框架，但是非常松散，缺乏恒常的时间所需要的节奏感，纪年式的时间其实反而是为了要超越而设的障碍，主角便以瞬间的、激烈的、戏剧性的决断来切斩时间、超越时间；除了时间纪实意义不大之外，如三岛自己在第一卷的「春雪」的末尾的批注中也明言，「丰饶之海」是以「滨松中纳言物语」为典的一个梦幻与转生的物语，也就是如平安朝般的浪漫到胸头苦不堪言而且梦幻与现实不分的状况，主角的「梦」扮演非常重要的角色，甚至主角的转生也是如梦所预言的，是依循梦的指示而达成的成就。