进入16世纪后，能征善战的赛里姆一世（Yavuz Sultan Selim,1513-1520）趁伊朗战事混乱出兵东进。 帖木儿帝国故都赫拉特（Herat）和呼罗珊地区的众多艺术家在萨法维王朝开国君王伊斯马仪（Şah İsmâil）占领赫拉特后归入其麾下，但此时局势未稳，乌兹别克人南下偷袭赫拉特得手，伊斯马仪为保护刚刚到手的宝贵战利品，将众多艺术家和艺术品收藏从战事紧密的东伊朗地区迁往大不里士。未曾想到正中赛里姆一世下怀，1514年查尔德兰（Çaldıran）战役获胜后，赛里姆一世从大不里士带回了大量顶级波斯艺术家和艺术品，这其中还包括帖木儿帝国的末代君主贝迪乌扎曼·米尔扎（Bediüzzaman Mirza）。米尔扎移居伊斯坦布尔后，将余生精力全部献给了奥斯曼文化艺术事业。
15世纪末16世纪初波斯艺术家和珍贵插图版书籍的大迁徙，为奥斯曼宫廷艺术注入了新鲜血液，新的审美趣味、新的技法工艺为奥斯曼帝国的绘画艺术走向成熟提供了丰富的养分，也为其独特的艺术语言的形成奠定了基础。呼罗珊画派、大不里士画派的不同装饰风格交相辉映，在宫廷画院中让人大开眼界。受呼罗珊装饰风格影响的插图版内瓦伊迪万诗集（Ali Şîr Nevâî Dîvân）中的一幅精美的细密画“恋人相会” 的建筑装饰图案，已经基本具备了16世纪末奥斯曼细密画成熟后经典时期的画面装饰构成要素（图08）。

图08/迪万诗集,1530,TSM,R.804,y.145b

随着奥斯曼帝国的强盛，皇室对艺术事业和艺术家的兴趣和支持也逐步增加，就像其他艺术领域的蓬勃发展一样，除了负责赞助书籍艺术和艺术家的君主本人外，大维齐尔（宰相）、王储、维齐尔（军政高官）、后宫妃妾、地方总督、财政大臣和宫廷侍卫等达官显贵也相继担任起了手抄本书籍艺术的赞助工作。

随着奥斯曼帝国的强盛，皇室对艺术事业和艺术家的兴趣和支持也逐步增加，就像其他艺术领域的蓬勃发展一样，除了负责赞助书籍艺术和艺术家的君主本人外，大维齐尔（宰相）、王储、维齐尔（军政高官）、后宫妃妾、地方总督、财政大臣和宫廷侍卫等达官显贵也相继担任起了手抄本书籍艺术的赞助工作。

3. 奥斯曼帝国的宫廷画院
穆罕默德二世时期在新皇宫（托普卡帕宫）正式设立了名为“Ehl-i Hiref”的宫廷画院机构，这一时期宫廷绘本的任务尚不繁重，御用画师和相关艺术家的人数开始逐步增加，到16世纪艺术家总数已达到近千人。宫廷画坊内，除了书页的镀金装饰（müzehhiplik）、细密画（musavvirlik）、页缘描边（cetvelkeşlik）、制色调色（renkzenlik）和封册装帧（mücellitlik）等与书籍艺术相关的工种，还有如天花板纹饰（kalem işi）、瓷器图案（çini）等建筑装饰设计；此外，木制的或硬板纸（mukavva）制成的小匣的外装饰、大小帐篷、地毯和布等纺织品的装饰设计也在这里进行。
在奥斯曼宫廷内工作的细密画师均听命于司库长（hazinedarbaşı），并从司库长那里获取任务和薪金。根据现存档案记载，隶属于宫廷画院的画师、手艺人和其他工作人员，均按入职时间和专业资历，每三个月从后宫侍官手中领取一次季度薪酬。如有额外工作还会对应有额外的报酬。宫廷画师们的薪金从皇宫第二进院落——未存留至今的旧国政会议大厅（Eski Divanhâne）处领取。根据宫廷预算簿中的记载， 细密画师等级分明，被称为“sernakkaş”的画坊总监负责管理属下各艺术家以及各项复杂艺术工作的质量和进度。
为奥斯曼宫廷服务的细密画师们，与宫廷画院机构一起分散在宫墙内外同时工作。宫廷画院在托普卡帕宫第一进院落的皇家军需库（拜占庭圣伊莲娜教堂）内有一处特设工作室，同时在跑马场边、圣索菲亚的东侧还有两处分工作室——狮子馆（Arslanhane）的顶层空间及旁边的御画坊别墅（Hassa Nakkaşhane）。这三处建筑的形象都隐藏在了不同时代的奥斯曼细密画中。

图09/技能叙事诗I,Seyyid Lokman,1584,TSM H.1523,y.15b.

图10/赛里姆汗纪,1581,TSM H.3595,y.59b.

从《技能叙事诗第一册》（Hünernâme I）中描绘皇宫第一进院落的细密画的一处细节可以看到（图09），皇宫大门内左侧建筑一层当心间拱券正上方的奥斯曼文“Cebhâne-i Amire”说明了这座建筑正是军需库，旁边的木料库房外还有一件一人高的大秤。《赛里姆汗纪》（Şehnâme-i Selim Hân）中有一幅细密画生动地描绘了这座底层被当作动物园使用的“狮子馆”（图10）。这幅画描绘了伊斯坦布尔市民在一层关着两头雌狮子的狮子馆的二层围观从埃及带来的河马头的场景。16世纪苏莱曼大帝时代的著名历史学家、军旅画家马特拉齐·拿苏（Matrakçı Nasuh）在《房屋道路全集》（Mecmu’-i Menâzil）中所画的伊斯坦布尔俯瞰图中可以看到，被后来用作细密画坊的拜占庭教堂左侧紧邻一个有六堵石墙、顶层带拱券的瓦顶建筑，而这座建筑通常被认为是第三处细密画坊（图11）。

图11/房屋道路全集,Matrakçı Nasuh,1537,İÜK T.5964,y.8b-9a.

4. 奥斯曼细密画艺术的成熟：国风时代
16世纪迎来了第三个十年后，被后世称为“卡努尼”（立法者）的奥斯曼第十任苏丹苏莱曼汗46年（1520-1566）的文治武功，让奥斯曼帝国进入了各领域全盛的“黄金时代”，并维持了近百年的辉煌。卡努尼时代的宫廷艺术在赛里姆一世带回的大量波斯艺术家的影响下，开始了不同风格画派融合与统一的试验过程，即在对波斯细密画的消化和吸收的基础上，突出了表达土耳其民族时代特色的内容题材和审美情趣，在16世纪后半叶逐渐形成了与众不同的崭新的艺术语言和风格特点，开启了奥斯曼细密画艺术的“国风时代”。
苏莱曼大帝戎马一生，与匈牙利哈布斯堡王朝、波斯萨法维王朝持续作战并取得了一系列重大胜利，同时还将地中海、红海和北非的大部分区域纳入了奥斯曼的势力范围。这一时期的频繁对外战争，直接催生出了一个新的艺术形式——测绘与地图学的艺术化再现——地图类细密画的诞生（图12）。著名航海家、地图制图学家皮里·雷伊斯（Pîrî Reis）在1513年曾为赛里姆一世绘制了第一幅世界地图，之后又为苏莱曼大帝制作一部包含爱琴海与地中海详细海港地形图的《巴赫里耶之书》（Kitâb-ı Bahriyye）。马特拉齐·拿苏在苏莱曼大帝远征期间，由于既懂得测绘与地图学，又能文能武会画，深得大维奇尔易卜拉欣帕夏的赏识，他的众多细密画地图作品不但在当时的战场上有很高的情报价值，也为后世留下了大量重要的历史档案资料（图13）。

图12/热那亚,皇家地图集,1570,IAM no.1621,y.5b.

图13/勒班陀,苏丹巴耶济德史,1540,TSM R.1272,y.21b-22a

卡努尼时代后期，史诗官阿里菲（Ârifî）为苏莱曼大帝撰写了一部《苏莱曼纪》（Süleymânnâme）。这部成书于1558年的精美手抄本用优雅的“奈斯塔里克”（Nestalik）波斯体书法和65幅细密画插图再现了苏莱曼大帝从即位大典到远征匈牙利、萨法维王朝的35年帝王史。这部巨著的细密画插图由五位画师合作完成，人物形象和装饰图案既延续了伊朗大不里士和呼罗珊画派的风格，又具备了较成熟的奥斯曼风格，可以被看作是奥斯曼“国风”细密画完全成熟前的一部成功的探索性作品（图14、15）。

图14/为苏莱曼皇子献礼,1558,TSM H.1517,y.412a.

图15/苏莱曼狩猎,1558,TSM H.1517,y.403a.