话剧《龙凤呈祥》：魏春荣变身另类公主孙尚香
最近看到魏春荣要在话剧《龙凤呈祥》里演孙尚香，这样的一个演员和角色组合给了我莫大的兴趣，不知道这闺门旦出身的昆剧演员能不能演好这出不合“闺门”气质的谐剧。
接触昆曲06年的事情了，那时候白版《牡丹亭》在各地的巡演已经超过100场，我看过之后感触颇深，也因了刚好要写昆曲欣赏的论文，就查了一些昆曲的资料，也就是从那个时候开始知道的魏春荣。
建国以来为人所熟知的昆曲演员早就已经屈指可数，魏春荣算是近些年来最为优秀的青年旦角演员了，影响和口碑都很不错。总体上来说，她给我的是一种极为灵动的感觉。看她的戏，能让人真真切切的看到一种到位的表演，一种专注但却不沉迷角色的感觉。中国传统戏剧中，戏服和脸上的油彩都非常程式化和厚重，但在这样的条件下一个演员的扮相和身段依然决定着他能成功与否。魏春荣在这点上显然占尽了先机——下巴尖却不失圆润，眼睛大却不显呆板，不上妆已经很漂亮，上过妆后就更是要刚则刚，要柔则柔，可塑性极强。2003年广受好评的两场个人专场演出也证明了这一点，四个完全不同的角色类型都在她的演绎下活色生香起来。所以我很看好这次《龙凤呈祥》里魏春荣版的孙尚香，应该不会让昆曲迷们对自己的偶像失望。
昆曲的美非常细致，欣赏起来要像吃奶酪蛋糕一样一小口一小口的抿，然后会在不经意间的某一口吃到一枚提子干，或者一抹蓝莓酱。但是这种安静的乐趣在经过近600年的发展后已经不为多数现代人所接受，哪怕是对于想要附庸风雅的人，坐在那里几个小时付出的代价可能都要高于去听一场更显激昂的音乐会。也正是由于自身修炼的难度和市场反应的冷漠，昆曲界内形成了自己的恶性循环。并且昆曲艺术有其自身尴尬的地方，那就是年龄小扮相好的演员往往功底不够、韵味不足，而唱腔身段炉火纯青的演员则又都青春不再，所以致使很多时候去看戏却发现舞台上站了一个满脸皱纹的杜丽娘。就拿青春版《牡丹亭》来说，即使再多的观众批评那个年轻姑娘的韵味不够，也没有人会去否认整体效果上的赏心悦目。
但是魏春荣却打破了这个僵局。30岁，当很多同年龄段的演员还处在刚刚结束跑龙套阶段的时候，她便摘得了中国戏剧界的最高荣誉——梅花奖，我认为这不是能够用“难能可贵”四个字来一带而过的，这应该是对“坚持就是胜利”这样一个信念的强化，也是昆曲结束几十年来尴尬境况的一个好兆头，就像黎叔说的那样：21世纪什么最值钱？人才！无怪乎有人称魏春荣是中国戏剧界“国宝级”的演员。
我觉得她不仅非常的刻苦，并且刻苦的很聪明。这次参演《龙凤呈祥》也是这样，她并不是放弃昆曲而转行演员，只是在昆曲和话剧这两种不同的艺术表现形式上体会之间的互动，用她自己的话说：“演过《天上人间》后再演昆曲，然后隔了一段时间又重新来排话剧，两方面都有融合，是一种互相浸入的感觉。”我查了一下，《天上人间》也是这次《龙凤呈祥》的导演尹韬的一出话剧，那也是魏春荣的话剧处女作。
反正我觉得任何一个行业，或者说一件事情，总是要跳出来看才能看的更清楚；而跳出来后再跳回去做，也能做的更完美。魏春荣对昆曲的小小“出轨”，说不定能引爆她的小宇宙哦~~《龙凤呈祥》，期待ing~~
最近看到魏春荣要在话剧《龙凤呈祥》里演孙尚香，这样的一个演员和角色组合给了我莫大的兴趣，不知道这闺门旦出身的昆剧演员能不能演好这出不合“闺门”气质的谐剧。
接触昆曲06年的事情了，那时候白版《牡丹亭》在各地的巡演已经超过100场，我看过之后感触颇深，也因了刚好要写昆曲欣赏的论文，就查了一些昆曲的资料，也就是从那个时候开始知道的魏春荣。
建国以来为人所熟知的昆曲演员早就已经屈指可数，魏春荣算是近些年来最为优秀的青年旦角演员了，影响和口碑都很不错。总体上来说，她给我的是一种极为灵动的感觉。看她的戏，能让人真真切切的看到一种到位的表演，一种专注但却不沉迷角色的感觉。中国传统戏剧中，戏服和脸上的油彩都非常程式化和厚重，但在这样的条件下一个演员的扮相和身段依然决定着他能成功与否。魏春荣在这点上显然占尽了先机——下巴尖却不失圆润，眼睛大却不显呆板，不上妆已经很漂亮，上过妆后就更是要刚则刚，要柔则柔，可塑性极强。2003年广受好评的两场个人专场演出也证明了这一点，四个完全不同的角色类型都在她的演绎下活色生香起来。所以我很看好这次《龙凤呈祥》里魏春荣版的孙尚香，应该不会让昆曲迷们对自己的偶像失望。
昆曲的美非常细致，欣赏起来要像吃奶酪蛋糕一样一小口一小口的抿，然后会在不经意间的某一口吃到一枚提子干，或者一抹蓝莓酱。但是这种安静的乐趣在经过近600年的发展后已经不为多数现代人所接受，哪怕是对于想要附庸风雅的人，坐在那里几个小时付出的代价可能都要高于去听一场更显激昂的音乐会。也正是由于自身修炼的难度和市场反应的冷漠，昆曲界内形成了自己的恶性循环。并且昆曲艺术有其自身尴尬的地方，那就是年龄小扮相好的演员往往功底不够、韵味不足，而唱腔身段炉火纯青的演员则又都青春不再，所以致使很多时候去看戏却发现舞台上站了一个满脸皱纹的杜丽娘。就拿青春版《牡丹亭》来说，即使再多的观众批评那个年轻姑娘的韵味不够，也没有人会去否认整体效果上的赏心悦目。
但是魏春荣却打破了这个僵局。30岁，当很多同年龄段的演员还处在刚刚结束跑龙套阶段的时候，她便摘得了中国戏剧界的最高荣誉——梅花奖，我认为这不是能够用“难能可贵”四个字来一带而过的，这应该是对“坚持就是胜利”这样一个信念的强化，也是昆曲结束几十年来尴尬境况的一个好兆头，就像黎叔说的那样：21世纪什么最值钱？人才！无怪乎有人称魏春荣是中国戏剧界“国宝级”的演员。
我觉得她不仅非常的刻苦，并且刻苦的很聪明。这次参演《龙凤呈祥》也是这样，她并不是放弃昆曲而转行演员，只是在昆曲和话剧这两种不同的艺术表现形式上体会之间的互动，用她自己的话说：“演过《天上人间》后再演昆曲，然后隔了一段时间又重新来排话剧，两方面都有融合，是一种互相浸入的感觉。”我查了一下，《天上人间》也是这次《龙凤呈祥》的导演尹韬的一出话剧，那也是魏春荣的话剧处女作。
反正我觉得任何一个行业，或者说一件事情，总是要跳出来看才能看的更清楚；而跳出来后再跳回去做，也能做的更完美。魏春荣对昆曲的小小“出轨”，说不定能引爆她的小宇宙哦~~《龙凤呈祥》，期待ing~~
