【转帖】小谈电视连续剧《完美结局》的创作（方导博文）

据说是件真事：在南方，一个工程师中年得了癌症，为了不使自己的妻子和孩子承受自己离去的痛苦，他想尽办法跟自己的妻子离了婚，最终自己一个人面对死亡。
这件事情已经过去多年，有时候我真得很想跟这位勇敢的工程师聊聊，但是他人已离去，家人也无从寻找。事情的细节，前因后果均无从查考。
因为我对这样一段故事仍有怀疑，面对死亡的时候产生的无私，真的会因为爱而变得那么强大吗？
冯华给我这个故事大纲的时候，加入了自己的理解。她是个理想主义者，有着对那个凄美的精神世界的极端的向往。
正如拍电影《上学路上》时有很大的原因是我自己对那些表面报道的不理解，我的很多创作都是一个自己解密的过程：我更倾向于寻找那些讲述的道理能给我足够探寻空间的选题。
这次也不例外，拍摄《完美结局》是一个说服自己的过程。

当一个人面临绝症的时候，他到底应不应该接受别人的帮助和付出，特别是自己的亲人的无私奉献？
当自己亲人祸患绝症的时候，我们应该用怎样的态度去对待他们的痛苦。
爱在这一时刻到底应该以怎样的一种形态体现出来？在生命面前，爱到底有多重要？在绝症面前挑战生死是不是一种“泛爱论”。
实际上这个话题已经超出了一部普通电视剧的范畴。
像周振华这样，因为爱自己的妻子，为了让她活得更开心，而要把她推出门去，投入别人的怀抱，让她饱受感情破裂之苦，在某种程度上讲，周振华的心态也是比较变态的，至少是偏执的。
周振华的这种心态至少没有考虑过妻子陶琳真实的想法，没有能够坦诚地、勇敢地面对人生，也没有勇敢地面对人生。在某种角度上讲，周振华是个懦夫，是个心理缺陷者。
其实在这个世界上，所有的想法都是有利有弊的，所有的选择都有他自己的道理，所有的生活都会有他特有的精彩与失望。
陶琳也并不会因为周振华所作的一切而获得真正的幸福，其实影片的结尾已经有了这样的阐释。即便是与张斌走入神圣的婚姻殿堂，她的眼睛也是饱含眼泪的。无论如何，她的心里还是不能忘记在寒冷天桥上的那个周振华。这样看来，她获得幸福了吗？
换个角度讲，世间道理也不是非此即彼的，也许我们要找到的恰恰是那个中间点。

另一个很像电影的地方，就是有很多回忆。
电视剧中有大段的回忆是件冒险的事情，因为回忆一定会打断现实的叙事线索，会造成观众欣赏的不连贯性，特别是长达数集的回忆。
过去印象特别深的就是港剧《射雕英雄传》，其中有一段讲道郭靖黄蓉为治病来到大理国找到南帝，勾起他与周伯通、瑛姑的情感往事，回忆长达两集，完全中断了现在时的情节，就有不少人放弃了跟随，引起明显的收视率下降。
与之不同的是，《完美结局》在进入回忆之前为观众建立了众多悬念，有人物关系上的，又故事情节上的，使得观众的思绪一直能够被牵着走。回忆又不断有新信息传达，而这些信息又对故事的往后发展起到很重要的作用。
就比如：张斌与陶琳过去的恋情、矛盾；那个神奇的造成了所有故事的开错了门的钥匙。
对《完美结局》而言，回忆更像是谜底，使现实生活变得扑朔迷离。

其实这样的人物塑造，对演员的要求很高，尽管整体上要求那种不动声色的表演风格，但是在各个不同环节的人物命运变化点上，还是需要细腻的内心演绎。
在这一点上，更多的要依靠演员个人的修为：体验能力和塑造能力，和对复杂局面的处理能力。
香港演员在这一点上有自己的优势，他们很投入敬业，表演上也很努力认真，但他们有时容易简单化处理人物命运和性格特征，使得整体人物塑造上显得“单薄”并缺乏人物质感。
除了演员表演，能够更为含蓄的表达和暗示人物内心的，是摄影机的运动。
《完美结局》更象电影的地方在于，故事内在的戏剧张力和人物情感洪流是远远大于外在的情节的，而这种内在的情绪只有通过更为含蓄的电影视听手段来表达。
在我们能够选择的电影视听手段当中，由于电视剧的受众面是普通观众，传播媒介是电视机，技术上的不完善和接收条件的多变，使得光影和色彩等元素的表意过于内在和含蓄，很难达到表现目的，于是我们主要考虑的电影表达手段，是摄影机运动。

我们多次使用跟拍来表达人物的生活状态；我们还通过简单的横移镜头来表达人物情绪的连贯；使用最多，最为重要的，是摄影机的前推运动。通过这种运动方式来与剧情配合，强调叙事的重点所在，关注人物内心的变化。
     这些镜头的运动，在一定程度上帮助了对演员表演的理解，也是本剧极端人物塑造的辅助手段之一。

刻意营造的环境氛围
一位业内人士听说我在天津拍电视剧，张嘴就问是不是古装。这不能怪他，因为在天津拍摄的影视剧，确有百分之七十是古装和年代戏。
这主要是因为天津有众多的老建筑，有些地方看起来甚至象刻意搭建的有年代感的场地外景，比如马可波罗广场。
我记得三年前来天津玩的时候，就很喜欢五大道地区的特殊气氛。这次拍《完美结局》，我就一直在想怎样把那个极端的故事与故事发生的环境完美结合起来。首先想到的，就是天津五大道地区。
我们选择的五大道地区，也是影视剧组经常光顾的地区，但无一例外，全是年代剧。在古老建筑众多的地方拍年代剧，我觉得这种思维是顺拐的。我更喜欢这样的地方所特有的那种历史感和文化感，能够体现在现代的环境氛围当中。
于是，家庭、医院、街道、商场等等全部选在了天津五大道地区。
             
                    
                             
因为老式建筑房间内部都相对狭小不利于拍摄，而我们又对光影和拍摄角度有很高的要求，于是在家庭内景上我们选择了棚内搭景拍摄，尽管增加了一些成本，却取得了如同电影一般的画面和良好的影像效果。
    
                       
另一个主场景，五大道地区的医院也存在同样的问题，我们把医院的内景也挪到了北京郊区的一所医院里。尽管也增加了内外景衔接上的困难，但重要的是取得了良好的画面效果。
此外，我们把拍摄的季节选择在冬天，就是要的那种肃杀凄凉的感觉，人张嘴说话都是哈气。
冬天的五大道，形成了整个《完美结局》的环境气氛。他不同于普通电视剧，有着特殊的效果。
更重要的是，这种特殊氛围也为演员的表演创造了很好的内心条件，使得他们感觉的生活是真实而有意味的，使得他们塑造人物的过程中，心里有可依托的环境氛围因素，也促成了他们在塑造人物上的统一性和创新性。
                                                    2009年6月18日

完毕
转来此文是为了让大家更好的了解这部剧的创作思路。