一、基本指法练习(一)散音练习所谓散音练习,实际就是右手基本指法的练习。右手基本指法的练习,可分成两部分进行。第一部分就是练习右手的托、擘、挑、抹、剔、勾、打、摘八种基本指法。第二部分就是练习两个手指的不同指法交替使用的能力。一般主要是练习使用率较高的勾、挑等项能力。(二)泛音练习泛音练习的要点在于:左手轻轻触弦即起,如蜻蜓点水。右手弹弦与左手触弦要同步。右手弹弦时要较为用力。左手触弦要正对徽位,不可偏斜。
二、适于初学者、自学的短曲应从什么样的琴曲学起初学者应从什么样的琴曲学起?对于这个问题,各家说法不一。有的说应从杂调、简要片段学起。有的说应从短小的完整琴曲学起。有的说一开始就应高标准要求,从大型曲目起步,一点一点地磨。如此等等。如果是从学习杂调、片段起步,虽然能使基本技法较为纯熟,但也难免有接触到的弹奏技巧较为单一的缺陷,练习起来片面了一些。为了弥补技巧片面的缺陷,就必须在学琴起始的一段时间内,大量进行杂调、片段的学习。可这样学习起来又会十分乏味,对初学者不见得就是好事。完整琴曲从内容上来说,都更加丰富,意趣也更加完整。学琴者学习起来会更有意思,所涉及的技巧也更丰富,而且对学琴者对学琴的理解会有很大的促进作用。但如果是一开始就学习大型曲目,一点一点地磨,对于初学者来说,难度实在太大。
如果学琴者没有前期弹短曲的基本功,遇到难处时,经常会是明知该怎么弹,可就是弹不出来。这样的话,学琴者往往是历经长期钻研却弹不好一首曲子。这对初学者的兴趣和信心都会有不良的影响。
所以,对于初学者来说,还是从短小的完整琴曲起步学习更加科学。
但也不是所有的短小琴曲都适合初学者。比如说《酒狂》这首琴曲是比较短小的,但是节奏较快,风格奔放,弹奏时下手要干净利落,曲中含意又有一定深度,是需要有一定功底才弹得好的。
如果把《酒狂》作为初学的曲目用以教学,学琴者就难免会感到力不从心,往往把这首较快的曲子弹成了慢曲。
而且初学者手上功夫尚不到家,当然很难谈得上干净利落,这就对表达其形醉意醒的意境非常不利。
所以,对初学者来说,学习短曲,也要加以选择。凡事都有个得法与否的问题。得法则能事半功倍。不得法就会事倍功半。初学琴者,如果选对了曲子学习,其收效就会很大。
初学琴者,应从两三首篇幅较短、风格不同、技法需求较全面、节奏又不很快的琴曲起步。
如《秋风词》、《良宵引》、《双鹤听泉》等,都很适合。
这样学琴者既不会感到力不从心,又学习了较丰富的技巧,又有趣味,又有益于建立自信心。
三、外调琴曲也要学习学琴不应仅学正调琴曲很多学琴的人,有一种错误的认识。他(她)们认为:学琴只学正调琴曲就行了,因为正调是琴的主流调式,正调琴曲自然也就是主流琴曲,外调琴曲并不重要。
当然,也有一部分人不愿学习外调琴曲,是因弹奏外调琴曲时需要调弦,而调弦对他(她)们来说是很头痛的事。正调是琴的主流调式不假,但认为外调琴曲并不重要可就大错特错了。
实际上,很多顶级琴曲如《潇湘水云》、《广陵散》等,都是外调琴曲。而对琴文化稍有了解的人就知道《潇湘水云》、《广陵散》等琴曲在琴文化中的地位是何等之重要。怎么能说外调琴曲并不重要呢?而那些因调弦而头痛的人,根本不能算是合格的琴者。
古琴音乐是高度发达的音乐,其调式当然非常丰富,其调式的变换自然也十分常见。所以,定弦是琴者的最基本的一项能力。怎么可以因怕调弦而不学外调琴曲呢?所以,不管是因认为外调琴曲不重要,还是怕调弦,而不学外调琴曲,都是没有道理的。学琴,既要学习正调琴曲,也应学习外调琴曲。作为一个初学琴者,学习一两首外调琴曲,对其提高是很有帮助的。象《阳关三叠》、《凤求凰》等琴曲,都是琴者应该学习的。
二、适于初学者、自学的短曲应从什么样的琴曲学起初学者应从什么样的琴曲学起?对于这个问题,各家说法不一。有的说应从杂调、简要片段学起。有的说应从短小的完整琴曲学起。有的说一开始就应高标准要求,从大型曲目起步,一点一点地磨。如此等等。如果是从学习杂调、片段起步,虽然能使基本技法较为纯熟,但也难免有接触到的弹奏技巧较为单一的缺陷,练习起来片面了一些。为了弥补技巧片面的缺陷,就必须在学琴起始的一段时间内,大量进行杂调、片段的学习。可这样学习起来又会十分乏味,对初学者不见得就是好事。完整琴曲从内容上来说,都更加丰富,意趣也更加完整。学琴者学习起来会更有意思,所涉及的技巧也更丰富,而且对学琴者对学琴的理解会有很大的促进作用。但如果是一开始就学习大型曲目,一点一点地磨,对于初学者来说,难度实在太大。
如果学琴者没有前期弹短曲的基本功,遇到难处时,经常会是明知该怎么弹,可就是弹不出来。这样的话,学琴者往往是历经长期钻研却弹不好一首曲子。这对初学者的兴趣和信心都会有不良的影响。
所以,对于初学者来说,还是从短小的完整琴曲起步学习更加科学。
但也不是所有的短小琴曲都适合初学者。比如说《酒狂》这首琴曲是比较短小的,但是节奏较快,风格奔放,弹奏时下手要干净利落,曲中含意又有一定深度,是需要有一定功底才弹得好的。
如果把《酒狂》作为初学的曲目用以教学,学琴者就难免会感到力不从心,往往把这首较快的曲子弹成了慢曲。
而且初学者手上功夫尚不到家,当然很难谈得上干净利落,这就对表达其形醉意醒的意境非常不利。
所以,对初学者来说,学习短曲,也要加以选择。凡事都有个得法与否的问题。得法则能事半功倍。不得法就会事倍功半。初学琴者,如果选对了曲子学习,其收效就会很大。
初学琴者,应从两三首篇幅较短、风格不同、技法需求较全面、节奏又不很快的琴曲起步。
如《秋风词》、《良宵引》、《双鹤听泉》等,都很适合。
这样学琴者既不会感到力不从心,又学习了较丰富的技巧,又有趣味,又有益于建立自信心。
三、外调琴曲也要学习学琴不应仅学正调琴曲很多学琴的人,有一种错误的认识。他(她)们认为:学琴只学正调琴曲就行了,因为正调是琴的主流调式,正调琴曲自然也就是主流琴曲,外调琴曲并不重要。
当然,也有一部分人不愿学习外调琴曲,是因弹奏外调琴曲时需要调弦,而调弦对他(她)们来说是很头痛的事。正调是琴的主流调式不假,但认为外调琴曲并不重要可就大错特错了。
实际上,很多顶级琴曲如《潇湘水云》、《广陵散》等,都是外调琴曲。而对琴文化稍有了解的人就知道《潇湘水云》、《广陵散》等琴曲在琴文化中的地位是何等之重要。怎么能说外调琴曲并不重要呢?而那些因调弦而头痛的人,根本不能算是合格的琴者。
古琴音乐是高度发达的音乐,其调式当然非常丰富,其调式的变换自然也十分常见。所以,定弦是琴者的最基本的一项能力。怎么可以因怕调弦而不学外调琴曲呢?所以,不管是因认为外调琴曲不重要,还是怕调弦,而不学外调琴曲,都是没有道理的。学琴,既要学习正调琴曲,也应学习外调琴曲。作为一个初学琴者,学习一两首外调琴曲,对其提高是很有帮助的。象《阳关三叠》、《凤求凰》等琴曲,都是琴者应该学习的。