还搞了啥签到任务，难受。

测试
最初看到日本公映后外网上和吧内一些大佬的言论，对本片并不似三年前的君名一样有较高的评价，甚至可以说出现了一点两极分化的倾向。因为担心剧透，其中很多言论并没有仔细品读，但相信这样的结论，很多都是建立在天子和君名的对比上的，这也许对天子不太公平，因为在看完天子后，才发觉为了所谓的商业性，君名才是那个显得如此特殊的新海诚作品。

也许会有评论家认为这种淡化责任，突出个人追求的设计过于小确幸，但我认为天子的内在表达，其实是找回了从星之声到秒五阶段，即属于新海诚的世界系故事的表达。关于天子中的天气异常现象，最终导致东京成为水城，乍看之下很有末世启示录的风格，但有趣的是东京并没有被荒废，其中的居民依然要为生活而奔波忙碌，也许在废置一些不动产的时候产生了一定的社会问题，但新海诚并没有去描写这些细节，影片最后所呈现的东京，就只是一个加上了泽国和阴雨滤镜的东京，过去通勤靠轨道，如今通勤靠行船，我们的主人公要在这样的舞台上开始崭新的生活，没有人知道谁改变了世界，甚至说没有人关心，大人们不知道阳菜是需要被献祭的巫女，或者他们只是单纯的不相信帆高口中那过于中二的因果关系，三年前的帆高如果不去争取，大人们也不会对阳菜的牺牲心怀感激，而就算出于自私，停止了献祭，也没有人会谴责他们，帆高所背负的罪责，是离家出走和非法持械，并不是水淹东京，表面上这是一个为爱毁灭世界的故事，但本质上还是一个东京爱情故事，雨天的东京与晴天的东京并没有实质上的区别，只有日复一日雨天中的日常，而对于当下的普通人，有比下了三年都不会停的雨还要疯狂的事需要去面对，东京湾不过是变回了两百年前的模样罢了，这种在异常世界下的日常，不正是过去世界系作品所带来的孤独体验么。
最后，关于责任与担当的命题确实会带来一些针锋相对的讨论，但是回到故事的最开始，阳菜真挚地祈祷，想得到的无非是能够和病重的母亲再次散步的晴天罢了，将改变世界的重担强加在少女身上真的合理么？这或许才是当下年轻人不愿意直面的集体潜意识吧。

先说回天气之子本身，我觉得可以戏称该片为天气ds，首先，从人设来说，帆高是一个离家出走的高中生，涉世未深，从头到脚透露着一股别扭劲，阳菜是没有双亲，和弟弟要躲着儿童福利机构的打工妹，圭介是中年离异的颓废大叔，经营着所谓神秘学或都市传说的小杂志，顺带侄女也因为找不到正经工作而烦扰；接下来是关于剧情叙事方面，在经历了boy meet girl的桥段，用100％晴女的身份接受委托挣钱，最后为花火大会祈求来了晴天，少男少女在烟花灿烂的夜空下相望，到此为止可以说已经是全局情绪的高点了

之后剧情就开始急转直下，揭示出了前面埋下的改变天气的代价的伏笔，伴随着来自社会越来越严重压力（对离家出走的男主的追查，没有学生证难以找到落脚的酒店等），而最终为了解决事件，主角一行人等于都背上了案底，男女主收获了了爱情，但滂泼的大雨却再也不会停下。