《RDG濒危物种少女》这系列小说的起始点，选得非常巧妙，若不是正处于选择未来的关键阶段（国三）；若不是泉水子才刚在朋友的谈话下寻求振作去改变，这名废怯少女真的是稍一差池就令人不耐。可荻原规子以淡雅悠缓的笔调，细细描述了泉水子渴望改变的心态，她也对如此胆小怯弱的自己感到不甘与迫切。与此同时，对于人前世故圆滑，人后对自己轻贱瞧不起的深行，她一边难受地与其相处，同时间却也深深反省「和他相比，自己真的是付出太少了，没有做任何努力」。这种不怨天尤人，而是愿意踏实检视自身不足的性情，是泉水子之所以废怯，却也不废之处。也是这角色明明该废得惹人厌，却意外可爱，令人想加油打气。
再加上，小说把这即便只是小小的改变，却也需要相当决心的心思流转，把握地颇为纤细可现。明明对旁人来说，结交新朋友、尝试新发型，可能只是微不足道的小事，但可以深切地看出来，对处处在意的她而言，却也是需要提起勇气才能踏出一步的

会察觉泉水子自觉与反省的难得，其实是对比了小野不由美《十二国记：月之影.影之海》中的主角：中嶋阳子，才更能体会。两部小说的共通点，在于都率先点出貌似平凡无奇的中学少女的特殊，再透过一连串的试验逼迫其成长。然而，比起《RDG濒危物种少女》将奇幻镕铸于校园生活之中，《十二国记》的奇幻，来自于塑造于另一个与现实接壤的异世界。
中嶋阳子是名温顺乃至看人脸色的女高中生，她生长在重男轻女的家庭，父亲认定女孩子就是该乖巧听话、严谨端庄、不该有个人想法。在学校，为了不让自己落单，她总是借出作业给同学誊抄，配合班上风气无视被霸凌的同学。明明对课业不感兴趣，却还是怕被老师骂而认真用功。固然是众人眼中的优等生，阳子身上却处处充斥着勉强的成分，而苟且度日的她，近日，却被诡谲梦境纠缠。
在梦境里，无数妖魔夜夜迫近，本来只是远方的一团黑影，却随着一再反覆入梦，越发明晰而接近，而妖魔最终真的追到现实生活。直到某日，一名自称景麒的金发男子擅自闯入学校，对她说出「不离君侧，矢言忠诚」，同时带领她躲避各类妖魔追杀。
在妖魔追赶下，穿越大海，来到另一端世界的阳子。很快地发现，自己在这个世界被认为是「海客」，是带来灾祸的异乡人，不仅得处处提防被关被抓，也不时有妖魔袭击。日夜哭泣想家的她，却得面临无情的感情试炼──景麒留给自己的宝剑，剑刃会浮现原来世界的影像，而阳子离去之后，除了母亲之外，竟无人挂心担忧、留念自己。又遇奇异猿猴，以狡诈语调，数落轻贱她的无知幼稚。在外在追杀，与内心煎熬毫不留情的打击之下，阳子心力交瘁，近乎崩溃。
这本《月之影.影之海》是这系列的初始作，阅读下来以后，震撼颇大。震撼的理由，自然是阳子的际遇实在颇为惨烈，莫名其妙被追杀，前来帮助的男人（景麒）一下子就失踪了，被抓被骗，逃亡却不知该奔向何方，弄到后来对人性只剩下提防警戒、担忧被背叛。凄惨落魄模样、残酷际遇，着实叫人堪怜。
除此以外，却是对阳子这个人的同理与抗拒。阳子的设定，其实集所有青少年烦恼于一身，却更加负面化、极端化。她的家庭气氛高压、同学嘴脸现实、老师不辨是非，但真的是她运气不好，只能在这种烂环境中求生存？却不见得如此。
阳子被同学讨厌的原因，在于她总是扮演着乖宝宝、好学生，处处迎合他人，没有个人主见。仅仅是怕跟人对立，随波逐流。可这态度被人看穿后，却也换不得任何真心来往，只被旁人认为是好用的工具。越是窥见她的心底窝囊，越像是被戳破自身的消极怠惰。我们都想过当阳子，因为那样很轻松，不用跟人对立冲突，不用闹得不愉快，不用选边站，依循旁人安排的角色，顺应期待活下去就好。却也在不知不觉之中，丧失了自我，活得空虚而不自知

最初的阳子，总让我感到很窝囊。固然能体会她的烦恼，却没办法认同她的选择。而在小说最末，她自己也承认：
「如果问我，他们是不是绝对的好父母或是好朋友，我可能会答不上来，但这并不光是他们的问题，而是我以前是一个肤浅的人，所以只能建立肤浅的人际关系。如果我现在回去，应该可以比以前做得更好，一切都可以重新开始，在自己出生、长大的世界，创造自己的归宿。我真的很后悔自己曾经是那么愚蠢的人，所以希望可以在那里重来。」( P.239)
肤浅的少女，惊觉发现自己的空虚愚蠢，寻求改变，亦间接开启了异世界的奇幻物语。小野不由美在《十二国记》中，透过麒麟依循天命选王的特殊制度，带出世间无常与人心脆弱。可她写得最好的，在我看来仍是那些满腹牢骚却又在跌跌撞撞之中，被迫自省自立的少女们。
系列作品中除了主角阳子外，在续集《风之万里.黎明之空》里尚有畏缩怯懦、将一切痛苦都诉诸于命运不顺的大木铃；受制于偏执自尊，无视自身无知，只懂得责难他人的芳极国前公主祥琼等女角，即使这些角色特质丑陋可鄙，却同样发人深省。
如果说，小野不由美擅长的是让读者先看到少女的卑鄙怠惰，再藉由种种波折迫其成长，那么，荻原规子对角色无疑善良多了。泉水子虽然也有摆脱不掉的命运磨着，担负着来自血脉的职责，与来自旁人的期待，但整体来说，仍是在众人关照之下，更为平顺地成长的。加上她的自觉早早就已出现，而外在磨练，仅是让她更为知晓自己该走的道路、该前进的方向，阅读起来，较没有认同与抗拒的角力。而是更能轻松地看待废怯少女的自立自强。

而伴随年纪渐长，回头去看待泉水子、阳子这类角色，心情不免复杂。这类角色融合的是读者们的矛盾梦想。我们都希望能在平凡无奇中，过上幸福的生活（所以泉水子才一再地说：自己想当个普通的女孩子）。但在这闪闪发亮的普通之中，却又有着对于现实的无聊反动──发现自己是姬神、发现自己被异世界的某人选中了──角色离奇的遭遇，正是投射出被日常乏味吞噬的一般人们，不讲理的向往。
然，为什么是她呢？
这个困惑，不单是要回应书中角色（如深行、如景麒），也是要回应书外读者。不为人知的隐藏身世、与生俱来的能力、莫可抗拒的宿命，这些设定，都可以让主角被卷入故事洪流，并显得浪漫、奇特而戏剧化。可终究来说，那也仅仅是摆设，是陪衬，是辅助故事进行的工具，是人物的一种装点，却非真正的焦点，我们关心的，始终是主角的自觉与转变。
就像泉水子意识到自己的废怯而试图振作，就像阳子认清自身的肤浅而要探寻自我。令人颔首认可的，是经历一切波折后，主角被淬链出来的坚实心智。是的，她们都只是普通的少女，却不甘被命运控制，她们不是被主宰的客体，而是能凭借看似平凡的特质，拥有真实坚定的自我主体。废怯少女，也可能是改变世界的枢纽，只要她们，愿意先认清、接纳肤浅的自己。

十二国记我比较喜欢图南之翼和魔性之子，果然女王型女主才让人印象深刻。这次要出新的了。

其实就是早期女性向异世界穿越小说了。
提到这小说就不免让我想起当年的尼罗河的女儿和天是红河岸，女性作者的一大特点是想象力丰富、天马行空，缺点是经常欠缺逻辑性，所以我就很不喜欢尼罗河的女儿。
十二国记应该说很好地发挥了女性作者的长处，比如不老不死的国王、树上生下的孩子、国王和麒麟共治王国等等，即使现在看来也是眼睛一亮的设定（或者说，后来的作者根本不敢抄这个套路），虽然某些逻辑上可能有点问题，但瑕不掩瑜。
话说，最近好像重开新作了，真是有生之年系列啊