*** 昆剧女演员谈麒派 ***

那时候的我还是一个学生，还不懂麒派的独到之处，但就是觉得看他的戏带劲，好看又值得回味。在以后自己学戏和舞台实践中，我有意识地探索、感悟着周信芳的创作和演戏的方法。麒派形神并存，表演风格夸张却又不出人物之外，程式技巧严格但又融入全身的戏中，分不出手眼身法步，台上的一举一动皆是人物的情与魂。麒派艺术活灵活现，原因是源于生活。我虽不是京剧演员，也不是老生演员，但周信芳创立的麒派演剧风格，一直影响着我的表演。
到了1984年，我与麒派更结下了不解之缘。上海举办麒派学习班，全国各地的演员集中一个多月，学习《清风亭》、《乌龙院》等戏。其中昆曲演员有我和计镇华，我俩主学《乌龙院》。主教老师有吕君樵、张信忠、赵晓岚等，学习地点在陕西南路的原上海戏校。那时，我和计镇华都是人到中年，但如此难得的机会焉能轻易放弃，更何况老师教得十分细致，每天都是满满一整天的课程，我们学得也很起劲，排练场上总是如火如荼。结束学习班的课程后，我们这些学员先在上海进行汇报演出，后又进京展演。当时，我与计镇华演《乌龙院》的“闹院”，后边的“杀惜”则由周少麟、童芷苓两位老师合演，与大家同台，真是收获不小。

1985年，在赵晓岚老师的亲授下，我完成了全本的《乌龙院》。她很喜欢我，因为我是昆曲演员，京白是个大难题，她就一字一字地教，一句一句地陪我练。听赵老师说，周信芳老院长当年对于年轻演员也是不厌其烦地教，跪蹉、吊毛、圆场，六十多岁的老人毫不含糊地亲自示范。人称赵晓岚老师是麒派花旦，那我就是麒派花旦的传承人，感谢赵老师当年带我入了麒门，麒派的艺韵不知不觉渗入到了我的昆曲舞台生涯中。多年后我在教学时，也将麒派有血有肉充满感染力的艺术风格教给了学生，要求他们在练好技巧的基础上，更要体悟生活，体会人物。在学戏、演戏、教戏中，我渐渐领悟了麒派的风骨不只是演戏的技巧和演剧观，更是戏大于天的态度和对生活的热忱。

我是个昆曲演员，又是演旦角的，能进入麒派的天地，是缘分也是幸运。少年时亲眼看到麒老牌的风采，中年时又亲自上台演麒老牌的代表作，晚年又看到许多麒派接班人的精彩演出。麒派有人，京剧有望。

有能耐的人，大都是进取的，见好就学化为已用，达更高境界。

麒 派 花 旦

用麒艺 演绎众多行当的角色 都很传神