桐桐很努力很辛苦拍了那么多剧，结果播出了寥寥无几。一方面一线卫星电视和网剧平台资源太紧俏了，竞争极其激烈，另一方面桐桐背后的支持力还是比较弱。现在更面临着一个问题：题材同质化和限古令。
因为宫斗和架空历史类型剧的持续爆红，海量的资源再向古装剧方向倾斜，竞争极其激烈。《射》《媚》在这股大潮中只能算是两朵小小的浪花，到了《延禧》和《知否》，恐怕已经是古装剧影响力的顶峰，越来越严格的限古令下，退潮已经不可避免。桐桐积攒的几部剧遥遥无期，将来恐怕也泛不起什么浪花。
桐桐想要在这个残酷的环境中杀出，就不能再继续跟风，就不能再继续朝着泛滥成灾的类型剧做无谓的努力。她和她的团队应该考虑类型上的突破，考虑新类型中的精准定位，抢占先机。俗话说，一招鲜吃遍天。国家政策很明显是引导影视制作向体现积极向上、富有开拓精神、探索精神的精良制作转变。《流浪地球》已经是个非常明显的信号。这个大时代将要推崇的是向外开拓、广布中华人文于天下的意识，不能再局限于窝里面勾心斗角的小女人没出息的心思。桐桐应该着力于一个开创性的适合自身形象的题材和角色，不要再浪费青春在那些注定没什么前途的传统类型上。
这就叫做顺势而为，真弄好了不用自己费心，全国上下都会推着你前行。看看吴京就知道了。
因为宫斗和架空历史类型剧的持续爆红，海量的资源再向古装剧方向倾斜，竞争极其激烈。《射》《媚》在这股大潮中只能算是两朵小小的浪花，到了《延禧》和《知否》，恐怕已经是古装剧影响力的顶峰，越来越严格的限古令下，退潮已经不可避免。桐桐积攒的几部剧遥遥无期，将来恐怕也泛不起什么浪花。
桐桐想要在这个残酷的环境中杀出，就不能再继续跟风，就不能再继续朝着泛滥成灾的类型剧做无谓的努力。她和她的团队应该考虑类型上的突破，考虑新类型中的精准定位，抢占先机。俗话说，一招鲜吃遍天。国家政策很明显是引导影视制作向体现积极向上、富有开拓精神、探索精神的精良制作转变。《流浪地球》已经是个非常明显的信号。这个大时代将要推崇的是向外开拓、广布中华人文于天下的意识，不能再局限于窝里面勾心斗角的小女人没出息的心思。桐桐应该着力于一个开创性的适合自身形象的题材和角色，不要再浪费青春在那些注定没什么前途的传统类型上。
这就叫做顺势而为，真弄好了不用自己费心，全国上下都会推着你前行。看看吴京就知道了。
少想那些所谓的“正确选择”的事
