以这种方式去比较MC和WH，不高级

不会把·······
俺可以打开呀··········
http://www.songtaste.com/song/15288/
这个应该可以·······

掩盖太重要了
没有掩盖就白了冒了贼了
太难听了

是啊
掩盖，在不同的唱法和欣赏群中有着不同的要求和准则，像美声，首先得有芯儿，其次喉室共鸣增加饱满度，再次咽腔收束增加音质的光洁度，当然这个收束是在喉舌距离完全打开的前提下。
而其他大多数唱法只要声音有芯儿就不算白声了，黑人唱法却有着喉室共鸣。

至于老林你说的声音贼，其实是由于喉位高了所致，就是说上下没打开

这种情况下要是个天生的亮嗓门，那就不得了了……

喉头位置不稳定
很难做好掩盖
但凡拼喉头的
没有几个声音不贼不白的
听他们唱歌
其实真的蛮累的

非常不喜欢“喉室共鸣”“喉腔共鸣”这两个词语，试问声带就装在这个匣子里，无论声带震动大小，怎么可能不带动这个极端狭小的空间的共鸣？每一个人肯定都有“喉室共鸣”，只是大小的不同，到底多大到底多小？这个是钻牛角尖，而且永远不可能也没有仪器去证明。黑人（其实不止是黑人多数欧美人都是这样）嗓音中的一些“特质”和这个“喉室共鸣”关系并不大，这是一种说话天然的习惯， 欧美人说话都靠在声带上，完全不打开和使用上部份的（例如“头腔”“鼻腔”之类的共鸣），所以给人感觉声音靠在喉低，形成所谓的“喉室共鸣”，带有明显的气泡音。虽然某些角度上讲，可能喉室这个狭小的空间也确实起到那么一丁点的作用，但还是非常不喜欢本已雍容繁杂的声乐名词上再加上一个本来就不起决定性作用的“喉室共鸣”或者“喉腔共鸣”，如果要说对声音的第一道改变，声带的运用和咽腔的调节远比这个“喉室”要大的多的多，而至于“喉室”是否可以调节？鉴于后面还有一个帖子专门提到，那就跟帖再议。
欧美歌手唱歌的习惯和他们这个说话的习惯息息相关，这也是所有声乐大师，歌唱家，优秀的歌手在演唱时使用声带的唯一状态。说话的状态其实对于唱歌是一个根本性因素，世界教流行音乐的大师Seth Riggs甚至把他多年来取得的教学经验直接归纳为“象演讲一样去唱歌”这几个字，并把用这几个字来定义自己的声乐品牌--“SPEECH LEVEL SINGING”，简称“SLS”，几乎很多美国大牌流行歌手都是他的学生，Michael Jackson、James Ingram、Stevie Wonder、 Tina Turner、Luther Vandross、Faith Hill、Madonna…
东北人（不仅是东北人不过东北人最明显，香港人也够戗）说话习惯和“黑人”背道而驰（即所有声带和“共鸣腔体”使用状况完全相反），这种情况下发展出来的歌手或者“歌唱家”把声音在没有经过“压缩处理”和“集中处理”状态下直接输送到“鼻腔”或者是“胸腔”（或许是还有“头腔”？）这一类的“腔体”里直接放大，从而发出来的声音效果“虽猛”但却没有力度，音量虽“大”但却仙女“散”花，虽也有可能“亮”但是却“贼”，总而言之：“非常难听。”这话我说的，也仅是我个人的听觉观点，然而事实上，凡是那些真正能靠声音打动人的，大多都是那些有音质的声音。所以，我说我国的男高音歌手杨洋，以他现在的声音，永远不可能哪怕有一丝接近Pavarotti，即便有一天，他在一首歌曲里唱了90个HIGH C，在我眼里，他们还是一样的差距。

杨洋？
哎呀·········
俺一点也八关心男高音捏·····
却又一次见到这个名字··········

喉室共鸣对于音质的圆润是第一个作用，就像吹奏管乐的“号嘴”，但我也发觉那不是黑人嗓子之所以饱满的原因，我总结那是喉腔与喉咽部的掩盖作用所致，这种音质，其实在美声里几乎都是有的，有一些具有美声基础的音乐剧歌手这一点上均十分明显，比如Barbra Streisand、Linda Eder等，整体音色的饱满自然不止是喉部的掩盖作用，但我所论的这种特殊的饱满，在一些同样具有很好的头胸共鸣的歌手声音里并未得到体现
同样的，这个饱满音质的原因不会是声音靠在声带上，声音靠在声带上带来的是声音有质感，不空虚

73 回复：要不是老越的要求,我还没有发现,原来我这么忽略WH!!  
 喉室是声带和假声带之间的那个空间，这里的假声带如果保持一定程度的内收就会形成喉室共鸣。 
喉腔共鸣好像俺没使用过呢，估计也是这个意思吧，但俺好像真没用过这个概念，俺只用过咽腔共鸣  
 
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首先假声带是一个非直译的词，因为到现在也没有任何人任何科学家能证明发假音和假声带这两块一般来说“不可移动”且“不可调节”的小肉块有关系。这里说到调节假声带的位置和形状，来获得更多一些的“喉室共鸣”，且先不说这个调节对于产生更多的“喉室共鸣”是否有效，单从历史上很多花腔女高音嗓子毁掉后的喉镜观察下的声带照片来看，均有这么一项：假声带下移错位压迫真声带位置。短期内的假声带压迫真声带，在真声带没有出现器质性改变之前，对于因此造成的暂时性的嗓音问题通过改变调整发声方法还是有可能恢复正常的；但是一旦真声带运作机能发生器质性改变，则嗓音就有可能彻底变坏。可见这个通过改变假声带形态和位置来获得一些新的“腔体”，且不说有没有这样的“精准无误”和“正确的”训练方法，单这一举动就是十分危险的。 我也不知道现在的老师，现在的新人是用合种“训练方法”获得这一“饱满”的“喉室共鸣”的，但是我觉得这是一个首先非常危险其次非常错误的理论。
声音的第一道改变，应该把重心和主题归到声带和气息的搭配，并且和咽腔的共鸣上来。

介素深哩···············
俺一直以为声带上滴疾病多出于声带小结那种捏···········
果然人滴生理构造素很诡异滴·······
八过俺们老师倒是非一般滴重视气息滴问题，甚至把共鸣都放在其次~~~
话说，应该其它老师也素这样滴吧···············

你上面说的我基本上赞同
应该说，声带与气息的搭配及跟咽部的作用是声乐中的核心，但喉室的第一道共鸣作用是存在的，它来自于室带一定程度的内收而不压在声带上，至于压在声带上“迫振”，的确会导致倒嗓，可能直接强调收室带的确是既不直观无法直接操作，又容易导致倒嗓，但室带内收的作用是不容忽视的，这就如同直接强调提起软腭也会容易导致舌根下塌，但稳定喉头时，软腭的确就是提起的，一样

回复：要不是老越的要求,我还没有发现,原来我这么忽略WH!!  
 介素深哩···············
俺一直以为声带上滴疾病多出于声带小结那种捏···········
果然人滴生理构造素很诡异滴·······
八过俺们老师倒是非一般滴重视气息滴问题，甚至把共鸣都放在其次~~~
话说，应该其它老师也素这样滴吧···············  
 
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声带小结是可恢复性的声带问题，歌唱家开个刀治小结已经是很常见的事情，那些毁掉嗓子了的歌唱家们大多都是发声上存在一些致命的错误，所以导致声带发生器质性不可逆的改变，whitney就是一例。

嗷嗷嗷，介素传说中滴倒嗓咩？！！
俺一直八清楚倒嗓素咋回事捏，因为米有听过倒嗓滴淫唱歌·······
莫非就素乃说滴现在滴WH那样···········