春场在访谈的时候提到，现在的五等分，角色已经能自己独立行动，他只需要摆出舞台或者说场景，角色就会按照自己本身的特质行动。

一起嗨就好～

我们回到创作上，创造一个作品，写大纲是必要的，但是写大纲也有不同的思路。有的人习惯先想好世界观和故事，想好主题与结构，设置大的悬念和伏笔，然后再思考是怎样的人物能引出这些故事；
另一类人是先想好了有趣独特的人物，假定他们相遇会发生怎样的故事，会碰撞出怎样的火花。
当然还有荒木飞吕彦这类先想好一个场景，然后想办法让剧情设定导向它，不过这个是天才玩法，很少有人能做到，没有借鉴意义。

春场很明显用的是后一种思路，先设置了人物再编写故事，所以我们看到的五等分，非常明显的是以人物为导向的。这样的作品里，真正意义上的“工具人”是不存在的，每个人物都按照他们本身的设定进行活动，换句话来说，
春场不能真正意义上地“控制”作品中人物的所做所想。

本来就是自奶

说白了就是大家聚在一起讨论，挺正常的

这意味着作者对作品缺乏控制力吗？并不是。作者不能控制人物的所做所想，但是作者可以控制读者知不知道人物的所做所想。他可以通过对某一个细节的放大，掩盖真实（也就是我们所说的烟雾弹），也可以刻意避免渲染人物的情感，仅仅忠实甚至不着痕迹地记录他们的话语和行为，以此来欺骗读者的直观感受。五等分这个作品揭晓的悬念很少，我用大家学生时代都比较熟悉的欧亨利来举例：
作品《心与手》：
作品开篇的描写就是我们所说的烟雾弹，正面的描写被放大，负面的描写也被放大。

我们熟悉下面的剧情，所以知道这里“阴郁男子”是出于善意和好心，维护罪犯的面子才发声的，但是这里作者只是忠实不着痕迹地把行动描写出来。

这些都是欺骗读者的手段，但剧情的进展必须合情合理，人物不能做出超出设定以外的行为，所以不可避免的，一定会留下导向真实情况的线索：
“尴尬”

“喜欢钱”

回到漫画，同理，分析文既是寻找春场欺骗读者的烟雾弹，又是寻找不可避免留下的，导向真实情况的线索，能说它是无意义的自嗨吗？
显然不能。但它能不能成为判定厨力的标准呢？也不尽然。
一个残酷的事实是，目前没有哪个分析文完全吃透了五等分导向真实情况的线索，大多优质好看的分析文只是把作者忠实不着痕迹的描写展开来，只能剖析得了过去，不能预测接下来的发展。

而且五等分的角色，五姐妹与风太郎的描写方法大不相同，这也就意味着，不是所有的角色都能分析。为了避免引战就不做具体举例了。
总的来说，分析文它本身是有意义的，剖析情节也是破译或者说挑战作者的过程，不过也别太较真，周刊漫画这个载体注定了纠结于一两个分镜和作画，或者说显微镜看漫画是用力过猛的行为。
以上。

角色行为逻辑很多时候站在不同角度就可以有不同的理解，但是走哪条路的选择权最终其实还是落在作者手里

分析文最大的意义是指导各大党派，稳定军心，带你重新看你可能未曾注意到的细节，一定程度上预测未来，同时也是各种迫害或者表情包制作的灵感来源

就像电影 演员都是按剧本演出的 最多就是加一些即兴表演。。