http://blog.163.com/yqldb@126/music/diy/entry/fks_094075093095083067080074082070085095080064084086/
西北民歌联唱
从东北到西北
她居然能够如此切换
实在不得了
现在的流行歌手哪个有这样的能力

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这个三十里铺更能听出她对西北民歌的把握
虽然加了节奏
但是整个旋律是没变的

粉丝和歌手某些方面的心是相通的，做为范琳琳的歌迷，有人夸咱家范姐唱的好已经很开心了
相信范姐也是一样，只要有人听她唱歌，夸她唱的好，是她最欣慰的事。

简单地概括就是：
要像毛阿敏韦唯那样、
演出形式主要是参加电视晚会
唱专为晚会创作的歌曲
形象要好，要很主旋律
要符合晚会主题宗旨等各方面的要求
所唱歌曲一般会随着晚会的结束而消失
但给观众留下越来越多的印象
哪怕是不听歌对听歌没什么真正兴趣的人也知道他们
大明星
日子久了，就唱了所谓的大牌大姐大天后等等

听一首范琳琳早年唱过的一首晚会歌曲
http://blog.163.com/1987_xbf/music/diy/entry/fks_087066081094087066086087074066084094086068085095082074/

俺还以为他这种歌手唱晚会歌曲会唱那种歌颂祖国滴········

另外，说起早年的明星包装
毛阿敏的包装是失败的
丢手绢不被大多数人看好
在香港录制的那张唱片被华星雪藏至今
而根据香港的惯例
一张唱片如果没在当地销售过
将不能直接引入内地
韦唯应该没有真正参与过那次包装潮流
只不过她的老外老公有一阵打造过她
但也是雷声大雨点小
也就是说
她们两个人不能算是成功的明星包装的受益者

楼上说得很有道理
其实我觉得韦唯嗓子好，条件棒，但在技术上离她前夫给她设定的包装效果还有一定的距离，这也是个因素吧

毛韦的影响是长期晚会演出造成的结果
成功的是那英和田震
但也不是一帆风顺
那英刚开始也不成功，好来还行
田震还可以
不过这里面炒作的分量更足
什么两人不同台演出
田震拒绝领奖等等
完全是照着港台模式来制造的
但话说回来
1992年之后港台歌星已经全面进攻大陆市场
不知道别人，我是不关心大陆歌手了
直接去听港台歌曲了
在与港台歌星同场竞技的舞台上
这个时候造出来的大姐大天后
比起西北风时代大陆歌手独霸天下来
影响力差了多少啊
呵呵

以上乃个人观点
如有不同意见请海涵
看官不必太在意哈

当时的明星包装失败的例子多啦
李玲玉的女人心绪找来一片嘲笑
更有不服水土者如谢津
不仅没有更上一层
还把命搭上
。。。。。
当年炒得很好的一些人
现在留给后世的作品有多少呢
现在还有人唱林萍的《为我们的今天喝彩吗》
呵呵

有那么一阵儿确实港台风劲吹
记得还是在九三年那会儿，俺念小学三年级，有一次刘德华来重庆演出，当时那会儿估计吾这城市还是解放以后头一遭迎来一个境外歌星，于是全城中学少女狂暴，当时那些中学女生还都是俺的姐姐，可俺都记得很清楚，因为俺一个堂姐就是其中的一员，按照日本《朝日新闻》在1940年代初对李香兰在日本东京剧场演出造成的“七圈半事件”的解读来说，就是：丑态百出

林萍的《为我们的今天喝彩》 
嘻嘻
这歌俺有印象，记得在九七年前后俺刚进初中那会儿，俺觉得这歌是电视中播放的所有歌曲MV里最奇怪的一个，因此印象很深，一个是这歌，还有个九四年年初看的陈慧娴的Jealousy，也是倍儿古怪～～

是呀
连我这么坚强的老大陆歌手的支持者
都开始追逐香港歌星听粤语歌曲去了
一去很多年。。。

那英和田震是后不见后的
这倒不是炒作
的确是这么回事
两个人的朋友友几乎完全不重合