不过，词频分析的结果显示，人们更关注的实际上还是“自己”的情绪，这一词频频次远高于第三方人称代词“你”、“他”、“她”等。
有意思的是，以女性口吻提及的男性人称代词“他”要远高于女性代词“她”，而作词者则大多数为“最懂女人心”的男性。

单看词汇，“快乐”、“幸福”和“温柔”或许让人以为这些歌手的歌词情绪以正面为主，但其实不少都是苦情歌，下一秒就变成“寂寞”，让人感慨“可惜不是你，陪我到最后。”

“立足现在，展望未来，回顾过去，”填词人笔下也有寒往暑来、岁月匆匆。只是枝头吐新绿、衔泥燕归来的春季更得青睐。
也许是夜晚记忆纷至沓来、辗转反侧难以成眠，歌词中不少故事的发生时间是在夜晚。更有无数听众，在午夜时分听着情歌流眼泪。

不同于歌词确切充满指向的含义，拟声词所传达的信息是模糊的、朦胧的。它常常由单音节构成，搭配着上扬的语调，透出节奏和旋律的轻盈欢快之感。
2013年春晚，孙俪与李健合唱的《风吹麦浪》惊艳众人。歌词中出现大量“en”和“la”的单音节，以鼻音哼唱取代了大段歌词唱白，反而给人轻柔静谧的感觉。在苏打绿的歌曲《从一片落叶开始》中，Priscilla Ahn 活泼轻快的 Woo 的音节与“我的身体开满了花”、“天空下起了食粮”等歌词相映成趣。

拟声词还非常适合表达爆发的情感，把听者带入高潮，顺带让歌手秀一下转音技巧，在过去流行的 R&B 情歌中，你可以找到大量的拟声词转音片段。
若用一句话概括，有多少歌的歌词可以逃过这样的套路？——“喔~这些年，都市丽人们的爱恨纠葛。”
你爱听的歌，词都是他们写的
流行乐发展的早些时候并没有这样的“千歌一面”。
上世纪80年代，老一辈艺术家的歌词还积淀着浓厚的传统文化底蕴。黄沾的《上海滩》、《沧海一声笑》气势豪放、对仗工整、个性鲜明。罗大佑的第一张专辑《之乎者也》具有强烈的社会批判性，对当时台湾社会发展做出了深刻的反思，反思丧失传统、盲目追求现代化的现象，具有浓烈的人文色彩。
很久以前我们的祖先都曾这么说，
现在看看我们的青年他们在讲什么，
但是要想想到底你要他们怎么做。
——罗大佑《之乎者也》，作词罗大佑
苏芮则将欧美式的演唱风格、呐喊式地摇滚唱腔融入到歌曲中，使得台湾流行乐打破了原来的柔美唱腔。内地人也喜欢这种有力的唱法，天后那英出道之时还曾经模仿苏芮的唱腔和造型，以“苏丙”为名在内地发山寨专辑。
1987年，旋律上口的商业歌曲开始成为乐坛主流，简单、通俗、上口、易于传唱成为新的音乐制作标准。而反映在歌词上，即词作的俚俗化。
2018年下半年，网友都在问：方文山去哪了？
去年7月，周杰伦新歌《不爱我就拉倒》上线。“哥的胸肌，如果你还想靠”这句土味歌词很快成为网络热梗。
回顾周杰伦早年老歌，清丽无匹的中国风歌词与抒情婉转的曲调总是相得益彰。《青花瓷》惊艳众人，《兰亭序》古韵十足；《烟花易冷》歌词玲珑剔透。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，
瓶身描绘的牡丹一如你初妆。
——周杰伦《青花瓷》，作词方文山
兰亭临帖，
行书如行云流水，
月下门推，
心细如你脚步碎。
——周杰伦《兰亭序》，作词方文山
繁华声遁入空门折煞了世人，
梦偏冷辗转一生情债又几本。
——周杰伦《烟花易冷》，作词方文山
擅长国风歌词的金牌词人方文山与唱腔独特周杰伦成为一对“黄金搭档”。华语乐坛填词人不少，但自成一派的却也寥寥无几。
在排名前50的作曲家榜单中，香港与台湾各占半壁江山。如果有心留意过，或者学生时代抄过歌词本的人，对姚若龙、姚谦、李焯雄、易家扬等名字一定不陌生。
而香港乐坛填词领域的标杆性人物，林夕，则以854的频次居于榜首。

林夕是80年代后期崛起的一名填词人。
1986年凭借一首《曾经》获得香港电视台“非情歌填词比赛”的大奖，从此开始了填词生涯。他的词风曾被人形容为“小眉目处写人生”，他对友情、爱情以及人际交往的刻画描写入木三分。
《夕阳无限好》的歌词写出了对韶华易逝的感叹；林夕为王菲所写的《红豆》字字句句道尽相思；《似是故人来》将歌词的诗化与对仗发挥到极致。
夕阳无限好，
却是近黄昏，
高峰的快感，
刹那失憾。
——陈奕迅《夕阳无限好》，作词林夕
还没为你把红豆，
熬成缠绵的伤口，
然后一起分享，
会更明白，
相思的哀愁。
——王菲《红豆》，作词林夕
同是过路，同做过梦，本应是一对。
人在少年，梦中不觉，醒后要归去。
三餐一宿，也共一双，到底会是谁。
但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。
——梅艳芳《似是故人来》，作词林夕
歌词以诗意为依归，含蓄有致、玲珑精工是林夕词作的一大特色。
与林夕齐名的香港音乐人黄伟文位列第三，其词风与林夕相比，别有一番风味。
黄伟文的部分作品颇具豪放辛辣之感。《美丽有罪》中，歌词平白如话，气势逼人；他的爱情主题的词作中不乏《六月与十二月》这样细腻、给人惆怅之感的作品，但也有锋利尖锐的作品，如《（你没有）好结果》用词露骨，轻快不羁，在一众苦情歌曲中脱颖而出。
藏头露尾设计太卑鄙，装作收进地牢故意泄露香味，
床头玩到尾寸寸是禁地，明知道凶案现场亦睡在原地。
切忌太美丽，太美丽有罪，渴望太易碎，
切忌太美丽，太美丽有罪，明明无事也心虚。
——陈奕迅《美丽有罪》，作词黄伟文
让你一生最喜欢和珍惜那人也摧毁你一生,
完全没半点恻隐,
等欣赏你被某君,
一刀插入你心。
——李蕙敏《（你没有）好结果》，作词黄伟文
林夕和黄伟文之间的纠葛，在词作里的互相较劲，也是乐坛非常有趣的事情。林夕写给孙燕姿的《眼泪成诗》中说“我的眼泪写成了诗已无所谓”，黄伟文则在蔡依林的新歌《爱的罗曼死》中写“眼泪，不够写成诗”。
除了香港的两个伟文（林夕原名梁伟文），台湾填词人也不遑多让。姚谦紧随黄伟文之后，位列第四。
姚谦的名字或许陌生，但王菲的《我愿意》、刘若英的《原来你也在这里》、莫文蔚的《电台情歌》、蔡健雅的《陌生人》等经典歌曲的作词都出自他之手。
1961年出生于台湾的姚谦在台湾乐坛有“造星操盘手”之称，他从台湾本土一家小的唱片公司挖走了当时出道一年还在唱台湾芭乐歌的李玟，为她量身定做歌曲，重新定位风格，才有了后来之后大火的CoCo李玟。
90年代，“伯乐”姚谦也曾一手将萧亚轩捧红。1998年19岁的萧亚轩第一张同名专辑就一炮而红。如今再看姚谦时期萧亚轩的专辑，从概念到品质依然坚挺。
除了专业的作词人，不少歌手也是写词的一把好手。五月天的阿信、“苏打绿”的主唱吴青峰就很会写词。仅在18年底，林忆莲的《沙文》、蔡依林《怪美的》、蔡健雅《La Folie》、张碧晨的《不及雨》、火箭少女101的《light》等歌曲的词都是吴青峰所写。
此外，榜上50名填词人中，26位来自台湾流行乐坛，5位来自大陆。在作词排行榜上，更是清一色的60后，80年代出生的填词人屈指可数，其平均年龄已经达到51岁。

老面孔的流行乐作曲者
曲与词是一对形影不离的孪生姐妹。与乐坛填词界现状相似，乐坛作曲的主流仍然是一些老面孔在苦苦支撑。
在作曲榜单之上，1969年出生的香港音乐创作人雷颂德以175频次高居榜首，意味着400位流行歌手的可获取的音乐作品中，雷颂德至少参与了175首原创流行歌的作曲。除此之外，黄韵玲、李宗盛、陈小霞等均为年龄在50岁之上的港台地区久负盛名的老一辈曲作家。

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