02
　　梳理了一下这些年拍摄的以抗战为题材的影视剧，很清晰地展示了这样一条线索——
　　用正剧、英雄史诗的范式表现国军的抗战，用“神剧”、闹剧的范式表现八路军、新四军的抗战。
　　有人将这种现象概括为“八路拍神剧，国军主旋律”，可谓准确。

　03
　　表现国军抗战的影视剧很多。比如，《捍卫者》、《大轰炸》、《太平轮》、《无问西东》、《金陵十三钗》、《南京南京》、《喋血孤城》、《战长沙》、《中国远征军》……等等，可谓不胜枚举。
　　在这些影视作品中，国军军官往往集刚毅、勇敢、忠贞、果决等优秀品质于一身，许多人还有几分书卷气，能够用典雅的文言文写家书，通常还会有一个端庄美丽的大家闺秀爱着他们。
　　在这些影视作品中，国军内部的官兵关系、军民关系都直接拷贝了传统革命战争电影中红军、八路军、解放军的官兵关系和军民关系，国军内部残酷的阶级压迫、国军官长喝兵血的种种劣迹，国军欺压老百姓，甚至奸淫掳掠的种种恶行，都没有任何表表现。
　　在这些影视作品中，激励国军官兵浴血奋战，以身殉国的精神资源，都是爱国主义和精忠报国的精神，以及军人荣誉等等。
　　更关键的问题还在于，在这些影视作品中，往往没有共产党领导的抗日武装的影子，甚至提都不提，似乎在整个如火如荼的抗日战争中，根本就不存在共产党领导的抗日武装，自然也就谈不上对抗战胜利有什么作用了。
　　这就构成了对抗战历史引人注目的改写。

　04
　　与表现国军抗战的影视作品成鲜明对照是，主创人员往往采用戏说、神剧的范式来表现共产党领导的武装力量的抗战，所谓手撕鬼子、裤裆藏雷、手榴弹炸飞机等都是如此。
　　比如《敌后便衣队传奇》、《向着炮火前进》、《一起打鬼子》、《永不磨灭的番号》，等等。
　　这些影视剧中八路军、新四军指挥员，或敌后游击队、武工队的领导人，往往都流里流气、痞里痞气、骂骂咧咧。形象最为正面的，似乎是《亮剑》中李云龙，但他也是一口一个“**的”。
　　支撑他们抗日的精神资源，主要来自男性荷尔蒙即“爷们”和江湖义气，对民族主义、爱国主义这一套“大道理”，他们要么是不懂，要么就根本不感兴趣。

　06
　　我们当然知道，这类影视剧中的国军形象与现实当中的国军形象刚好相反，“神剧”、闹剧中的八路军形象和现实也刚好相反。
　　这些，稍有历史常识的人都明白，我也写过很多文章，就不再复述来。
　　但是，一个严峻的现实是，“八路拍神剧，国军主旋律”的现象，很大程度重新建构了年轻一代对历史的认知，这种重复的、无孔不入的、不厌其烦的对抗战历史的改写与涂抹，最终传递出了这样一个可怕的结论——
　　无须任何社会改良，只需凭借空洞的“家国情怀”，就可以在命运攸关的时刻召唤出勇敢精神、牺牲精神和团结精神，就可以用来救亡甚至复兴!
　　这当然是一种蓄意的欺骗，同时也是一口万劫不复的陷阱!

　07
　　事实上，如果没有解放区一系列的社会进步，包括二五减租、三三制政权、军民一致、官兵一致原则的推行，如果没有解放区荡涤封建文化枷锁后精神上的解放，如果没有持续、深入、广泛的全民动员，甚至没有在共产党和其他民主党派的推动下国统区有限的社会进步，中国是不可能取得抗日战争胜利的。

　　把这一切统统都遮蔽掉，似乎仅靠抽象空洞的民族主义精神，甚至靠“中国不会亡”的口号就能够赢得抗日战争的胜利，这是对几千万人用鲜血和生命换来的历史经验——抗日战争胜利的历史经验——的浪投虚掷，也是最为致命的历史虚无主义。

　　这才是“八路拍神剧，国军主旋律”现象最大的要害!
　　但愿我们能够在没有为时过晚之前清醒过来。
郭松民 2019-06-04

吧主：我越来越觉得郭先生形左实右了