一般来讲，洪武时瓷器上的题材较窄，宫窑器物上基本不见有人物纹饰，民窑器物上见有少量的高士图，构图简洁明快，以一笔点画的画法为主，衬景中常见有弧线构成的云气纹

永乐时期由于青料的晕散，不宜用来描绘人物，故人物题材不甚丰富。官窑器物上仅见有婴戏图及胡人舞乐等。构图清丽疏朗，画法以小笔触的双勾填色为典型特征，但人物面目有些模糊不清。民窑器 物上的人物图多为婴戏，画法简约，以一笔点画为主，但立体感较强。

宣德时官窑人物题材较永乐时有了很大发展，这不仅表现在题材 的拓宽上，如常见的仕女、婴戏、神 话人物等，而且人物多与山水、庭 院组合成完整的画面，使纹饰具有故事情节。构图较永乐时期粗犷豪放，绘工亦较前朝精细。民窑纹饰基本上是以官窑为蓝本，多为仕女、婴戏、神话人物等，画意豪放生动，线条较永乐时粗壮。虽绘工不及同时期的官窑器物，但带有完整故事情节的仕女图则为前朝所不见有。而那些仅寥寥几笔就将人物刻画得栩栩如生的简笔写意图更是官窑器物所不具备。
正统朝有明确纪年的饰有人物的官窑器物迄今为止未有发现，所见民窑器物中的人物纹饰前期布局繁密，后期疏朗。其仕女人物纹饰具有身材高大、神态安祥的特点， 绘工虽不甚精湛，但构图活泼，线条流畅，颇有宣德晚期遗风。

景泰朝瓷器的面目甚至不及正统时清晰，所见器物多为推理之作。就具体的纹饰来讲，主题突出，布局疏朗，线条清晰，背景中多有大片的链条状浮云，寓意虚幻或仙境。常见纹饰有高士、历史人物及神话人物等。画法为双勾填色，笔划圆润柔软，由于釉层较厚，纹饰的笔触不甚清晰。

天顺朝饰有人物图的器物较多，以民窑器物较为常见。其布局疏朗，线条生动，注重人物神态的刻划，人物之间相互呼应，故事情节更趋完善。画法以一笔点画为主，亦有双勾填色之作，呈现出简笔写意的风格。常见纹饰有仕女、婴戏、高士、历史人物及神话人物等。画中的人物多逆风行走，神话人物头像后有光环一周。

成化瓷器是继永宣之后明代瓷 器生产的第二个高峰，不仅人物题材增多，画法有较大进步，而且青花、斗彩竞相争妍，为人物纹饰开辟了广阔的前景。成化官窑人物纹 饰色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉。青花类器物的线条简洁洗练，彩绘类器物的彩料呈色纯正，以轻盈秀雅的风格独步一时。官窑常见人物纹饰有历史人物、神话人物、高士、婴戏、仕女等。特别是婴戏人物，更是以笔触细腻，线条流畅，神态生 动，动态逼真著称，为后来婴戏图的大发展奠定了基础。画法仍以双 勾填色为主，勾勒的线条细硬流 畅，填色时一笔填满，少有浓淡阴阳之分。成化民窑人物纹饰受官窑同类纹饰影响较大，制作精细，构 图疏简，线条流畅，层次感强。人物的造型较前朝要小，缺乏前朝豪放的气势，常见人物纹饰有神话人 物、高士、婴戏等。高士人物发髻高扬，婴戏头额上方刘海飘扬为典型特征。画法以勾勒填彩和单线平 涂相结合。