本末倒置？！

中期（M10～M15）
中期的剧场版因为遭受了不景气的票房打击,而更像是在卖关注点。此时的柯哀戏虽说没有新兰抢眼,却在不知不觉中明确了定位,即会发生在重点时刻。
为什么这么讲？因为看中期的剧场版你会发现,灰原哀不单是作为一员和少年侦探团一起活跃,她身上的潜力和特质也渐渐被挖掘出来。从M10身为知情人进行保护,M11得知在柯南心里自己是伙伴,M12帮助佐藤成功狙击,M13逐渐对组织减轻恐惧,M14私下报告信息,到M15的滑雪戏,都证明了灰原哀,在柯南剧场版的通用模式之身边的人必须都要遭受危机时,有能力作为一个挽救者,去和柯南共同奋战,或是自己做出努力。
新兰戏在中期的剧场版依旧抢眼,从M10的担心,M11的吸氧,M12的提琴和回忆,M13的躲子弹（这里我要为我以前的言论道歉,兰姐姐躲子弹是在看见过京极真这么干并从新一口中得知枪速候放手一搏的行为）,M14的挂心（快兰另讲）,到M15的心灵感应,都很动人,同时穿插了更多回忆而去减少了柯兰互动,达到回应的效果。
但是,正因减少了柯兰互动,而去增加回忆,才使得中期的新兰戏没有前期的新兰戏影响力大。因此,在中期,虽然新兰戏依旧多,但柯哀戏已经迅速发展,而能与新兰戏打成平手。

帮顶，哪里看过。。？？

难得一见的分析文。。顶一个~

dd加油

后期（M16～M18）
名柯的第一部地点不是日本的剧场版即M23绀青之拳由于我还没有看所以不予置评。
而为什么后期剧场版我只算了三部是因为非常明显的,从M19开始剧场版有了“核心人物”的设定,在戏份分布不均匀的有“核心人物”的剧场版我需要一部一部地拿出来细讲,同时二十周年的SP,鲁邦三世的联动,真•第一集我也会在后续进行分析。
后期的剧场版中,毛利兰这个角色,更多地是作为一个被拯救者而出现。而灰原哀,已经成为了不折不扣的拯救者一方,是可以完全脱离少年侦探团这个集体属性然后施展她的才能的一个角色。这使得灰原哀,也慢慢成为了柯南这个拯救者中核心人物的助手而不限于搭档。
后期的柯哀戏更多地去探索了柯南与灰原哀两者身上会进行碰撞的特点和能力,像是M16中的揉头,寻找和最后踢来的足球,M17中的场外援助和分析成分,M18中的塔上救援和构筑建模,尽管M18灰原哀大部分依旧作为少年侦探团的一员去活跃,但是M18中少年侦探团和毛利兰难得地作为另一条主线的人物去行动,代表着他们和柯南其实在这部剧场版里没有拯救与被拯救的关系。
后期的新兰戏构筑了一层更为明显的拯救与被拯救的关系,M18中也不例外。从M16中兰所处之地被装炸弹柯南无比挂心,到M17承载着两个人记忆的心灵感应,就算是M18毛利兰作为一个直面邪恶的角色而致使意外的发生,柯南也依旧挂心着她的安危。新兰的模式基本确定为回忆+拯救,同时毛利兰的战斗力强这一点也得到了一定的表现。
总体来看,后期,两者进入了相持阶段。

M19 业火的向日葵
在M19里的核心人物是怪盗基德,本身的设定就阻止了我哀去成为一个主要的“拯救者”。而在这部剧场版里,有一条温情的主线。而这个温情主线的主人公——一位老奶奶,直言了江户川柯南对灰原哀的不一样,并鼓励她要有所行动以免后悔。
这是很难得的。M19里不再是柯南对小哀予以肯定对小哀寻求帮助,而是从小哀的角度去告诉她正视自己的感情,去做出行动。
这是我看过的,比较少见的柯哀戏。
为什么说它是柯哀戏,因为老奶奶说的是对的,即使在不知道小男孩与小女孩之间的故事也好人际关系也好,她用自己的经历和情感,切实地感受到了女孩对男孩的情愫。
而M19的新兰戏,最为动人的是柯南让基德带上了兰而不是自己。一方面,他相信自己有能力自救,另一方面,他也把确定能够生存的机会让给了小兰。还有就是,在这里他是坚定地相信基德一定能护小兰安全说明他对基德相当了解,也说明他相信基德是善良的,他的心本身也是善良的。
但是,从毛利兰角度看,真的新兰戏只有一个呼唤和心灵感应。
因为救她的人不是工藤新一。
请求她帮忙的人也不是工藤新一。
当然,她对工藤新一的信任这点我非常佩服,认错也可以理解为她心中觉得在她身处绝境之时唯有工藤新一可以救她。
这种绝对的信任,使得在这部电影里,柯哀戏和新兰戏再度打成了平手。

,楼主继续

杂谈：灰原哀与毛利兰的定位
前面我有提到,为什么后期的柯哀戏能与新兰戏相持,打平,甚至完胜,是因为灰原哀和毛利兰的角色定位发生了变化。
诚然,作为一个不是毛利兰粉丝更不是新兰粉丝的人。我对毛利兰的解读本身就具有偏颇性,所以我会尽量减少偏颇性的存在而去从浅层解读毛利兰这样一个人物。
毛利兰心地善良,会空手道,身体素质很好,武力值官方给出的评价是B级。同为B级的人有世良真纯,远山和叶,毛利小五郎。从B级我们可以看出在纯肉搏方面,毛利兰都实力不算特别强,但也不弱。而在她处于愤怒状态下,实力毫无疑问是更加强的。但是,在具备了以上条件下,为什么她会被弱化,而有时会让我觉得她很多余呢？
依旧是设定的锅。
我刚才说过,官方给的B级是纯肉搏方面。但是,柯南这部电影,肉搏并不是最主要的。
正因为不是最主要的,所以我们吐槽的集中点会是柯南的足球背带滑板安室透的RX—7怪盗基德的滑翔翼赤井秀一的狙击阿笠博士的无人机服部平次的摩托车。
当然,随着肉搏场面的出现次数增多,我们也会诟病徒手躲子弹扛枪的依旧被肉搏战搞得奄奄一息。
以及柯南里的肉搏巅峰——京极真。
虽然我们频繁地诟病以上种种,但我认为,柯南的定位,绝不是肉搏,而是智慧和机械。
讲得通俗点,肉搏不是重点,它只是为了让剧情发展得更加合理,为显示人物与众不同的一面。
它不为主线服务。
所以拥有肉搏技能的毛利兰,不能为主线服务。
这时候肯定会又有人开始说满月,真不好意思,我必须全方面的否认。毛利兰这个人物,根本不能进入主线。
一方面因为柯南对她的保护,另一方面,她很强的实力,只能放在肉搏的世界——即日常。
所以剧场版对其进行弱化——剧场版需要大舞台需要机械需要电光火石,而不是更多的肉搏。
那么,为什么灰原哀在剧场版的角色定位也发生了变化？
还是要回归设定。
灰原哀不是和少侦三人组一样普普通通的小学生。她本身就牵涉着主线,在计算机和化学领域的实力不容否认。
所以在剧场版她虽然始终是辅助役或者作为一条比较少戏份的主线（见M13M14M12M16）,但是她是可以进入主要剧情甚至做出贡献的。
除了她在计算机和化学领域上的能力之外,还有她的身份。
不同于毛利兰远山和叶毛利小五郎妃英理少年侦探团三人组阿笠博士等等等等,灰原哀因为本身牵系着组织而又非正常小孩,所以在一众大人或小孩都无法彻底理解江户川柯南时,江户川柯南只能去找灰原哀或者阿笠博士。但在加入核心人物之后,因为核心人物基本为人气角色,人气角色基本牵系着主线。这个时候就不适合再去求助阿笠博士了,毕竟,虽然阿笠博士在情报方面或许知道得比灰原哀多,但是他不牵系主线。
这时候江户川柯南只能寻求灰原哀的帮助,协助,用她的能力去查自己查不到或者没时间查的结果。
灰原哀本身也愿意。
所以灰原哀从初期的伙伴关系,一路发展为辅助役,在M15与M16中甚至成为了主要人物。