有几个点着重表扬：
1.引子
这次的引子可以说突破了雷叔创作的固有模式，我翻开第一页就被惊艳到了。因为它讲的是主角队，且直接与主线第一章相连，而不是用另一些还不甚清楚的人物和情节埋伏笔。（其实查九的吸血鬼公墓这一部也有类似的引子，但还是存在区别）
这其实反映出雷叔对自己故事的张力有了更多的自信。引子“战乱之灾”意在渲染翡冷翠的氛围，为主线铺路，而不是搞的像生怕读者不感兴趣似的展现隐藏真相的冰山一角。
希望以后多用这种引子，朴实却大气。

2.战斗
战斗场面刻画的进步肉眼可见！
回想一下第十九部，我们期待的主角队绝地反击直接就不存在了，被卡姆伊从头到尾压制（中间有略占优势的时候，但是是因为林德没用全力）。最后干脆让一个配角误杀校长，林德自己退场（我到现在也没搞懂雷叔怎么敢这么写，根本没有逻辑），主角队强行胜利。
但是在第二十一部，动作戏简直爆炸。不仅占全文比例大（而不是像第十七部一样简直写成了查理九世），而且很有设计感，耐琢磨。（当然bug还是有的，这个后面会讲）。有几处让我惊喜得快叫出声来：饺子的千针火雨（plus进化版狮王咆哮弹）和帝奇的一瞬千击！难得雷叔记得这些招数。
其实每一部主角队在战斗中都会有一些配合，但往往流于表面，没有真正的战略和战术，第二十一部可以说有质的变化。

顶一顶吧（冷的可怜）

冷的可怜(ಥ_ಥ)

今天最后一更，明天继续。
3.构思
这一部的情节线索构架逆天，不是我吹。第二十部的字数和这一部相近，但其实感受一下，讲的内容远不及这一部多。原因何在？其实要点是不留闲笔。
举几个本部的例子：
银水炮弹。不仅是为了反转雷顿家族团灭事件，也不仅仅引出麦田的重要性，更不仅仅是为了让科娜洛导师蹭点戏份（雾），它还铺垫了后文的液态银水（其实就是加强版的水银），节省了唠设定的字数。
石笼。本部的龙套怪物。但它又根本区别于其他部的龙套怪物：它重要的多，在好几处情节里起关键作用。于是又成功摆脱单纯为了反映世界观而费字数写龙套怪物的弊病。
路内德。本部的填坑任务已经十分艰巨（布诺，女王）但雷叔成功让这位影王正式出场且并不多余，如此一来，等到路内德专场（可能是几年后了…），填坑难度就小得多（想想第五部突然出现的安古林在叙事上有多糟糕）
除了以上之外，这一部的反转情节也算是有进步。假银水炮弹和麦田破坏力的真相我是没有猜到。

顶顶！

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加油

买不到的痛苦

正在攒钱买书

还有dd

我就没见过沉成这样的帖子

4.深度
读之前还以为人神是什么玛丽苏设定，读完发现完全不是这样→_→可以说就儿童文学而言，这部思想性已经掀翻天花板了，尤其是对两个人神、四种心态的剖析，女王也随之被塑造成了一个很立体的人物（这对大反派的形象很重要）。
不过比起人神，更让我赞赏的是尾声里阿尔伯特和布诺的对话。（相比之下，布诺回忆的部分却很生硬粗糙）布诺的真正理想其实已经被揭示了：完全消灭黑暗，而不是像阿尔伯特那样信奉此消彼长的自然法则。很前卫的设想，只是不知道雷叔圆不圆的回来。
不过话又说回来，儿童文学写太黑深残也不好，会出麻烦的。你知道我想说的是什么。

这里红茶（拿朋友的手机顶顶）

5.Everything is connected（to my ass）.
这句话常被用来调侃漫威电影宇宙。因为MCU电影总是喜欢互相关联但又常常“活在台词里”。怪师第二十一部在这方面其实已经超越了MCU的水平。全书没有脱离整个系列的世界观，整体感很强，与其他部的内容各种联系。
具体有很多：雷顿家族，塔拉斯，锢魔城，黑鲷，光明神之剑，混沌之树，言灵束缚，书翁，莉莉丝……
其实怪师这种类型的小说，非常需要整体感（我找不到好的词了，就是指事物总是互相作用），把世界观填充得更加自洽，也好卖书（划掉）。第二十一部做的还不算优秀，但明显好于前作。
优点说完了，接下来说缺点。