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1. 通过这几年参与《歌手》的录制，您是否感到整个节目的音乐风格也在发生什么变化？您对自己作出了哪些调整？
Tommy：我从第一季的《我是歌手》到现在的《歌手》，见证了很多歌曲的变化，我记得在第一季时，编曲的方向是比较简单，切分音符，转调，混合歌曲也比较少，要**和歌手互动的人也比较少，慢慢开始，切分音，不断转调，混合歌曲，台上的人，dancers, 特色乐器和没有见过的乐器也出现了。我觉得其实是流行音乐的一个进化，加入了很多不同的元素, 歌曲的想法，编曲，画面以及歌手的演役，都在突破中，对我来说，有的是很好很到位，有的可能过了火。
这段进化的过程，没有好与不好，因为好与不好不是我一个人去评价，只要是很多人喜欢，只要是很多人爱看，就是好的东西，因为我们是做流行音乐，如果音乐做得不流行，自己认为做得有多好也没有用。歌手的歌曲每次都有慢慢的进化，好和不好就留待大家去评论了。
Tommy：我从第一季的《我是歌手》到现在的《歌手》，见证了很多歌曲的变化，我记得在第一季时，编曲的方向是比较简单，切分音符，转调，混合歌曲也比较少，要**和歌手互动的人也比较少，慢慢开始，切分音，不断转调，混合歌曲，台上的人，dancers, 特色乐器和没有见过的乐器也出现了。我觉得其实是流行音乐的一个进化，加入了很多不同的元素, 歌曲的想法，编曲，画面以及歌手的演役，都在突破中，对我来说，有的是很好很到位，有的可能过了火。
这段进化的过程，没有好与不好，因为好与不好不是我一个人去评价，只要是很多人喜欢，只要是很多人爱看，就是好的东西，因为我们是做流行音乐，如果音乐做得不流行，自己认为做得有多好也没有用。歌手的歌曲每次都有慢慢的进化，好和不好就留待大家去评论了。
2. 梁翘柏老师对吉他手有什么严格要求吗？
Tommy：要求当然一定有，但至于严格不严格我就没有想，就好像服务员一样，客人要我下单，拿啤酒，都会按客人的要求做。我就是弹吉他的服务员，你要求什么有关吉他的事，我都会做，梁老师好，歌手好，编曲人好，导演好要求我要怎样弹，要求我在台前站在什么位置，我都要做，我也会做，所以没有区分这要求严格不严格，反正我会做。
有时候梁老师会跟我说，中间的music break 很空，好像没有东西一样，tommy 加段solo 吧，那我就会按他的意思加段solo。有时候也会跟我说，tommy ,在A段或B段的fill in 太多，可以简单一点，或者是你的fill in 还有solo太简单了，能弹密一点吗? 我都会按他的要求做。
有时候导演会要求我在台前的位置，可能因为放了一个很大的吹风机在这里，让我弹吉他时我的头发更飘逸更有动感。虽然我觉得很搞笑，但我也会按他要求做。
歌手也会要求我在台上怎样跟他们互动，有一次是跟周笔畅演出，我忘了什么歌，我们要出台的，演出时，她突然之间把话筒放在我咀边，示意我要唱一少句，那我唱了。我也把她突然的要求做了。
Tommy：要求当然一定有，但至于严格不严格我就没有想，就好像服务员一样，客人要我下单，拿啤酒，都会按客人的要求做。我就是弹吉他的服务员，你要求什么有关吉他的事，我都会做，梁老师好，歌手好，编曲人好，导演好要求我要怎样弹，要求我在台前站在什么位置，我都要做，我也会做，所以没有区分这要求严格不严格，反正我会做。
有时候梁老师会跟我说，中间的music break 很空，好像没有东西一样，tommy 加段solo 吧，那我就会按他的意思加段solo。有时候也会跟我说，tommy ,在A段或B段的fill in 太多，可以简单一点，或者是你的fill in 还有solo太简单了，能弹密一点吗? 我都会按他的要求做。
有时候导演会要求我在台前的位置，可能因为放了一个很大的吹风机在这里，让我弹吉他时我的头发更飘逸更有动感。虽然我觉得很搞笑，但我也会按他要求做。
歌手也会要求我在台上怎样跟他们互动，有一次是跟周笔畅演出，我忘了什么歌，我们要出台的，演出时，她突然之间把话筒放在我咀边，示意我要唱一少句，那我唱了。我也把她突然的要求做了。
4. 有些歌手在节目中也亲身上阵弹吉他，您对这些歌手里谁的吉他水平印象最深？
Tommy：在歌手里，我印象中自弹自唱的歌手不多，但如果他们自弹自唱，一定比我们弹得更适合，由其是free tempo 自由拍子的时候，因为歌手的呼吸，律动，长短，情绪，只有歌手能完完全全掌握。如果歌手不自弹自唱时，在free tempo 时，我们幕后的乐手只能看他什么时候开口唱，猜他什么时候停，猜他的感觉是想拖一些，还是爽一些......
在歌手里，我印象比较深的有两位，第一个是金志文，能写歌，能编曲，能唱歌，能弹，还要弹得好，我看过他弹一些Blues 的东西，弹得很有感觉，力度的控制, 音符的长短，乐句与乐句之间的时间控制都做得很好，简单一点来说，就是好听。
其实我在台上也有紧张，压力的时候，首先，我们伴奏乐手对歌曲不是太熟，因为我们不够时间把歌听熟，如果要**表演时，只能用短期记忆把乐谱记住，是把乐谱记住，不是把音乐记住，是完全不同的东西。还有，要担心我的吉他线不够长，担心有干冰，看不清楚地面而滑倒........担心台风不够好，担心摆了台风后会弹错........所以心理素质是很重要。
Tommy：在歌手里，我印象中自弹自唱的歌手不多，但如果他们自弹自唱，一定比我们弹得更适合，由其是free tempo 自由拍子的时候，因为歌手的呼吸，律动，长短，情绪，只有歌手能完完全全掌握。如果歌手不自弹自唱时，在free tempo 时，我们幕后的乐手只能看他什么时候开口唱，猜他什么时候停，猜他的感觉是想拖一些，还是爽一些......
在歌手里，我印象比较深的有两位，第一个是金志文，能写歌，能编曲，能唱歌，能弹，还要弹得好，我看过他弹一些Blues 的东西，弹得很有感觉，力度的控制, 音符的长短，乐句与乐句之间的时间控制都做得很好，简单一点来说，就是好听。
其实我在台上也有紧张，压力的时候，首先，我们伴奏乐手对歌曲不是太熟，因为我们不够时间把歌听熟，如果要**表演时，只能用短期记忆把乐谱记住，是把乐谱记住，不是把音乐记住，是完全不同的东西。还有，要担心我的吉他线不够长，担心有干冰，看不清楚地面而滑倒........担心台风不够好，担心摆了台风后会弹错........所以心理素质是很重要。
5.很多琴友是“设备控”，对琴和设备都有很高的期待。参加《歌手》的录制，您主要都会用到哪些设备？为什么会选择这些设备？
Tommy：我不是一个设备控，也不是一个琴控，但是我是一个方便控，我试过玩单块的阶段，两三千块钱买一个只有两个钮的distortion 也试过(我知道现在上万块钱的distortion也有)两千块钱一条很粗的吉他线我也买过，mesa boggie 的amp我也有，但都已经过去了...... mesa boggie 在我的家中，没有插电源，主要功能是在amp 顶放杂物，两千块钱的吉他线，不知道放在什么地方，那条线很粗，很重，声音很好的，但可能只有在录音棚才很明显感觉得到。那二三十个单块，现在在书架的底部，一个个在盒里面不规则地放着，希望在退休之后，可以再把它们放在自己做的pedalboard 慢慢玩，如果还没有坏掉的话。
如果用十个单块工作时，遇到没有声音的时候，要检查什多条的线那一条有问题，那有时间去检查，又要配合惯用的amp, 多麻烦。所以我只讲求方便，有问题的时候，很快便能查出什么问题。所以现在我只带一把Gibson和ax8去工作，线也不带。
Tommy：我不是一个设备控，也不是一个琴控，但是我是一个方便控，我试过玩单块的阶段，两三千块钱买一个只有两个钮的distortion 也试过(我知道现在上万块钱的distortion也有)两千块钱一条很粗的吉他线我也买过，mesa boggie 的amp我也有，但都已经过去了...... mesa boggie 在我的家中，没有插电源，主要功能是在amp 顶放杂物，两千块钱的吉他线，不知道放在什么地方，那条线很粗，很重，声音很好的，但可能只有在录音棚才很明显感觉得到。那二三十个单块，现在在书架的底部，一个个在盒里面不规则地放着，希望在退休之后，可以再把它们放在自己做的pedalboard 慢慢玩，如果还没有坏掉的话。
如果用十个单块工作时，遇到没有声音的时候，要检查什多条的线那一条有问题，那有时间去检查，又要配合惯用的amp, 多麻烦。所以我只讲求方便，有问题的时候，很快便能查出什么问题。所以现在我只带一把Gibson和ax8去工作，线也不带。
6.您在演出中使用国外品牌更多，能从原声吉他的角度，谈谈国产吉他品牌和外国品牌的区别吗？
Tommy：在我的吉他生涯中，接触所有的都是外国品牌结他，初期工作的时候都是用Fender和Nash 为主，大家应该都清楚fender 的音色比较细致和清脆。而最近的几年我和Gibson 有合作关系，所以转用了Gibson 工作，音色方面比较厚而且有力量。基本上我是没有接触过国内的结他品牌，但最近我和国内吉他品牌G&M 有一个合作机会，我们会合作出一款tommy签名款的电吉他，这tommy签名款吉他是按着我工作的需求去设计，例如会装上locking mechine head，断弦时，可以比较快捷的换弦, 声音方面也比较适合工作的声音。现在的阶段已经是制作中，我很期待快点可以拿到我的签名款吉他。
Tommy：在我的吉他生涯中，接触所有的都是外国品牌结他，初期工作的时候都是用Fender和Nash 为主，大家应该都清楚fender 的音色比较细致和清脆。而最近的几年我和Gibson 有合作关系，所以转用了Gibson 工作，音色方面比较厚而且有力量。基本上我是没有接触过国内的结他品牌，但最近我和国内吉他品牌G&M 有一个合作机会，我们会合作出一款tommy签名款的电吉他，这tommy签名款吉他是按着我工作的需求去设计，例如会装上locking mechine head，断弦时，可以比较快捷的换弦, 声音方面也比较适合工作的声音。现在的阶段已经是制作中，我很期待快点可以拿到我的签名款吉他。
10.说说您和beyond的渊源吧？他们都给您带来了哪些影响？
世荣是第一批找我跟他录音，演出的人，他心境总是平和，没有脾气。跟世荣合作之后，才认识Paul 哥和家强，然后有机会跟Beyond 演出。记得有一次在内地跟Beyond 巡演，他们三个人在升降台上，世荣在我角度的左面，Paul 哥在中间，家强在右面，演什么歌我已经忘记了，我看见升降台上升时，机器故障，左面升得比慢，升到中间时，世荣的HiHat 几乎要掉下去，他都几乎坐不懚，我看着这画面，太危险了吧....... 音乐停了，升降台降了下去，然后Paul 哥一句 :Rock and roll never die , 什么情况，我们都会继续唱下去的。然后全场观众掌声如雷，多那摇滚，多那感人的画面。
世荣是第一批找我跟他录音，演出的人，他心境总是平和，没有脾气。跟世荣合作之后，才认识Paul 哥和家强，然后有机会跟Beyond 演出。记得有一次在内地跟Beyond 巡演，他们三个人在升降台上，世荣在我角度的左面，Paul 哥在中间，家强在右面，演什么歌我已经忘记了，我看见升降台上升时，机器故障，左面升得比慢，升到中间时，世荣的HiHat 几乎要掉下去，他都几乎坐不懚，我看着这画面，太危险了吧....... 音乐停了，升降台降了下去，然后Paul 哥一句 :Rock and roll never die , 什么情况，我们都会继续唱下去的。然后全场观众掌声如雷，多那摇滚，多那感人的画面。
