我从事写作不是为了表现自己，出风头，而是觉得语言很重要。文字可以概括整个世界。事实上人们正用语言来建设一个理想的世界。天堂和语言相连；地狱就是它的糟粕。当我在童年时代，为了掌握自己的命运，成为一个强有力之人，我就渴望写作，渴望能成为一名海明威式的作家。
——迈克尔·赫尔
    我写作，是因为我愿把内心深处无声的痛苦用文字表达出来。
——白先勇
      我写作，是为了创建我需要的住所；
      我写作，是因为写作的奇妙与滋力远比我强大；
      我写作，是因为我认为谬误、堕落与不公道不应该是合理的；
      我写作是为了活着；
      我写作是为了存在；
      我写作是因为我写作。
——维吉利奥·弗雪拉
    写作是为了使他人爱我，爱我认为应该热爱的东西，不忘记世上之要事—一友谊、爱情、智慧和艺术。写作是不死的永生的死亡。
——西尔维亚·奥坎波
    在我的周围，到处是混乱、苦难与死亡，基于此，我写作为的是寻求生活的秩序，使生活变得更美好。
——托尼·莫里
    我写作，为了使我的朋友们更爱我。
——加夫列尔·加西亚·马尔克斯
    千篇一律就等于毁灭。
    巴尔扎克真伟大！他的人物都是宇宙智慧的杰作！不是某一个时代的精神而是数千年经过奋斗才在人的灵魂中酝酿成这样的结果。
——陀思妥耶夫斯基
    新思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。
——萧伯纳
    要我做个甜蜜蜜的作家可无论如何不干，同样，要我徒托空言，写些毫无思想、更无目的的文章，我也坚决不干。
    要全力以赴写出人物的生活，要形象地写出他们的内心感受，使人物按照他们本身的性格去做应该做的事，也就是自然而然地从人物性格和环境中顺理成章，做出结局。
    您设身处地体会您所描写的人物的生活，把他们的内心感受通过形象描写出来；人物自己会按照他们的性格做出需要做的事情，也就是说，从人物的性格和处境所得出的结局，会自然而然地来到，出现。
    纯朴是道德美的主要条件。为了使读者同情主人公，必须使读者在这个主人公身上看出自己也有那么多的缺点，同样也有那么多的优点，优点是可能有的，缺点是必有无疑的……
    作家在工作时必须要用刀具，不是涂抹颜料，而是要刻出轮廓。
    如果我是沙皇，便要颁布一项法令：凡作家用词，本人也不解其意者，便剥夺他的写作权，并给他一百大板。
——托尔斯泰
    要写作就需要清静的头脑。
——茨威格
    千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。
    一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。
    最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。
——高尔基


    写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。
    当作家不以应有的慎重态度表达反面人物的时候，那么读者就会觉得，讨厌的不是这个人物而是整个故事。
——狄更斯
    以不矫揉造作和真实而为人乐于读吧。
    你一旦把政治引入文学作品，可憎的感觉立即出现。
    过于追求高雅的文笔，最终既引来钦佩，也带来枯燥。
——司汤达
    创造的神秘，有如夜间的黑暗——是伟大的。而知识的幻影却不过如晨间之雾。
——泰戈尔
    “为艺术而艺术”的写作，比为可鄙的金属写作有利。
    应该表现的不是现有的生活，也不是应该有的生活，而是理想中的生活。
    您不写作，怎么能知道您没有才能？不劳动，就连才能也无法发现，您既是选中了一种工作，那就抱定宗旨干下去，由别人去下判断。
    写作的道路自始至终布满了荆棘、钉子、荨麻…·…
    地球对艺术来说长个坏地方。世界广大而富饶，然而作家在这儿却没有立足之地。作家是永生永世的孤儿，流亡者，替罪羊，无倚无靠的孩子。……我把人类分成两部分：作家和嫉妒者。头一部分人写作，第二部分人却嫉妒得要死，千方百计跟头一部分人捣乱。
    一个人已经筋疲力尽，精神奇累，心里又郁积着愁闷，可是对不起：你得坐下来写东西！这就叫做生活？：一、作家明明心情忧郁，却不得不逗读者发笑，或者明明兴高采烈，却不得不按照编辑部的命令大流眼泪，他心里这种痛苦的冲突，为什么至今就没有人描写一下呢？
    要给剧院写作，就得热爱这个事业，缺了这份热爱就写不出什么好东西来。
    必须写自己看见的，感觉到的，而且要写得真确，诚恳才成。
    我只会凭回忆写东西，从来也没有直接从外界取材而写出东西来。我得让我的记忆把题材滤出来，让我的记忆里像滤器里那样只留下重要的或者典型的东西。
    简练是才能的姊妹。
    写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
   对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。
——契诃夫

一个艺术家在写作的时候，眼睛盯着胜利，是不健康的。逃避胜利和追求胜利都是不行的，只要专心致力于战斗，就会取得胜利。如果他醉心于胜利。表面的胜利就会随之而来！念念不忘胜利会引偏他的创作构思。一个青年作家应该建设他的生活，以致不论什么职业，都应该有意识地去做好，这样就可以保持其创作的自由。他只能在写作上每天花一个小时，完整的一小时，这一小时对艺术来说，比酬谢优厚的半仆从的日子更有价值。
    内心的美梦是用言语织成的。然而为了让他人了解自己，为了自己了解自己，却非用言语不可……
    在我们的时代，科学已经成为艺术，并且是一切艺术中最伟大的；在这时代中，缺乏真实的诗是最虚妄的垂死的艺术。可是谁能给诗与真下定义呢？每一个直正的诗入是真实的。唯有平庸的诗人才虚伪，因为他出卖了自己。
    要表现暴风雨，不必去描绘水波欲掀的海洋。过分确切的细节比较次要，更重要的是全体的真实……作者在这里寻求的，更多的是道德上的真实，而不是细节上的真实。
    人为的文学音节的铺张，迷蒙的咬文嚼字的烟雾，会吞噬读者的智慧和理解力。
——罗曼·罗兰
    门第和财富的特殊阶层同写作才能的特殊阶层比较起来，算得了什么呢？任何财富也收买不了深入人心的思想影响。任何权势、任何统治也经不住印刷炮弹摧毁一切的力量。
    童话并不真实，但其中含意深长！
    对年轻人是一种有益的教训。
    文字会启发你的心智。
    没有一个作家有才力能这样鲜明地展露生活的庸俗性，能这样有力地勾
    画出庸俗人物的庸俗性而使眼中错过的小东西庞大地在众人眼里闪耀一下。
    冬天的道路又平又光，像时髦歌曲中无聊的诗句。
——普希金
    作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。
    对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。
——福楼拜
    全世界没有两粒沙子，两只苍蝇，两只手或两个鼻子绝对相同的。因此，    作家在创造每个人物时都必须有其特点，决不可以雷同。
——莫泊桑
    所有杰作的秘诀全在这一点：题旨同作者性情符合。
    写书跟养儿子不一样，却和建造金字塔一般，需要预先拟定计划，然后花费脑力、时间和汗水，将石头一块一块地堆砌上去。
    形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的，我不知道没有这一个，另一个会变成什么。
    在文笔，犹如在音乐上：最美而且最珍贵的，是声音的纯洁。
    一个人大爱文笔，就有看不见自己写什么的危险！
不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。
非凡的激情才能产生卓越的作品。
——福楼拜
    能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。
    我读过莎士比亚的戏剧，才知道文章的妙处，才知道一个人可以用文字这样东西，描写世界上的种种事物而使它栩栩如生。
    一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。
——莫泊桑
    真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。
    一部书往往写到中间便肯定会叫你感到厌倦，不肯再往下写了。总得经过一阵休息，才会重新激发起精力和兴趣。总得经过一段时间，才能把已损耗的原料重新补充起来。
——马克·吐温
    增加了读者的数目，也就是增加了书籍的价值。
    时间会对作品加以处罚或者给它主持公道。一时的成功只是书商的事情。
    一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。
——雨果

只有一条路不能选择——那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。只有一句话不能忘记——那就是诉说；只有一个地方总是让你牵挂——含笑心弦。

唉唉,若能与小猪相谈一会,可以解我心中(文中也会吧,嘻)的疑团！
啊,25/9是楚楚的生日！望你我一同成长,共勉之~~现找到两份兼职,令我对分配时间,有了另一种见解……但有时,心中的想法,却又不能简而精的表达,真是啊……