马维衡：1964年生于江苏扬州，少时入苏州昆剧团学习昆曲，1986年师从广陵琴家胡兰、胡荫乾先生学习古琴，1990年从事老琴修复工作，1994年成功研制了仿古断纹琴，世称“马琴”。2002年，被中国器乐协会授予中国斫琴师传承人。现为扬州大学艺术学院研究员，中国昆曲研究会会员，中国琴会常务理事，扬州南风古琴研究所所长，广陵琴派国家级非物质文化遗产传承人之一。
重回扬州：少年的古琴之梦
1979年春天，一个菜花飘香的季节。对16岁的马维衡来说，这是一个特殊且充满美丽的季节。30多年后，在他的回忆里，仍然充满油菜花的花香。
在这样一个季节里，马维衡一家离开了曾经生活了十年的水乡兴化。坐在机帆船上，看着两侧快速向后退去的黄灿灿的垛田，晨雾和河水打在脸上，和岸边的菜花香一样，令马维衡感到清心。
这，注定是一个不一样的春天。他今后所有的命运，都将随着这次举家迁徙而改变。
他们回到了十年前离开的家，一处在徐凝门街上的老房子。走进久违的旧居，青砖黛瓦，暖风拂面，一段跳格的记忆，又在这年春天开始延续。
马维衡上有一哥一姐，在家排行老三，他性格内敛，少言寡语，眉宇间却透出俊秀，深得父母兄姐的喜爱。
1981年的冬天，一个寒冷的深夜。马维衡躺在暖和的被窝内听着收音机。在那个年代，电视机还没有走进寻常百姓家，一只小小的收音机往往成为一件奢侈的家用电器。
蜷缩在被窝内，一种天籁之声从收音机内传来，这声音由耳入心，然后遍及身体每一寸皮肤，每一个毛孔都仿佛被熨过一般。这是怎样的一种声音啊？它轻松、静雅，沁人心脾，从这刻起，马维衡便被这声音深深地吸引，再也没有忘却过这就是古琴了。一段冬夜偶然的聆听，却决定了这个人一辈子的命运。在之后的29年的韶光中，古琴成了马维衡生命中不可分割的一部分。
其实，在他更小的时候，马维衡就将家中的搓衣板在两端钉上钉子，系上纳鞋底的丝线，然后仿照古画中弹琴的姿态，在自家小院内摆开场面。这张“琴”只有样子，弹不出音符，但却像一粒花种，在马维衡的心里悄悄地生着根。
因缘学艺：中秋之夜拜师胡兰
后来一次偶然的机会，马维衡因为昆曲结缘，终于见到了仰慕已久的古琴世家胡兰先生。胡兰是广陵琴社创始人之一胡滋蒲之女，家学渊源。第一次见面，经过一番对话，胡兰得知马维衡唱过昆曲《玉簪记·琴挑》，便要求现场唱一段。马维衡便在古琴前坐下，边唱边做着弹琴的动作。唱完后，胡兰说:“唱得真好听，字清、板正、腔纯，要是弹琴的动作再讲究点就更好了。”
马维衡旋即说道：“我拜师学琴的愿望已经有很多年了，但一直找不到老师。”马维衡鼓起勇气说出了拜师的愿望。胡兰先生笑道:“看你面目和善，人也忠厚，虽天资不高，只要勤奋，是块好料子”。她翻了一下日历，接着说，“过几天是八月半，你就在中秋节晚上八点来吧。”就这样，一个偶然的机会，马维衡成了胡兰先生的学生。
事后，马维衡才知道，他做样子弹的那张古琴竟是北宋马希仁的琴，这是胡兰先生难得示人的宝贝。
那一夜，马维衡回到家里，躺在床上翻来覆去怎么也睡不着。就这样，在1986年的一个中秋之夜，马维衡正式与古琴结缘。皎皎明月，也见证了马维衡这段传奇求师经历。
古琴琴曲是需要传承的，马维衡深知找到一个好老师是多么不容易，经过多年的学习，他也慢慢领悟到:古琴艺术是由技入艺，除了弹琴技巧，还要融入对自然、生活的领悟，有了高超的弹奏技巧，再有深厚的文化修养，弹出来的琴声才能得心应手。
不过，马维衡也迷惘过。原来，初学古琴的时候，马维衡在拨弦的力量上总是掌握不好。胡兰告诉他，古琴之道无处不在，便罚他去街头面店看盲人擀面。站在面店外，仔细注目盲人擀面的每一个细节，揣、揉、擀的动作和弹奏古琴的手法是那么的接近。站了半天，马维衡恍然领悟到，原来擀面的力度、用力的虚实都是可以融到弹琴的技法里去的。“先生，我懂了！”马维衡一路小跑着回去，急着向先生报告这一喜讯。
胡兰先生对马维衡影响很大，如今他在带外地的徒弟时，不仅在琴室教，还会带他们去游览瘦西湖看山水构造，体验扬州人的生活。“柔中带刚、刚中带柔、自然景观和人造意境有机结合的扬州园林，和广陵琴派的风格如出一辙。”
重回扬州：少年的古琴之梦
1979年春天，一个菜花飘香的季节。对16岁的马维衡来说，这是一个特殊且充满美丽的季节。30多年后，在他的回忆里，仍然充满油菜花的花香。
在这样一个季节里，马维衡一家离开了曾经生活了十年的水乡兴化。坐在机帆船上，看着两侧快速向后退去的黄灿灿的垛田，晨雾和河水打在脸上，和岸边的菜花香一样，令马维衡感到清心。
这，注定是一个不一样的春天。他今后所有的命运，都将随着这次举家迁徙而改变。
他们回到了十年前离开的家，一处在徐凝门街上的老房子。走进久违的旧居，青砖黛瓦，暖风拂面，一段跳格的记忆，又在这年春天开始延续。
马维衡上有一哥一姐，在家排行老三，他性格内敛，少言寡语，眉宇间却透出俊秀，深得父母兄姐的喜爱。
1981年的冬天，一个寒冷的深夜。马维衡躺在暖和的被窝内听着收音机。在那个年代，电视机还没有走进寻常百姓家，一只小小的收音机往往成为一件奢侈的家用电器。
蜷缩在被窝内，一种天籁之声从收音机内传来，这声音由耳入心，然后遍及身体每一寸皮肤，每一个毛孔都仿佛被熨过一般。这是怎样的一种声音啊？它轻松、静雅，沁人心脾，从这刻起，马维衡便被这声音深深地吸引，再也没有忘却过这就是古琴了。一段冬夜偶然的聆听，却决定了这个人一辈子的命运。在之后的29年的韶光中，古琴成了马维衡生命中不可分割的一部分。
其实，在他更小的时候，马维衡就将家中的搓衣板在两端钉上钉子，系上纳鞋底的丝线，然后仿照古画中弹琴的姿态，在自家小院内摆开场面。这张“琴”只有样子，弹不出音符，但却像一粒花种，在马维衡的心里悄悄地生着根。
因缘学艺：中秋之夜拜师胡兰
后来一次偶然的机会，马维衡因为昆曲结缘，终于见到了仰慕已久的古琴世家胡兰先生。胡兰是广陵琴社创始人之一胡滋蒲之女，家学渊源。第一次见面，经过一番对话，胡兰得知马维衡唱过昆曲《玉簪记·琴挑》，便要求现场唱一段。马维衡便在古琴前坐下，边唱边做着弹琴的动作。唱完后，胡兰说:“唱得真好听，字清、板正、腔纯，要是弹琴的动作再讲究点就更好了。”
马维衡旋即说道：“我拜师学琴的愿望已经有很多年了，但一直找不到老师。”马维衡鼓起勇气说出了拜师的愿望。胡兰先生笑道:“看你面目和善，人也忠厚，虽天资不高，只要勤奋，是块好料子”。她翻了一下日历，接着说，“过几天是八月半，你就在中秋节晚上八点来吧。”就这样，一个偶然的机会，马维衡成了胡兰先生的学生。
事后，马维衡才知道，他做样子弹的那张古琴竟是北宋马希仁的琴，这是胡兰先生难得示人的宝贝。
那一夜，马维衡回到家里，躺在床上翻来覆去怎么也睡不着。就这样，在1986年的一个中秋之夜，马维衡正式与古琴结缘。皎皎明月，也见证了马维衡这段传奇求师经历。
古琴琴曲是需要传承的，马维衡深知找到一个好老师是多么不容易，经过多年的学习，他也慢慢领悟到:古琴艺术是由技入艺，除了弹琴技巧，还要融入对自然、生活的领悟，有了高超的弹奏技巧，再有深厚的文化修养，弹出来的琴声才能得心应手。
不过，马维衡也迷惘过。原来，初学古琴的时候，马维衡在拨弦的力量上总是掌握不好。胡兰告诉他，古琴之道无处不在，便罚他去街头面店看盲人擀面。站在面店外，仔细注目盲人擀面的每一个细节，揣、揉、擀的动作和弹奏古琴的手法是那么的接近。站了半天，马维衡恍然领悟到，原来擀面的力度、用力的虚实都是可以融到弹琴的技法里去的。“先生，我懂了！”马维衡一路小跑着回去，急着向先生报告这一喜讯。
胡兰先生对马维衡影响很大，如今他在带外地的徒弟时，不仅在琴室教，还会带他们去游览瘦西湖看山水构造，体验扬州人的生活。“柔中带刚、刚中带柔、自然景观和人造意境有机结合的扬州园林，和广陵琴派的风格如出一辙。”
