不过老夫今天有点喝高了，字打错许多，明天来详细说说，先开个帖子。

可以，老叔，xswl

小板凳搬过来等着学习

强势围观

1997年也就是咱们中国大纪事年香港回归，这一年老夫等于是毕业了，大半年都在消费报社当实习，
当时新闻系是有包分配和择优被推荐的，大学毕业前一年等于就是正常上班，不过工资领的只是别人一半。
我记得我那时实习的工资是800多到九百，正常的工资是1700多，所以一毕业实习结束老夫就去了出版机构正式上班。
所以说实际上老夫是1998年正式到岗的。那一年也就是第一份工作开始干，杂志社内话题专栏和分类板块的编辑。

奇怪，日本发新钱了，插一波

那个时代一直到00年前十年，基本都属于传统的纸质媒体时代，当然，现在仍有传统的纸质，并且不论社会怎么发展进步，纸质媒体是不可能退出社会的。
那么先来谈谈纸质媒体时代的优势和弱势，这是相比对当今的网络平台流媒体的。

出版社就是国营企业，也就是铁饭碗。
纸质媒体时代大致是分为几个时期，第一个时代就是传统的国营企业时期。
国营机构的宗旨就是严格审计，对出版物的题材、内容、以及牵涉到政治范围的甄别，
那个时期人们都普遍喜欢秘闻，像太平天国秘史，两宫太后秘史，蒋介石不为人知的啥，十大元帅的秘闻等等
大多发行能挣到钱的，就是这一类的题材书籍，因为大家都爱看，会买回家摆在橱里。
而后，到了90年代，传统模式有些松动了，开始出现了私人书商，
以我所接触的过去各种客户，有几位是四川那的，还有一位是福建的，这些大书商在那时是很牛的，
关系硬，后台足，每年能批到大量书号，发行渠道自己解决，
出版社就纯粹买书号躺着挣钱。

所以到了这一时期，书本的题材分类就变得广泛，内容也五花八门，整个社会对书籍的关注焦点也开始转移，
随着北京人在纽约，上海人在东京，东京爱情故事等一大批影视剧的出现，人们开始关注起一个焦点，
海外题材。
所以，书商一般发书也是紧跟时代，以海外类题材，某人传，共和国对外战争纪实等都很买，
那时还出过一套VCD，建国后五大对外战争，书商自己有渠道，他们不仅仅发书，有些还能提供经费和融资来的影视剧组拍电视剧，
书商的产生，在蓬勃了出版行业的同时，也带来一个弊端，
那就是过去金贵得很的书号，一下子贬值了，想出书的人找到了便利，他们可以找到书商，自己出钱发书。

整个90年代，差不多就是纪实文体鼎盛时期。
而后，来到了新千年，出版方针又变得不同了，这是最后一个时期。
这个时期的特点是什么？那就是受两岸三地出版模式影响，出版方渐渐变成了合同制和代理人，
小编有时候就是好几个作者的代理经纪人。
在那时，有过一套特别火的图画书，相信有经历的人们依旧还记得，那就是几米漫画。

向左走向右走

几米漫画的经纪人是个出版界的传奇，也可以说她开创了一个时代，
这个年轻的出版经纪当年才大学毕业，由着她一手发行推广几米漫画，并且走出了经营品牌的理念，
所以说，这个小姑娘现在是大姐了，是改变了国内传统出版界的一个风向标。
所以自从这之后，出版界开始着眼，收罗有实力的作者，专业成为了畅销书作者的代理经纪人，
这是一个很好的开端，为什么要这么说？因为与国际接轨了。
欧美体系的出版机构，至今依旧是主流，他们的经营模式，就是旗下艺人概念，拥有一批实力绝对强势的顶级作者群。
达芬奇密码的作者丹布朗和兰登书屋是长期合作关系，
安吉利弗林，利器，消失的爱人作者，属于纽约时报，
斯蒂芬金，纽约时报，泰晤士报，新星出版集团常客，
这一组数据足够说明全部。

所以，综上所述，总结纸质媒体的优势就是，
对刊发的作品质量有着严格把控，审核机制强调了出版物的针对人群，商业化出现，书籍题材必须是要能挣钱的，作者被签合同甚至委以出版机构虚职，
一切的一切，都是以保障书本能大卖为主，所以尽管书本远不及现在流媒体文字平台那么多，
但大多都是精品，一个时期的精品。
而她的缺点是，从书商时代开始，私人花钱出书口子松动，带来一些消极态度，那就是出版社也跟风批书号给想出书的人，
你想出书，且不管你写得怎样，不管，写成小学生作文也无所谓，
出版社就跟你谈，我书号卖你多少钱，你自己去负责印刷，销售与我们无关，
那么有钱的私人，可能会花几十万经营自己的书，没钱的也少泽十万十多万出自己的书，
因为口子标准开始就贵，所以能真正出书的人并不多。
如果按照00年后模式经营下去，那么现在的国内主流可能就会不大一样了，不过，
你说老夫是死脑筋也好，看不透也好，
老夫还是对纸质出版也就是实体书是报以厚望的，因为这是迄今为止绝大多数发达国家以及地区的主流，
只要有创新有理念，她便能传承，走进新时代！！

这个帖子最起码也该是精品贴科普贴，
今天搁笔就到这里，下次分析平台时代。

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