因为我也有想逃离某种环境的时期，对于男主的想法自然是深有感触。不过这不是这帖子的重点，主要我想谈谈剧情里出现的枪。因为我不止在一个地方看到关于枪相关剧情的吐槽，想借这个物件谈谈自己的理解。

壁纸片。

枪在这个作品里我认为主要有两个方面的作用。
一、加强剧情冲突
男主从岛上追逐那道光来到东京，来到东京首先感受到的是“一文钱难倒英雄汉”。（有到大城市找工作机会和人应该能理解这种状况吧）。但是单这个还难以达到“呼吸困难”的程度，因此通过男主捡到枪，被police通缉的方式，再给男主加一个讨厌的因素。同时借助police的活动，将圭介大叔作为一个相反的镜子。他的行动不仅和男女主形成了强烈的反差，还打碎了男主在东京最后的堡垒。通过不断压缩男女主的活动空间和时间和形式，把男女主逐渐“逼上绝路”。

我也刚刚电影院看完，一直避开所有关于天气之子的讨论信息。 今晚看完感觉真的太棒了

天气之子电影版最大的失误就是，没有把家暴明确的给观众说出来。
如果男主冲动的捡起枪时，再放出家暴和在东京四处碰壁的回忆杀，
整个电影将完全不一样。

二、取得平等视角和发言权
男主作为一个16岁的土包子，只身来到东京，又没有钱，在大人眼里完全不是对等的存在。这个在一开始的黄毛（星探？）、圭介大叔、police man身上都有所体现。
黄毛一开始拉皮条生意被男主搅黄了，有成年人、地位甚至身体条件上的优势，压住男主就是一顿毒打，完全不听他的话，唯有男主掏出他的枪，开了一发空枪，才能把黄毛吓懵。这个枪就是弥补两人之间差距的物件。
后面和policeman在废弃大楼对峙更是如此。被policeman拉到审讯室前，男主提出要救阳菜，policeman根本不听他的话（男主是小鬼+理由像天方夜谭），逃出去后，先到现场的圭介大叔同样拽着他完全不相信他的言辞。唯有，男主再次捡到枪，举着枪和众人对峙，圭介大叔也好，policeman也罢，才会静下来听男主的咆哮。当然男主最终还是朝天开了空枪，这代表了他的叛逆意识与反抗情绪最终败北，还是不想打破社会的秩序，渴望得到社会的接纳。但是选择丢掉枪的行为，他短暂的与成人们构成平等的地位还是被打破，具体的表现就是policeman不听他的解释还是把他摁倒了。但得益于之前的对峙行为，男主的心声，可能是让圭介大叔回想了想见到亡妻/女儿的心情，最终还是选择帮了男主，使得男主能来到大楼楼顶。

这就是我理解的枪在剧中的作用，如果不是枪，那么这电影也需要一个别的类似作用的物件，我认为枪还是一个比较合适的对象了。另外为了不被百度盯上，警察我基本用police/ policeman替代了，希望不会影响到阅读。

周日晚看完后，今天看了一个新海诚访谈的专栏文章（cv3871149），很意外地新海诚那些想表达的想法，我在电影都有感受到，在我看来是一部饱含着新海诚真情实感的作品。

一、1. 男主捡到东西后，可以找别的地方死寂丢掉。2. 本来女主和弟弟要被带走，大叔要接回女儿，这两点和枪无关的原因才是让男主在东京失去住地的因素。
二、本剧两次男主掏枪的行为本身没有作用。
第一次被星探打，去掉掏枪行为，就是女主看男主好心却被打过意不去，伺机拉男主走。这样比原剧中大楼里女主秒“变脸”的情感容易接受。
第二次大楼对峙，去掉掏枪行为，男主在被警察抓的过程中一边扭打反抗，一边嘴炮大叔，然后大叔救下男主。
可见，两次掏枪行为没有在剧情上任何作用。说到底，枪只是为了体现出男主豁出去的“气概”罢了。

在废墟对峙里，我非常喜欢的一个细节是男主将枪丢掉。这个行为不论是在精神层面和物质层面都有着重大的意义。在精神层面，这意味着男主不依赖于力量解决问题，而依赖于能够驱动他人的真挚，这种真挚的力量是导演的观点表达我在前文也说了。在现实层面，未成年将枪丢下，完全避免了警察开枪的风险，导致了警察只能使用肉搏的抓捕方式，也为男主的安全和暂时逃脱提供了保障。
全文http://www.lofter.com/lpost/1ea21313_1c6f34505

相信自己的感受，别被其他的负面言论过多影响就行了，真不希望为这样感性的作品吵起来

期待香草追击动画化，比这片激进多了

gun主要是抗衡和协商的资本。剧本设定成了只有男主的力量能够短暂压过对方，才有话语权或者翻盘的可能。其实到了后期面对n个poli的情况，无论有没有gun，都很难将其合理化。