旦角行里王瑶卿先生，生行里谭鑫培先生，二位被称唱工的“革命家”，他们二位常常称道三句话，乃是：
（一）慢板难于紧
（二）快板难于稳
（三）散板难于准。
这三句话当然很有道理，所以他们二位在唱工上有些新创作。但是并没有详细的分说，现在砚秋就自己的意见，解说如下：
（一）慢板难于紧
这句话是怎么个说法呢？原来“慢”和“紧”是相反的两个字。按普通的理论，要“慢”就不能“紧”，要“紧”就不能“慢”。这里却是慢板要“紧”，是怎么回事呢？难道慢板唱成快板不成？当然不是的。
这个“紧”应不作“紧急”解。在板眼节奏上，应是“严”的意思。在行腔吐字上，应是“敏活运用”的意思。在表意传情上，应是“生动清醒”的意思。亦就是《传声》所说“有节”和“一贯”的总注解。（不散漫，不沉闷，就是紧。）
慢板是容易感觉沉闷，尤其是青衣的慢三眼。听王先生说：早年老辈们，只管唱得“满宫满调”，听的人总觉疲倦睡觉。就是因为（一）对于字眼，只知道准切，而不知道控纵。（二）对于腔调，只能照规矩呆唱，不能敏活运转。（三）对于剧中人的心情口吻，不能细心体会，只能唱个大概。
但慢板要唱得敏活，神气一贯，必须另有一番工夫。慢三眼决不能混为快三眼，这亦不是容易的事，所以说“慢板难于紧”。
（二）快板难于稳
快板是表现紧张的口吻的。所谓“稳”，是字字分明，板上清楚，吞吐之间，还要从容不迫。所表现的剧中人的情绪虽然紧张，而唱的人（演员）头脑则须冷静。所谓“以静制动”，才能把表演情绪的技术掌握得住。腔板字调，又要规矩，又不板滞，才算成功个“稳”字。（要能控制，像鲜灵霞女士唱《珍珠衫》，唱得虽快，全靠的口法上的工夫。在锦州看花淑兰所演的《茶瓶记》，连动作与唱法，她能体会到敏活运用，并且能“稳”。）
（一）慢板难于紧
（二）快板难于稳
（三）散板难于准。
这三句话当然很有道理，所以他们二位在唱工上有些新创作。但是并没有详细的分说，现在砚秋就自己的意见，解说如下：
（一）慢板难于紧
这句话是怎么个说法呢？原来“慢”和“紧”是相反的两个字。按普通的理论，要“慢”就不能“紧”，要“紧”就不能“慢”。这里却是慢板要“紧”，是怎么回事呢？难道慢板唱成快板不成？当然不是的。
这个“紧”应不作“紧急”解。在板眼节奏上，应是“严”的意思。在行腔吐字上，应是“敏活运用”的意思。在表意传情上，应是“生动清醒”的意思。亦就是《传声》所说“有节”和“一贯”的总注解。（不散漫，不沉闷，就是紧。）
慢板是容易感觉沉闷，尤其是青衣的慢三眼。听王先生说：早年老辈们，只管唱得“满宫满调”，听的人总觉疲倦睡觉。就是因为（一）对于字眼，只知道准切，而不知道控纵。（二）对于腔调，只能照规矩呆唱，不能敏活运转。（三）对于剧中人的心情口吻，不能细心体会，只能唱个大概。
但慢板要唱得敏活，神气一贯，必须另有一番工夫。慢三眼决不能混为快三眼，这亦不是容易的事，所以说“慢板难于紧”。
（二）快板难于稳
快板是表现紧张的口吻的。所谓“稳”，是字字分明，板上清楚，吞吐之间，还要从容不迫。所表现的剧中人的情绪虽然紧张，而唱的人（演员）头脑则须冷静。所谓“以静制动”，才能把表演情绪的技术掌握得住。腔板字调，又要规矩，又不板滞，才算成功个“稳”字。（要能控制，像鲜灵霞女士唱《珍珠衫》，唱得虽快，全靠的口法上的工夫。在锦州看花淑兰所演的《茶瓶记》，连动作与唱法，她能体会到敏活运用，并且能“稳”。）
