回复：【关注】第二届海南岛国际电影节暨于佩尔“金椰奖”评委主席之旅

走猫步

万玛才旦：
2009年：寻找智美更登（上海主竞赛）
2009年：寻找智美更登（洛迦诺主竞赛）
2014年：五彩神箭（上海主竞赛）
2015年：洛塔（威尼斯地平线）
2018年：撞死了一只羊（威尼斯地平线）
2019年：气球（威尼斯地平线）
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新片：
《冬虫夏草》——藏族导演万玛才旦的新片《冬虫？夏草》立项，影片讲述西部偏远村庄的虫草商人黄加央的自杀事件牵扯出一系列的有关虫草的盗窃和杀人事件，最后警方经过多方侦查终于破案。从公布的剧情梗概上看，影片可能是一部融入了犯罪元素的类型片。
《永恒的一天》——這是一部真正意義上的魔幻現實主義電影，用一天的時間表現一年中春夏秋冬四個季節的更替，一個人的一生，一個民族近百年滄桑漫長的歷史。這部電影猶如一面魔鏡，折射、幻化出西藏民族的心靈史。
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期待万玛才旦下一部电影能进威尼斯主竞赛。

和万玛才旦的合影来了。

#看电影独家# 伊桑·霍克(图片出自第二届#海南岛国际电影节#，2019年12月2日，摄影师：@摄影师魏浩然)

插播一条：刁亦男邀戏比诺什

【于佩尔和比诺什电影事业轨迹一些感想】
虽然于佩尔和比诺什年纪相差11岁
但是现在媒体的报道中
于佩尔和比诺什这两个名字同时出现的频率越来越高
于佩尔和比诺什的电影资源是有重合的
两人都先后合作了戈达尔、泰西内、阿萨亚斯、哈内克和德尼
又几乎在同一时期拥抱亚洲导演
于佩尔合作了潘礼德、洪尚秀、曼多萨、刘韵文
比诺什合作了侯孝贤、阿巴斯、河濑直美、是枝裕和
你前一年来中国朗诵杜拉斯，我后一年就要来演音乐话剧
对谈的对象还都是“迷弟”贾樟柯
你去海南岛国际电影节做评审，我就去澳门国际影展新浪潮论坛
似乎两人目前都可以冠以“中国电影之友”的称号
而从欧陆影坛来看
两位女演员也都可以视为三大电影的入围门票
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从出道以来的电影资源来看
于佩尔从80年代给自己的定位就是艺术路线，文艺片女王
相比之下比诺什会商业一些，九十年代前后好运无限
不过离开好莱坞后，近些年以文艺电影为主
都是合作各类名导大导，自己也都是三大影展的常客
简而言之我觉得基本上就是让娜莫罗那个路子
只是让娜莫罗的背后是法国新浪潮+西班牙超现实主义+德国/意大利顶级大师+好莱坞导演神片
于佩尔和比诺什活跃的时代毕竟不同了
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于佩尔吃亏的是缺少一部属于自己的“影史神作”
比如莫罗有《祖与占》、德纳芙有《白日美人》
我觉得目前综合作品本身分量以及演员在作品中的分量
于佩尔最具代表性的一部作品应该还是《钢琴教师》
相比之下比诺什的机遇则好一些
不仅演到了基耶斯洛夫斯基的神作《蓝》
还演到了哈内克在榜单成绩突出的《隐藏摄像机》以及奥影得主《英国病人》
不过于佩尔在表演奖项这个领域还是相当杰出的
不仅仅是影后数量多，辐射的区域还非常广
也算是一大记录了

当然，单就表演领域而言，玉佩的表演艺术成就可能会更高一些。不仅是电影，包括戏剧，她也有不俗的表演成就。大大小小的电影节，从北美到南美到非洲到欧洲统统认可她，足以说明她在业内的地位了。有一个例子，玉佩其实是不符合美国独立精神奖的评审条件的，但是独立精神奖力排众议，特意为她改了条件，还是赶着把奖给了她，足以说明她的艺术魅力让人觉得独立电影的奖项是不能没有她的。而玉佩的艺术资历在法国得到的认可也远远超越了电影圈。两任总统萨科齐和奥朗德都认可她。萨科齐当年给她亲授总统勋章，奥朗德发推特祝贺她得金球，认证她国宝艺术家身份，足以见她在艺坛耕耘赢得的杰出声望。想想吧，如果在中国，胡给一位女明星颁发竹席奖章，习又公开发一封贺信来恭喜一个女明星取得的成绩，这个女明星的成就有多突出。不过比诺什也不遑多让哦，她虽然在艺术领域没有得到过这样的标签，但当年法国总统密特朗追过我比，说比诺什是他的梦中情人，还想要邀请我比共进晚餐，虽然最后我比果断拒绝了。但也可以算是一段传奇。
我觉得于佩尔是奖霸，是伟大艺术家，是常青树，是法国电影的艺术领袖。比诺什是优质偶像，是实力女演员，是电影艺术被大众接受认可的模板，是不断挑战自我的杰出表演家，也是可亲可爱的大众情人。

我觉得于佩尔三封威尼斯之路基本在那座特别金狮之后就被堵死了，三封威尼斯基本没戏，难度大于拿下柏林影后和三封戛纳。阿姨还是勇敢地争取柏林和戛纳突破吧。尤其是戛纳，我觉得迟早要褒奖她这个女主人的。她的入围参赛记录实在太突出了。我觉得戛纳是在等一个时机，为女主人加冕了。这个冕可能是三封影后的历史记录，可能是终生成就奖，可能是二进宫竹席，也可能是其他。总之，一直觉得不管她生前还是身后，戛纳一定会再有特殊的形式褒奖她的。