第二部分：坦白自己隐瞒
小动物的“抱歉”与坦白隐瞒，坦白从头到尾知道男主的计划，都是表现她的善良与天真。虽然理应是感情爆发的点，不过由于这种“不完全善良”的人物塑造，我并未有多大的感触。
善良要么刀子嘴豆腐心，要么就是纯洁无垢，要么是真伟大。男主到目前为止的塑造很好，刀子嘴豆腐心，虽说骗小动物，可满篇都看出男主做不出抛弃小动物的决定。而小动物呢，如果要完全表现一个人的善良，天真的，傻傻的善良，那么从一开始，小动物就不会想要欺骗。人就是这样，喜欢纯洁无垢的存在，哪怕此前有一点点的邪念，事后无论怎么渲染其善良，都会大打折扣。小动物到此为止的塑造，以个人非常片面的观点来看，不那么成功。
那么作者为什么这样安排呢？事实上，从剧情结构的角度来看，秽翼到此为止的表现十分优秀，小动物与男主之前的试探，在上周的分析中，我对作者的精彩安排表示十分的佩服。可以说，没有小动物的撒谎，剧情就无法以那样波折、那样有趣的方式展开。
秽翼的一大特色是挂羊头卖狗肉（误），在你认为主线是吉克让男主调查那天晚上事情的真相时，秽翼告诉你，小动物在撒谎。当你认为小动物与男主的互相试探是主线时，秽翼告诉你，艾莉丝的吃醋，羽狩的抓捕行动戏份都不少。这种转移注意力的方法，可以看作是剧本演进的模式，展开描写的模式，分别引入了关键的艾莉丝和羽狩。但这样的演进，需要小动物的撒谎一直悬着，这样故事推进的时候，玩家才知道男主在干什么，要干什么，总不能一直喝咖啡，吃饭，聊天吧。但是，小动物的塑造，却因为这一个撒谎，受到了不小的影响，我推测是人物塑造让步于剧情构架了。
至于真伟大善良的参考，可以看漫画《风之谷》【非电影，电影就是个哄理想主义者的糖果】这种设定需要作者功力深厚，在此不进行扩展。
下一部分是小动物的出走，寻回，以及各种个人线的挖坑。

加油

Part7 小动物出走及寻回
视角转到小动物，遇到莉莎，哭着走街串巷，又遇到菲奥奈（这里没有加入雨声和踏着水的跑步声，但在后面的剧情中，为了强化感情，又加入了，大概是认为在这里引爆感情是不妥当的。这里先做铺垫，等后面感情积蓄得差不多了再抒情。这样的隐忍或许很重要，如果我们为了把每个场景做到最好而做得过于精致，反而会失去重点。如同我前面分析的，秽翼最喜欢搞铺垫，也就是对剧情的结构高度重视，让每个部分服务于整体，这样才能体现出完整的故事）（另外，遇到的人也很有趣，是莉莎和菲奥奈，两个天真的人，抒情的时候最好不要安排铁血的人，除非是写铁血人的温柔，不过那是另一个话题了。基本原则，还是用傻傻的角色表现悲伤。用傻傻的女孩表现悲伤，这样大家会有同情心。新闻上男子的悲情故事永远不如小女孩的悲情故事动人，同情弱者是人的心理共性）
视角转到被灌安眠药的男主，艾莉丝在照顾，这里为表现迷糊感，男主一开始问了一些胡话，然后清醒后的猛然起身（失败）表现了男主对小动物的担心，细节之处见感情。
艾莉丝见了昏倒的男主，一定会认为是小动物出逃，结合艾莉丝的性格，会骂小动物并讽刺（调戏）男主。假设这里来的人是梅尔特（只是假设），就会关心但冷静地问男主发生了什么事，不会断言小动物出逃。
逻辑的照应，艾莉丝是听到莉莎的抱怨而来的，因为莉莎见过哭着的小动物，艾莉丝是医生，常在莉莉乌姆活动。
艾莉丝抱怨了一通后去找吉克。

中间一段见吉克发不出来就不发了，反正也不太重要。
视角转换到圣女，她感到一种不祥的预感（不详的预感可以说出来，也可以不说出来，说出来是明显铺垫，如果说了马上就发生坏事，玩家会觉得没意思，恶意玩梗除外。也就是说，说出来的预感最好是大的预感，比方说下一个大章节，或者整个故事的走向，这样在体验故事的时候就能对这个预感有所反馈但不觉得刻意，不觉得不新鲜。而不说的预感，也就是意外，前面也分析过，在作者觉得可以引入一些新元素的时候，或者调节一下平淡的剧情的时候，都可以引入。这种意外，最好是一些小事，这样不会太影响故事的整体结构。如果不是小事，就要整合到故事整体的结构中去考虑。总之，故事的整体结构很重要，不要去破坏。新鲜感也很重要，不要总是秒收flag，除非玩梗，否则你放学后一句有不详的预感，结果下个场景就被混混堵路，这太无聊了）
圣女的场景不长，就是基本介绍性格，为主线做铺垫。
视角转到小动物，这里雨声和跑步声都来了，在经过小动物的出走，男主的挂念之后，再讲到小动物，就可以去抒情了。玩家就不会觉得感情来得太突然，太狗血。
小动物出走的心理描写，先是伤心，茫然，不知何去何从。这是第一层，一般人写都这么写。然后是安慰自己，说男主没必要为她担心，她一定会过得好好的。这是第二层，许多作者喜欢这么写，通过这样天真的反差，来表现凄惨。至于后面遇到想强爆她的牢狱居民，这个处理比较一般，必定是老套路了，大家都知道过会儿有人来救。如果你狠下心来，让事情实在发生，那就会被刀片塞满邮箱（笑）。但是聪敏的做法可以是，形成一些无法挽回的伤，比如是烧伤，或者不能歌唱（交响乐之雨），这样不走常规套路，而且能够表现真实而细腻的情感。经受伤害，失去信心，从这里开始，可以是阿甘正传，也可以是任何一部奋斗史，会有更大的魅力。只是千万注意普通受众的爱好，可以断手，可以烧伤，可以不能歌唱，但不能是被rape。
转到主题，如我所料，果然被人救了，不过这不是男主（太早被男主救，过程不够曲折，这是非常正确的安排，秽翼的日常铺垫）而是羽狩。
视角转到男主，看到小动物留下的信，内心的焦躁又提高了一个层次。艾莉丝的描写很有趣，开始是觉得以男主的性格肯定会去救小动物，所以调戏男主，告诉男主直视自己的内心。结果男主真要去救小动物了，艾莉丝又发起火来，说不希望羽化病人拖累男主。一方面，艾莉丝确实这样担心，另一方面，又何尝不是吃醋的少女的表现呢。注意这个细节，喜欢你的女孩子允许你跟另一个女人见面，不管她开始是否愿意，你要真见面了她一定生气。
视角又转到小动物，被羽狩逮到，似乎已经跑不了了，不过这时候似乎有明显的导向是男主要英雄救美了。这里的刻意与否不重要，这样来回转换视角，渲染感情，已经到一触即发的情况了。
这里的视角很有趣，不是以小动物的视角，也不是以男主的视角，而是转到羽狩的视角，两个羽狩看到有蒙面人来袭，一个带着小动物跑了，另一个与蒙面人交手，不敌。
小动物那边的羽狩被突然袭击致死，确是一笔带过。
又转到蒙面男子侧，菲奥奈突然赶到，以菲奥奈视点详细写与蒙面男子的战斗，过程十分精彩。好久没玩秽翼，剧情都忘了，花这么多笔墨写，我猜测是男主，另一侧的羽狩不知被什么人偷袭致死，却一笔带过，明显是意外情况，说不定，这是此前杀死小动物一行人的元凶。
果然，下个视角蒙面男子就是男主，听到小动物的惨叫（护送小动物的羽狩被杀）而赶过去。接连看到两位羽狩的尸体，男主的担心化为现实，小动物也躺在血泊中。
剧情讲究起承转合，或者说，感情的酝酿，激烈的冲突，与看似平淡的收束。
男主见小动物的那段抒情就不写了，精彩的地方在之前的视角转换安排，这里感情已然达到最高点，想怎么写问题都不大。
不过一般重要人物是不会被写死的，之前男主遇到小动物，看到终焉之晚霞的光芒，这次也一样，小动物又复活了。

不算总结的总结：
小动物的出走和寻回，这一连串事件的安排很精彩，值得学习。作者在小动物视角与男主视角之间来回切换，这种切换不是简单的变化视角，而是螺旋递进，渲染感情。第一次的小动物视角，只是普通地写悲伤，第一次的男主视角，只是普通地感到焦虑。第二次的小动物视角，悲伤加深，开始天真地幻想，又遇到坏人，陷入绝境。第二次的男主视角，担心加深，决心出门寻找小动物。第三次的小动物视角，被羽狩救了，但要送进“庇护所”，然后转羽狩视角，写男主来救小动物。但此时又有波折，小动物被另一个羽狩带到另一处地方，且被不知名的人杀死（很可能是之前杀死小动物一行人的人），男主过来，看到的是重伤将死的小动物。
切视角铺垫的设计很巧妙，很精彩，建议学习一个。

第一章解构写到小结了么，慢工出细活，赞一个

解 构 主 义 好！
加油！

王女真是个人才，还搞秘密jc这种制度，要是没天使那事的话，王女迟早变暴君

只想知道被榨干的天使原来是长什么样的

终于到了第一章总结的时候了，想了想还是用图片的形式吧，毕竟简单易懂
相应的，深度会略微缩水一些，但细节部分在前面的分解中已经足够详细，有兴趣的话可以到对应部分查看

第一章的剧情构架（按任务分）

剧情中意外的设置

几个有代表性的手法