【可以开课吗】我的早安、AKB、乃木坂、NGT记忆

时间往前，应该从上个世纪末开始吧。上学的时候同学给了我一盘磁带，里面有ZARD，有大黑摩季，有恰克与飞鸟，有南天群星，有XJAPAN.....很厉害吧。里面还有一个很奇形怪状的组合，名字叫射乱Q。
为什么说他们奇形怪状呢？看看他们的样子就知道了，反正感觉都是一些反主流的怪人，不过歌还是很好听的。
那时候家里的电视能看到一个卫星电视台，就是现在凤凰卫视的老祖宗电视台，这个台每到春节还是元旦的时候会放一些日本的歌舞综艺节目，里面就有日本唱片大赏。
有一年的唱片大赏中上来几个其貌不扬，高矮不一的年轻女孩，简简单单的唱了一首简简单单的歌，然后就得了一堆奖，之后请了她们的制作人上来讲话，我才知道这几个怯生生女孩的制作人就是射乱Q里面一个叫淳君的家伙。
这个淳君其貌不扬，加上我之前对他们组合形象的鄙视，所以对于这种“非主流”的摇滚歌手跨界制作女子唱歌组合的行为有些惊讶。因此留下了很深的印象，也记住了那个女子组合叫早安少女组。

不知道是不是真实的，也许是根本不上心的我的错误记忆，我一直认为“早安少女”这个名字是因为这个组合经常要在早上给社区的老人们表演节目所以起的名字。后来看，不是这个意思。
反正没多久，这个我本来就有点印象的日本组合开始有名起来，然后就有了一首唱什么“日本的未来”什么的我觉得很奇怪的歌流行起来。然后满大街日音节目都是早安少女组的事情了。
之后就是后藤真希、松浦亚弥什么的红极一时，给人的感觉是这个组合里面的人多得不得了，有的人是这个队的，有的人是那个队的，有的人身兼数职。反正哪里都有她们，反正哪个丫头出来都是很红的样子。
和我最初的印象有一个最大的不同点，当年我只是觉得她一个个长相普普通通，几年后看这个庞大的组合，发现里面怎么全是漂亮的小姑娘了。

多年前我并不追星，当然这些年我也从来没追过星，所以只是旁观的看着一个个艺人从普普通通的样子变成一个所谓的星星。
比如周杰伦当年号称自闭内向的小男生，因为不敢跳舞所以唱歌的时候只敢耍耍双节棍，现在变成一个张牙舞爪的舞台怪物。当年模仿选秀出来的所谓四大天王组合，除以二变成了罗密欧，再除以二变成了亚洲舞王罗志祥。当年出道时大热天怕空调感冒所以穿棉衣练歌的羞涩女孩蔡依林，变得越来越像某日本艺人，又穿的越来越少越来越开放。
我只对他们的歌感兴趣，我只是喜欢看八卦当生活的调料，我从来不会将一个艺人看的比他作为一个人更高。
但是娱乐圈并不是为我这种人准备的，它是为那些愿意将金钱投入进去的人准备的，没有一个艺人是免费的工作。为了迎合更多的人，艺人们歌手们偶像们必须慢慢的改变，必须闪亮起来。
而作为偶像，抓住一个人的心，最简单的方式就是变得越来越漂亮。

早安少女组的成员多到我懒得去认识她们的地步，虽然被那首唱结婚的歌迷了一阵，但是也没兴趣去认识人。加上电视台也开始不怎么放日本音乐，国内进入了第一次韩流时代，我这个旁观者自然也就鲜有接触日本音乐和日本偶像的机会了。
不知不觉到了2010年，我终于被满大街的口水歌和周杰伦似的中国风歌曲搞的厌烦了，几年的选秀节目出来了一群不知所谓的男男女女，互联网时代吞噬了好好做音乐的环境，老套的我总是找不到老套的讲究旋律歌。
不知道搭了哪根筋，决定找找日本歌听，逻辑很简单，年轻时很多歌都是翻唱日本歌，日本音乐应该有创造好的旋律的市场，这些年有很多好的旋律我没有听过了，错过可惜。没有人推荐，直接上网下载红白歌会。
最先看的好像是58届红白，开场就是早安家族十年大合唱，第一首就是那个什么什么日本的未来的歌，看着那几个女孩嚣张的跳着舞，我突然有了感想，对啊，这就是当年看日本偶像组合跳舞的感觉，乱七八糟，但是有趣。
非常有趣的是，对于日本女子偶像历史而言，我随随便便找的这届红白歌会意义重大，这是早安家族最后一次上红白，也是AKB第一次上红白。当年的人们估计没有想到，这是两个所谓日本国民偶像组合唯一的一次同时在红白歌会上现身。

第一次上红白的AKB应该唱的是出道曲，除了人多并没有什么让人记忆深刻的地方。人多，还到处乱窜，所以对于我这个路人而言，一个长相都记不清楚。
反观开头的早安少女组，三个团依次出来，好几个特写，加上颜确实突出，对好几个人印象深刻。
给一些AKB的浅层饭科普一下，当年AKB第一次上红白并不是单独环节出演，应该是包括她们一共三组拼盘，环节的内容是最近有些新鲜热度的音乐人，第一个是一个混血模特叫莉亚，第三个是中川翔子，三组都是初出场。
和声优和模特一起初出场，AKB的定位并不好。这三组摆明了就是不够格单独上红白，但是后面的力量硬推，而电视台也想撞撞运气，说不定以后有哪个红了，电视台也算有眼光，不守旧吧。所以把她们放在一起只给一个环节的机会。

由于红白歌会的影响，隔了这么多年，又让我对早安少女组产生了关注和好奇，于是上网查了一下。
令我非常意外的是，当时的早安少女组里竟然有中国成员。这个情况对我触动很大，就像火箭队有姚明，法兰克福有杨晨，本来只是旁观心态的我开始比较关心这个组合了。
那个时代小年轻们还不流行去国外发展，不像这些年，由于第二股韩流的影响，出口韩国转内销的流量层出不穷，大家慢慢都习以为常了。十年前能在一个日本当红组合里发现两个个中国大陆人，真的是很新鲜奇怪的事情。

过去几年流行去韩国出道，然后回流国内赚钱；这几年AKB和乃木坂开始布局亚洲，走向中国。
这两种进入中国市场的策略，其产生的原因和最终的目的其实和十几年前早安少女组招两个中国人的原因和目的并不太一样。
二十年前好点的专辑和单曲动不动就卖大几十万上百万的，因为如果你喜欢循环听一首歌，除了从收音机自己录外就只能去买实体载体。所以那些值得一听再听的好音乐自然会受到市场的认可，音乐制作商和艺人也可以单纯的靠贩卖自己的音乐获得经济利益。
而新世纪随着互联网规模和效率的快速发展，音乐市场多年来的秩序被打破了，在线音乐市场包括盗版大量并快速的吞噬了传统的唱片市场，人们不需要购买实体载体就可以得到喜欢的音乐的长久拥有权。光靠实体贩卖，音乐人们的利益开始得不到保障了。
作为一个大的上市集团的一小部分，早安少女组背后的HP算是市场触觉很敏锐的。十年里，早安少女组除了头两年，唱片销量稳定的快速下滑。这种下滑跟歌曲的质量，组合的影响力关系不大，仅仅是因为社会变了。
HP跟无数灵活的小公司一样，分析、行动和执行能力都可以，很快将重点从卖碟挣钱方面抽离开，因为卖碟已经不挣钱了。既然歌再好也没有什么大众会购买了，那么我们就要想想怎么从那些死忠小众也就是wota手里挣到更多的钱。
早安少女组的运营逐渐放弃国民化而转向圈地经营，现在的行话就是注重村内，放弃村外。
行为包括并不仅限于以下 ：
1.一年里疯狂的开上百场小规模巡演，小场馆同样布景和内容的演出，所以成本平摊下来很小。极大数量的演出场次积累了巨大的观看人次，保证了总的资金收入。
2.丰富的演出活动，引申出丰富的周边产品。只要真正身心投入进去的人，就会沉迷其中，氪金不止。
3.团综、会员演唱会、旅游策划、纪念活动。各种收费高且参与粉丝少的福利活动层出不穷。
4.大大小小活动都出个DVD，卖一张是一张，便宜量又足。
......
靠着这些大大小小，千奇百怪的敛财方法，使早安少女组为旗舰的HP在音乐市场一片萧条，其它各大音乐公司入不敷出的几年里常年保持良好的财政盈利能力。
这时候的HP，招两个中国女孩，很明显不是什么长久的布局，只是一种对新的盈利方向的试探，试探海那边的市场是否是真的金矿。就像一种很小的风险投资，可能会赔一点点，但是如果短期内挣不到钱，那么在可以承受的范围内快速割舍就行了。
失败了，不损伤大局，成功了，则金钱滚滚来。
既然是一种小投入的投机行为，压力不大，大多数人的人性就是没有压力就不好好干。所以在执行上，HP对两名中国成员的发展并不是很上心，这也是导致这个行动最终以失败告终的根本原因。
HP当年没有想到，估计如今也没有总结到，两个中国过客的失败旅程其实是早安少女组整体衰落环节中很关键的一环。其操作前后的很多行为，导致了之后早安少女组的一蹶不振。

暂时不谈早安少女组的前进中国战略了，接着按照时间顺序捋。
2008年59届红白歌会可以说是偶像女团的低谷，早安在连续十年后，终于落选红白，之后十数年，再也无法进入。而经过上一年的风光，AKB也进入风雨飘摇的一年，经营不善的AKB失去了索尼这个大靠山，低迷的发展前景自然也不入红白的法眼。
当年有个说法，一届红白只能上两个偶像女团，当年上的一个是初登场的终于爆红了的Perfume，另一个是解散后重组复出的前萝莉团SPEED。这两个团上红白完全说的过去，但是说这两个团代表了日本的偶像女团就有些不大对劲了。红白幕后的操作向来没什么公正可言，所以也无法深究。
其实08年的早安少女组改变了过去几年一路下滑的惯性，靠自身的拼死挣扎，是有了一些起色的。
当年日娱说到女子偶像组合排名，前三就是早安、Perfume、AKB，排名分前后。其实很多时候Perfume已经有排到第一的趋势了，但是早安稍微改变了前两年的做法，开始多投入了一些成本在村外，努力的增加了电视番组的宣传，并多次走出国门拉抬声势，加上B团和C团的成长，早安家族有些重回荣光的迹象。
可惜时代潮流的发展是无情的，08年红白落选可以说最终否定了早安之前一年的努力和资金投入，也使HP终于开始逐步放弃了国民团的定位，之后的运营投入越发的小气了。

时间到2009年，这一年早安和AKB都发生了具有转折性的大事件。
AKB是柳暗花明又一村，在多年经营不利的局面下被索尼放弃，没想到因祸得福，化整为零，依靠上了更多大大小小的势力，尤其是电通。而早安则是屋漏偏逢连夜雨，在收缩战线，逐步放弃国民团定位的时候，砸了大量资源努力培养的次时代ACE久住小春莫名其妙的毕业了。
久住小春颇为神秘的草草毕业，同时早安少女组并没有什么实质上的起色，所以早安少女组理所应当的再次缺席了红白歌会。从早安的运营到成员到粉丝，也是一种自知上不了红白歌会的默契。当年有一种阴谋论，早安红的时候架子大，得罪了很多的电视台和广告商，如今有了新的替代者（AKB），所以大家都不再理会早安了。
AKB就不同，聚沙成塔，聚水成河，靠着背后各个事务所的运作，靠着秋元康和电通的人脉力量，获得了大量的曝光机会。最重要的一次曝光当然就是年终的红白歌会，AKB终于堂堂正正的有了一个自己的环节，不再是拼盘展示了。

红白中，AKB48出来了，独立登场，就是告诉大家这是新的国民女团，多么多么的红，告诉全世界最喜欢跟风的日本人，新的时代开始了，新的偶像值得大家去饭了。
AKB表演的第一个镜头就是从特写的前田敦子那圆圆的脸上慢慢拉远，告诉所有人，这个就是女王，这个朴素的女孩子今天开始就是日本女偶像的顶点，这种暗示太明显了，十多年后的今天我依然记得。
活久见的事情，大概不到十年后，我在新的红白歌会上看到了仿佛一样的镜头。日本人很守旧，守旧的十年后用一样的方法展现同样的意境。2016年年终的红白，在对一个名字不好写的女团吹捧后，这个女团表演的镜头，同样以对一个圆圆的朴素而坚定的脸部特写开始，镜头慢慢拉远，强制性的告诉大家，这个叫平手的女孩就是新的日本女偶像顶点。
AKB和欅坂完全类似的红白亮相，结果却不尽相同。历史的河流虽相似，结果还是两条河。
AKB的红白独立出场是在屏蔽了之前的王者早安两年后的出场，位子已经为它空出来了。而欅坂出场时，乃木坂还遥遥在上，AKB也是大而不倒，三个团都出现在了红白中，所以欅坂对观众而言，国民团的暗示并没有什么作用。幕后的操纵者，看来钱挣多了懒了不少，剧本都不想换。
登场红白的意义可以写一篇大文章，特别是对于世代交替的女团而言。要知道大多数观众不是村内人，但是所谓国民，就是要是让这些村外观众认为你是女团的顶尖，登上红白是最基本的要求。
所以2009年底AKB正式取代了早安的日本国民女团地位，认证的方式就是单独（重点）登上红白的舞台，并在之后两年迅速坐稳了位置。很多人说2011日本地震时AKB的善举奠定了国民女团的地位，那是因果倒置。因为AKB是国民女团NO.1，所以它的赈灾行动才能那么有影响了，并不是因为AKB的赈灾行动有影响了，才使得它成为国民女团。

2010年是国民偶像彻底换代的一年。这一年AKB单曲销量终于突破百万，毫无悬念的再次登上了红白的舞台，舞台上乌压压的上了数十个成员，团体操一样的拼成AKB的字样，存在感十足。
而早安少女组在年底告别了两名中国留学生和人气成员龟井绘里，人数骤降到5人。难以想象吧，一个老牌日系的国民偶像女团，全团人数只有5个人。
这一年其实可以看做偶像战国元年，年中某个电视台办了一个综艺，主题是女团大混战。新的老的女团很多出场演出，其中各个公司推出的新鲜女团纷纷亮相。看来，大家都想要在这个市场分一杯羹。
早安系来的是早安少女组和微笑团，微笑团作为新人出场，基本是站着唱，突显的是年轻和唱功，那一年她们也拿到了唱片大赏的新人赏。
同样新人出场的是桃色幸运草，好像是5个姑娘吧，长得普普通通，穿的五颜六色，唱的是她们最有名的曲子《怪盗少女》，跳的跟杂技一样。当时看到她们的表演，我是被震惊了，连忙安利了一番。当时觉得她们后面的公司不行，风格小众，以为红不了，挺为几个在台上拼命翻跳的小姑娘可惜的。没想到她们后面混得那么好。
新人和老人之间的中轴时段，上来的是8人体制的早安少女组，当时她们的单曲名字是青春什么什么，打歌服土的跟蚂蚱似的，舞蹈不比国内广场舞复杂。在这个女团争奇斗艳的场合，早安的表现往好了说是中规中矩，往差了说是老气横秋，敷衍了事。真不知道是歌曲决定了气质，还是因为气质选择了这个歌曲。
最后压轴的是AKB，唱的是《马尾与发圈》，还是人很多，分不清，就知道队长各子矮小。不过歌是好听，起码比早安的好听。除了桃草的表演，AKB的歌是我印象最深的，副歌的旋律很耐听。