枪火绽放，心伤终结――杀猪佬谈老吴恋物之枪火
算是写恋物系列走火入魔吧，有时会突发奇想：如果道具也有性别，那么所有的道具就可以分为二大类，比如香水、手袋是“她们”，火机、香烟是“他们”。但是转念一想，在这个崇尚中性的时代，连卫生巾都开发出男用款堂而皇之地摆上了超市货架，还有多少东西能够保持分明的界线，不能同时贴上另一个标签？恐怕只有“枪火”。
对枪的印象从来都是男性的、阳刚的，就算是再阴柔的女人，当她举起枪来，也是一脸刚毅的样子，丝毫破坏不掉枪做为“他道具”的男性气质。对于枪火而言，杀生是它的本能，也是它的宿命。只消一个手指的勾动，就穿越了灵魂与生命。冷兵器再酷，真功夫再强，也不如一颗子弹唿啸生风鲜血四溅的凌厉。
戏剧里板机的扣动大多与江湖有关，因利而为，秩序薄弱，杀戮即起，大富贵、大衰败、大尊荣、大落泊，然后年华怯步，洗手金盆。所以，不断有金鱼、刘金这样的混混拿着枪火，在爱恨情仇的路上前仆后继；吕天卓、钱海洋这样的大哥怀揣枪火，在名利之争中攻城略地；也不断有雷鸣和杨滔这样的警员，执枪火为帜在正义的路上一夫当关，郑昊天、方滔这样的英雄，以枪火为媒，在战斗中得遇至爱真情。还有郭飞的走火入魔，金山亲情梦断，司马童的无心之祸，潘亚石的杀罚决断……原始人投掷石头，现代人互赠子弹，天地不仁，以万物为刍狗。枪火点点，生命，变得简单而荒诞。
方滔做到了人枪合一。弹无虚发，枪枪毙命，枪法这种事和演技一样，也是讲天赋的。当我们透过方滔的瞄准镜冷静地盯住敌人的要害，当我们的手指与方滔一起停在板机上等待最佳击发时机，我们也似乎拥有了和方滔一样沉稳有力的心跳，惊心难逃的梦魇。我们会和他一样变得沉默寡言而富于行动力，和他一样面对真爱而不敢坦然接受。谁赋予了活的意义，谁就夺走了死的勇气，而视死如归是一个战士的基本素质。所以当无睱将小泉一枪击毙，向他敬一个战士的军礼，我们终于放松身心，同他一起呼出了一个最由衷的笑容。
对于《29天半》来说，如果没有潘亚石贯穿始终的冷静魅力，还有什么可看的呢。枪在潘亚石的手上，更是一种气氛。始终忘不掉他用持枪的手背抵腮沉思的样子，还有他一边开车一边用湿巾擦手的镜头。那不急不躁，吐字悠闲的样子，会让你忽略了翻掌之间，即会四溢的杀气。那种男人独有的冷静与沉稳真是令人为之陶醉。也许，面对石头时关于是与非的恍惚，其实是对冰冷残酷的江湖中不肯熄灭的人性之烬的一种慨叹。对于这样一个人，死，是必然，但明知是死而决然前往，就多了一层“杀身成仁”的光环。一枪正中眉心，一切就这样结束，手里的枪掉落尘埃，眼里的话不必再说，利落干净，了无牵挂。
钱海洋声色不动的笑容背后，总有一种让人不寒而栗的力量。大班台下面藏着的那把枪，暗示着他看似前呼后拥风光无限的表像下面隐藏着的众叛亲离危机四伏。到最后，地上的钱，心里的伤，都因枪火绽放而得到终结，钱海洋姿势舒展地倒下，终于可以睡了，不必再因老婆的梦魇而惊醒，不必再因兄弟的暗算而戒备。
……
哪一场江湖风雨少得了枪火绽放，没什么爱恨情仇不能以枪火终结。是英雄还是狗熊，是赢者还是输家，都是别人给的答案。枪声响起，弹壳落地，灵魂升天。射杀，或者被射杀，在枪火面前，“他们”以自己特有的姿态，诠释着生命的意义，以及做为一个男人应有的气质。
算是写恋物系列走火入魔吧，有时会突发奇想：如果道具也有性别，那么所有的道具就可以分为二大类，比如香水、手袋是“她们”，火机、香烟是“他们”。但是转念一想，在这个崇尚中性的时代，连卫生巾都开发出男用款堂而皇之地摆上了超市货架，还有多少东西能够保持分明的界线，不能同时贴上另一个标签？恐怕只有“枪火”。
对枪的印象从来都是男性的、阳刚的，就算是再阴柔的女人，当她举起枪来，也是一脸刚毅的样子，丝毫破坏不掉枪做为“他道具”的男性气质。对于枪火而言，杀生是它的本能，也是它的宿命。只消一个手指的勾动，就穿越了灵魂与生命。冷兵器再酷，真功夫再强，也不如一颗子弹唿啸生风鲜血四溅的凌厉。
戏剧里板机的扣动大多与江湖有关，因利而为，秩序薄弱，杀戮即起，大富贵、大衰败、大尊荣、大落泊，然后年华怯步，洗手金盆。所以，不断有金鱼、刘金这样的混混拿着枪火，在爱恨情仇的路上前仆后继；吕天卓、钱海洋这样的大哥怀揣枪火，在名利之争中攻城略地；也不断有雷鸣和杨滔这样的警员，执枪火为帜在正义的路上一夫当关，郑昊天、方滔这样的英雄，以枪火为媒，在战斗中得遇至爱真情。还有郭飞的走火入魔，金山亲情梦断，司马童的无心之祸，潘亚石的杀罚决断……原始人投掷石头，现代人互赠子弹，天地不仁，以万物为刍狗。枪火点点，生命，变得简单而荒诞。
方滔做到了人枪合一。弹无虚发，枪枪毙命，枪法这种事和演技一样，也是讲天赋的。当我们透过方滔的瞄准镜冷静地盯住敌人的要害，当我们的手指与方滔一起停在板机上等待最佳击发时机，我们也似乎拥有了和方滔一样沉稳有力的心跳，惊心难逃的梦魇。我们会和他一样变得沉默寡言而富于行动力，和他一样面对真爱而不敢坦然接受。谁赋予了活的意义，谁就夺走了死的勇气，而视死如归是一个战士的基本素质。所以当无睱将小泉一枪击毙，向他敬一个战士的军礼，我们终于放松身心，同他一起呼出了一个最由衷的笑容。
对于《29天半》来说，如果没有潘亚石贯穿始终的冷静魅力，还有什么可看的呢。枪在潘亚石的手上，更是一种气氛。始终忘不掉他用持枪的手背抵腮沉思的样子，还有他一边开车一边用湿巾擦手的镜头。那不急不躁，吐字悠闲的样子，会让你忽略了翻掌之间，即会四溢的杀气。那种男人独有的冷静与沉稳真是令人为之陶醉。也许，面对石头时关于是与非的恍惚，其实是对冰冷残酷的江湖中不肯熄灭的人性之烬的一种慨叹。对于这样一个人，死，是必然，但明知是死而决然前往，就多了一层“杀身成仁”的光环。一枪正中眉心，一切就这样结束，手里的枪掉落尘埃，眼里的话不必再说，利落干净，了无牵挂。
钱海洋声色不动的笑容背后，总有一种让人不寒而栗的力量。大班台下面藏着的那把枪，暗示着他看似前呼后拥风光无限的表像下面隐藏着的众叛亲离危机四伏。到最后，地上的钱，心里的伤，都因枪火绽放而得到终结，钱海洋姿势舒展地倒下，终于可以睡了，不必再因老婆的梦魇而惊醒，不必再因兄弟的暗算而戒备。
……
哪一场江湖风雨少得了枪火绽放，没什么爱恨情仇不能以枪火终结。是英雄还是狗熊，是赢者还是输家，都是别人给的答案。枪声响起，弹壳落地，灵魂升天。射杀，或者被射杀，在枪火面前，“他们”以自己特有的姿态，诠释着生命的意义，以及做为一个男人应有的气质。
