记的是某文章说在台湾能画漫画只有二人
一为蔡志忠
一为郑问
后者已经去了日本发展
他去了日本真的是发展了么？
从成功的角度来讲
他是成功了还是失败了呢？

想到他，
只是想到了李连杰和成龙。
都是中国杰出的人才，
去了行业最发达的地方了。
中国至此无巭片。
一大树走了，
荒原变成了沙漠，
而在另外的雨林中不过多了一棵不高的小树。
当然人走活树走死，
但是对于整个生态环境是好的事情么，
也许我站在的不是个人的角度。

ls提到的确实是个好问题。
我想从另外一个事情来谈谈这事儿。在欧洲，法国面积不大，但是这高卢大公鸡可是名门望族，在文化上是实实在在的大族。说法语比拉丁语还要时髦还要有底气，在法国人眼里的欧洲和广州人看外省一个德行。所以法语语系是个大环境。
但是实在是需要指出的是，以法语来创作的文学作品整体水平不高。除了福楼拜以外，全是不入流的写下三流小说的，神马巴尔扎克已经算是里面的佼佼者了。
这两件事情有着必然的联系，一个大坏境里（以及对应的人群），它有着自己必然而然的傲慢心理，它认为自己的必然是优秀的。没错法语是在欧洲乃至时间占有了在数量上有极大优势的占有率，无论是小说、诗歌等等，但是以法语为母语，以法语来创作的高水准作家少之又少，几乎是没有。卡夫卡，塞林格，陀思妥耶夫斯基，真正叫得上号的钻石级作家都不是法国人（不过他们的书必然都有法语版本，哈哈）。在文学乃至语系上被划分为小的坏境反而促使他们有（既不得不又渴求于）向大坏境汲取、交流，并沉浸于其中。
可能在论及其出身时人们才会记得他们的地域不同，而在谈论文学时却不会在意他们的语系。
至于中日之争，这个我觉着可清楚了，本来就是俩人掐架，自然谁胳膊粗谁牛吡啊，谁叫咱摊上了这么两三届软蛋领导淫儿呢。干不过就怪别人太狠那就没意思了。
而日本漫画究竟有多高，我看咱们都已经不是那会看个阿拉蕾就兴奋得睡不着觉的人了，可这日本漫画还是几十年前那样天天画些透视不对人体乱来故事狗血分镜一塌糊涂，我现在只是觉得，本来就是一堆废墟，一滩破铜烂铁，奥，结果还要从这堆破烂里面挑出几个个儿大的，不那么脏的来供起来做神龛，来排英雄榜。其实这好办啊，第一的叫大屎，第二的叫二屎，第三的叫三屎，以此类推：管你怎么排，都是一摊废物。日本漫画再发展一万年，不过就是新的屎们接替了老的屎们，一样还是屎：水平就那样。

这就像是村上春树（日本郭敬明），第一本小说写青春，第二本写青春，丫的，第20本还是写青春：一辈子没长进，所以只能是个下三流作家里的佼佼者。比喻用得炫怎么着，听摇滚和古典咋么着，写了一辈子从菲茨杰拉德那里学了个双线技术怎么着，如果一味的只是重复自我，加之这自我还不咋地，这可不就是不入流了么。

直至今日，我仍然认为，郑问的作品应属于中国画类，而在这一领域，中国还没有一个能超过郑问或达到郑问的水平。目前市场上一些以中国画人物画大师自居的画家，其作品与郑问相比，简直相差千里万里。遗憾的是，郑问一直没有进军中国人物画领域，而只限于漫画贪域，真的太可惜了。否则，他在中国画领域必将是一位划时代的大师

真可惜若天朝再早10年15年掘起，郑问一定能有很好的机会，甚至不必去日本！