真实电影是从20世纪50年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。它包括法国的真实电影运动和美国的直接电影运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利，美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟等。 真实电影作为一种制片方式具有下列特点：直接拍摄真实生活，排斥虚构；不要事先编写剧本，不用职业演员；影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。真实电影的拍摄方法要求导演能准确地发现事件和预见其戏剧性过程，要求摄制组动作敏捷，当机立断。这种方法必然给影片的题材造成很大的限制，因此，纯粹意义上的真实电影作品为数很少。
真实电影作为一个流派的更大意义在于，它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法，在这一点上影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962年)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959年)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实电影的影响。
真实电影 Cin'ema v'erit'e
1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的
尚．胡许与美国的大卫．梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加．维多夫
的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情
片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片
由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同
在于法国可让导演介入，如尚．胡许的《夏日记事》(1961)，而美国的真实电影则强
调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件
与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择
方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般
剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介
入是直接搬用真实电影的方法。
真实电影作为一种制片方式具有下列特点：
1．直接拍摄真实生活，排斥虚构；
2．不要事先编写剧本，不用职业演员；
3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。
●起源
轻型摄影机的出现
电影真实观念的演进
录音技术的变化
●代表人物
让·鲁什，大卫·梅索，怀斯曼
真实电影作为一个流派的更大意义在于，它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法，在这一点上影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962年)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959年)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实电影的影响。
真实电影 Cin'ema v'erit'e
1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的
尚．胡许与美国的大卫．梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加．维多夫
的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情
片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片
由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同
在于法国可让导演介入，如尚．胡许的《夏日记事》(1961)，而美国的真实电影则强
调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件
与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择
方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般
剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介
入是直接搬用真实电影的方法。
真实电影作为一种制片方式具有下列特点：
1．直接拍摄真实生活，排斥虚构；
2．不要事先编写剧本，不用职业演员；
3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。
●起源
轻型摄影机的出现
电影真实观念的演进
录音技术的变化
●代表人物
让·鲁什，大卫·梅索，怀斯曼
