但是，「玉」当做左边部首的时候，是没必要加一点区别，因为左边的「王」旁就是「玉」。楷书阶段，直接将最下面一「横」变成一「挑」，将笔画变形，起到区别的作用。
综上所述：
第一：「王、玉」从古文字变为今文字，形体几乎完全相同无法区别，必须要增加冗余信息区别二者：加点区别。这是汉字的「区别律」。
第二，隶书中「玉」字作为合体字的左边部首，一律不写一点：这个构字规则，起到了增加冗余信息的作用，就没必要加一点。楷书则用「横」变成「挑」增加冗余信息，进行区别。也就是所谓的「斜玉旁」，用「笔画变形」的方式增加冗余信息，进行区别。
能省则省，能少写一点，绝不多写一点。这体现的是汉字这种文字符号的「简化律」和「经济化原则」。
第三：为什么偏旁「玉字底」要加点呢？因为有例外，必须增加冗余信息区别。比如：「程、皇」下面都「王」，不是「玉」，「璧、玺」下面才要加一点。
那你要问为什么不学「斜玉旁」的办法搞「笔画变形」呢？写成这样：
因为这样不符合书法的美学规则，一般来说书法结体美学规则是：最下面一横，都要写得比较长一点，起到稳定重心的作用，不然整个汉字看起来头重脚轻，触犯书法美学规则。
所以，仅仅一个小小的「玉」字，可以分析出这么多道理，是多个因素互相、牵制、影响的结果。
总之，汉字作为一种信息编码，也是符合信息原理，汉字的信息冗余度，有一个漫长的动态调整过程，在「简化」和「区别」之间互相牵制平衡。汉字太过于简化无法区别，但冗余信息太多，太多了是没有意义，传输、书写效率低。
用信息学的话来说就是：汉字的由繁趋简演变，其实是为汉字系统寻找一个合适的信息熵(Information Entropy)：
如果汉字冗余信息太多，可以删除或者、压缩一下，以提高汉字传输信息的效率和提高书写的速度。如果汉字区别度不够，就要以最少的笔画增加冗余信息，以提高汉字传输、记录信息的准确性。
比如：「忧郁的台湾乌龟」和「憂鬱的臺灣烏龜」，很明显二者都能准确的表达记录语言，在「经济化原则之下」，我肯定选择「台湾乌龟」。「憂鬱的臺灣烏龜」肯定是冗余信息过多，是没有意义的。
