杨亚洲拍男人戏起家，却偏偏在女人戏上扬名天下。杨亚洲是地地道道的西北汉子，却不声不响筑起了细腻温醇、小情小趣的平民风格.
《家有九凤》是杨亚洲最新呈现给观众的又一部平民大戏，九个女儿一个妈，30年风雨飘摇，人生路漫漫，一样的煽情而不滥情，一样的市井但不恶俗。这一次，杨亚洲依旧没让观众失望，所有的细枝末节里尽是生活的惆怅与乐观，艰辛与憧憬，朴实与浪漫。在这条看似清冷的平民大道上，杨亚洲一路小跑且愈跑愈勇，愈跑愈酣畅。
记者：十个女人面面俱到很难，怎么让每个人的戏都精彩，故事讲流畅？
杨亚洲：我做了很多努力，我一开始并没有认为它是大戏，但当一个房间里同时出现十个女人，还有十个男人相应地坐在那里时，我突然意识到这不是一部小戏。如果说千军万马是大戏，那主要人物还是千军万马前的几个人，而这十个女人怎么去把握，她们的世界观、性格、生存环境，我在这方面一开始的确估计不足。但说句良心话，它对我是一个非常好的创作过程。我不太愿意把话说在前面，但因为所有戏都是我拍的，我敢说，《家有九凤》是我拍过的电视剧中最好看的一部。它依然会像前几部一样，让你看到里面特别熟悉的张三李四，他们经历的事和细节都是我们生活中看得见摸得着的。
记者：您所说的努力体现在什么地方？
杨亚洲：无所不在。我们不是蒙着来，都是有所追求的。我们追求真实、鲜活的人物性格，并不影响在唯美上的追求。我不喜欢把什么事都拍得很黑暗，很龌龊，不喜欢拍那些生活中特别少数，而艺术作品里不少数的人。我喜欢拍生活中的大多数，但是艺术作品里很少表现的这些人，这是我的偏爱。
记者：看您的作品，感觉您对女性很了解？
杨亚洲：实际上我对女人不一定很了解，但了解女人的导演也不一定能拍出女人们爱看的戏，我可能对女人了解的度掌控得比较好。
记者：您的戏里女人很完美，男人或多或少暴露了些小弱点，这让人觉得您有女权倾向？
杨亚洲：哈哈，这可能是生活中大多数状况吧。另外一个导演拍我的戏，可能会反过来，不会像我那么拍。对，是有一点。
记者：您的戏都蕴含着生活的情趣和小智慧，生活中您是有情趣和浪漫情怀的人吗？
杨亚洲：我不一定像我作品里的人那样有情趣，但生活中我是一个有心人，我无时无刻不在捕捉，不在观察对我心爱事业有帮助的事和人，这些对我的创作都会起到至关重要的作用，而且在不久的将来就会在我的作品中出现。
《家有九凤》是杨亚洲最新呈现给观众的又一部平民大戏，九个女儿一个妈，30年风雨飘摇，人生路漫漫，一样的煽情而不滥情，一样的市井但不恶俗。这一次，杨亚洲依旧没让观众失望，所有的细枝末节里尽是生活的惆怅与乐观，艰辛与憧憬，朴实与浪漫。在这条看似清冷的平民大道上，杨亚洲一路小跑且愈跑愈勇，愈跑愈酣畅。
记者：十个女人面面俱到很难，怎么让每个人的戏都精彩，故事讲流畅？
杨亚洲：我做了很多努力，我一开始并没有认为它是大戏，但当一个房间里同时出现十个女人，还有十个男人相应地坐在那里时，我突然意识到这不是一部小戏。如果说千军万马是大戏，那主要人物还是千军万马前的几个人，而这十个女人怎么去把握，她们的世界观、性格、生存环境，我在这方面一开始的确估计不足。但说句良心话，它对我是一个非常好的创作过程。我不太愿意把话说在前面，但因为所有戏都是我拍的，我敢说，《家有九凤》是我拍过的电视剧中最好看的一部。它依然会像前几部一样，让你看到里面特别熟悉的张三李四，他们经历的事和细节都是我们生活中看得见摸得着的。
记者：您所说的努力体现在什么地方？
杨亚洲：无所不在。我们不是蒙着来，都是有所追求的。我们追求真实、鲜活的人物性格，并不影响在唯美上的追求。我不喜欢把什么事都拍得很黑暗，很龌龊，不喜欢拍那些生活中特别少数，而艺术作品里不少数的人。我喜欢拍生活中的大多数，但是艺术作品里很少表现的这些人，这是我的偏爱。
记者：看您的作品，感觉您对女性很了解？
杨亚洲：实际上我对女人不一定很了解，但了解女人的导演也不一定能拍出女人们爱看的戏，我可能对女人了解的度掌控得比较好。
记者：您的戏里女人很完美，男人或多或少暴露了些小弱点，这让人觉得您有女权倾向？
杨亚洲：哈哈，这可能是生活中大多数状况吧。另外一个导演拍我的戏，可能会反过来，不会像我那么拍。对，是有一点。
记者：您的戏都蕴含着生活的情趣和小智慧，生活中您是有情趣和浪漫情怀的人吗？
杨亚洲：我不一定像我作品里的人那样有情趣，但生活中我是一个有心人，我无时无刻不在捕捉，不在观察对我心爱事业有帮助的事和人，这些对我的创作都会起到至关重要的作用，而且在不久的将来就会在我的作品中出现。
