【过程】我把九凤拍出来自有道理

月明：这部片子9月25日已经在北京电视台播完，长春、山东、大连、武汉等地有的播完了或正在播或即将播出。我知道您收到不少恭贺电话和短信，观众的反响也极为热烈。最初是您选中的题材吗？ 
杨亚洲：《家有九凤》的作者是高满堂，是大连台的专业作家。十几年前我做演员时曾经演过他写的电视剧作品《从夏到秋》，后来我做导演很长时间没联系。我在筹拍《浪漫的事》时，有一天他突然来北京找我：“亚洲，我写了个本子，能否帮我拍了。”我刚开始筹备《浪漫的事》，没时间。他说：“可以等。”等了半年多后，我才准备拍他的戏。他是一个靠生活、靠积累、靠实力写东西的人。《家有九凤》最初我看了，有很多鲜活的人物和真实感人的细节和情节。我做导演的，每段时间会接触到很多很多的剧本，像这样扎实的剧本不多，所以非常喜欢，列入了拍摄计划。

月明：《家有九凤》的原背景在东北，您移到了山西的一个县城。 
杨亚洲：高满堂爱人家就有九个女儿，写《家有九凤》或多或少受她爱人的影响，所以写得实实在在。有很多情节和细节是很难靠技巧编出来的，这是他感受到或从生活中捞到的。他最初写在海边，一个殖民地时期留下的破别墅里头，一个母亲和九个女儿发生的故事。当我看了这个剧本之后，我认为它是特别典型的中国人的故事，典型的中国家庭甚至带有传奇色彩。一个家里有九个女儿，别说这个年代，对同年代的人来说都有种传奇色彩，对我也有一种吸引（我们家也只有哥仨儿）。这么典型的中国人的故事搁到殖民地别墅里，可能会有一番味道，但我觉得不舒服。我改在了山西，一个典型的有中国特色的民宅里。山西这样的建筑几千座，也有代表性。

我是个想像力不丰富的人，我拍的东西必须看得见摸得着，感悟到了之后才有创作。那些我心里没有或抓挠不着的东西，在创作时往往心里没底。鉴于这种习惯或说偏爱吧，这么多年，我创作过程中一直偏爱生活中大多数群体的戏，拍了再反馈给生活中的大多数普通人，再得到他们的反馈认同 :) 
我一开始明显的准备不足。九个女儿加女婿，一场戏一个场景经常是十几个到二十几个人，怎么样表现妈妈和女儿之间的生活和情感，表现10个女人的长短，表现她们生活生存环境的异同。现实中10个女演员加女婿20几个演员，不是一个锅里的“馒头”，怎么通过你的技巧、创作，真正做到一个锅里蒸出来的“馒头”，我最初准备不足，通过这个戏，我的确有很多收获，会影响我今后的创作。家有九凤多了一些极致的东西，多了一些荒诞，多了一些喜剧的因素。

月明：您挖掘了人性的最大的丰富性，在《家有九凤》里，每一场戏都拍得很细致，都往人心深处开掘。人物内心的每一点起伏、每一个念头的走向，像文字一样细腻，展示了人物的多侧面多层面。比如五凤和丈夫离婚的几场戏，母亲劝说五婿，与七女婿谈心等多场戏，演员演起来也会很过瘾，您在现场导演一定很辛苦。 
杨亚洲：我经常与合作伙伴及演员讲，我们不比别的创作者多什么，不比他们有天赋，我们多的可能是责任和细心和加倍的努力，你才可能在同样的时间里拍出和别人不同的作品。靠的真就是责任：能不能再细一点，能不能把人物、整个剧挖得再合理一些。我带的这个班底多少年来和我合作。他们一直在帮我，支持我，我谢谢他们。他们跟我遭了很多罪。我有能力冬天带他们去三亚，最热时可以去青岛、大连、哈尔滨，我能做到，也有这样的本子，包括去美国、加拿大，甚至世界很多好的国家的机会。好容易盼到一个海边的戏、别墅里的戏还改到了山西一个小县城。那里污染很严重，我在拍这部戏过程中重感冒三次。大家遭点罪努力了，付出了辛苦，看到了一部大家都认为还能看的东西的时候，我的欣慰和创作班子是一样的，即便没去海边（笑）。

月明：您在生活中会和工作中一样是完美主义者吗？ 
杨亚洲：我是哈尔滨人，在西北工作20年，才调到北京。我生活中是个拖拉不细致的人，智商不高（笑）。创作中经历了失败，拍出来的东西缺很多细节，我下次就会修补改正。但生活中不会像对待作品这样认真，生活中还是低标准吧

月明：有时看一个导演的作品，上一部已经到了顶峰，下一部像是一个生手所拍，水平落差很大。而您一直比较平稳，始终给人厚重扎实的印象，一步步往上走，您与不同的编剧合作，为什么出来的作品都是您的味道，您参与编剧吗？ 
杨亚洲：首先作为导演应该坚守一些东西。实际上我现在有很多诱惑，“杨亚洲，你在我片子里打一个监制或艺术指导或总导演给你多少多少钱。”这种诱惑是巨大的，但我没这样做，说好听点，我要对得起广大观众对我作品的那份热爱。最起码我得对得起我自己吧。我每一部作品都是与剪接师一个镜头一个镜头地完成。有很多投资人或制片人说：“没你这样的，你把重场戏拍完了，后期留给剪接，片头片尾拿去特技公司，你就去拍新的去。”我没有。所以《家有九凤》从前期准备到包括修改剧本到拍摄到后期用了一年的时间。我珍视观众对我作品的喜爱。我命好（笑），遇到的编剧都不错，和我合作的编剧对我改出的电视剧不是惊喜就是惊吓，改的面目全非的有，惊喜的多吧。

月明：您的戏耐看经琢磨，煽情见好就收，尤其是《家有九凤》。您说是正剧，但总让人悲喜交加，而悲喜之间的过渡又非常自然舒服。这与您以往的作品比，是您格外强调的一点。 
杨亚洲：对。也是做了一次尝试吧。悲剧往往容易表现深刻，喜剧是另外一种功能，我都喜欢。准确地说我喜欢悲喜剧。而我的追求是好看深刻。这部戏融入了一些荒诞，而它又是建立在一种真实的基础上。比如改革开放初期全国人民都做买卖，像台词里说的，一个广告牌倒了，砸了九个人都是经理。那时“买航母”，买“鸭绿江大桥”，今天看来极其可笑荒谬，可它在那个时代是真实的

月明：语言的喜剧味道很浓郁，音乐也强化了这种喜剧色彩，像反复应用的现代京剧《沙家浜》“智斗”一场前奏的一段变奏。 
杨亚洲：对，“这个女人不简单”，我想说这家女人都不简单。 
我特别相信，李明启老师塑造的母亲形象应该是能留得住的人物 

月明：我给李明启老师打电话，她说：“我敬佩亚洲的才华和执著，感谢给我机会。我珍惜了，努力了，老命不错。”自她演了这个角色，上街观众都对她抱以极大的热情，表示鼓励和由衷的喜爱，她很感动。 
杨亚洲：李老师在整个戏的过程中非常努力，将近70岁的老人，她的敬业、努力，无时无刻不在影响着我们。我们一有空，她就说：导演，我把这段戏弄给你看看。这个戏里有一个13分钟的镜头（在仓库她劝说五女婿），我不知道它是不是中国电视剧最长的一个镜头。13分钟里，几乎是她一个人在说话，一个将近70岁的老演员，她的记忆力再好也记不住13分钟的台词，她是用全身心去感悟这个角色，所以她能成功地塑造出这个母亲的形象。我经常想，中国电视剧今天拍了能看，5年、10年、20年、50年能留得住的，会有多少部？中国电视剧里塑造出的各种鲜活的人物又有多少？我特别相信，明启老师塑造的这个母亲形象应该是中国电视剧里能留得住的人物。

月明：您的作品整体说来是小人物大人生，我知道您偏爱的题材，想了解您排斥什么样的题材。 
杨亚洲：对我来说多拍能留得住让后人能看的东西、少拍一点垃圾最重要，我排斥的东西很多，胡乱编造去欺骗、戏弄观众，是我最反感的�

九凤感动了我.

经典永流传！即使现在没有太多人在意，但我知道总会得到它应有的光彩。