鼓手贝贝至今参加过多少支爵士乐队和摇滚乐队,算到最后他自己都懒得算了,估算的结果大致是7-8支爵士乐队和7-8支摇滚乐队,索性混着给出了几支乐队的名字,诸如“子曰”、“铁风筝”、“新晚间新闻”、“1989”、“节奏之犬”、“刘元爵士乐队”、“二手玫瑰”,1998年他21岁的时候应邀光荣地加入了“崔健乐队”。
今年5月中旬的那个周末,香山脚下北京迷笛音乐学校校园内举办了为期两天的“2005北京迷笛爵士音乐节”,他应邀充任4支爵士乐队的鼓手,之前要分别跟“麦迪”、“张盈爵士小组”、“夏佳三重奏”和“红节奏”进行排练,反正他是不辞辛劳,哪里需要就去哪里,事后也就淡淡地幸福地抱怨两句:“我就因为排练这个爵士节,基本上已经快累死了。”
充实的鼓手生活
贝贝的大名叫武勇恒,原本是学英语专业的,曾打算出国完成学业,因为迷上了打鼓就留了下来,打鼓基本上是靠自学,曾经有过一个来自日本的老师Izumi,老师的中文名字叫古贺泉,从1993年至今一直生活在北京,这次作为“刘元爵士乐队”和“金佛三重奏”的鼓手也参加了爵士节。
打鼓这件事显然是贝贝喜欢的,否则他也不会这么乐此不疲,不由自主地投入到了一种同时被各种各样的爵士乐队和摇滚乐队“需要”的音乐生活之中,他有了很多机会接触各种各样的环境,跟各种各样的人合作,作为乐手他觉得这些年获得的最大财富就是经验的积累。
贝贝说现在的工作状态有点儿像职业乐手的那种感觉,基本上是谁有事就跟谁去工作,或者是排练,或者是演出。他曾经跟有的乐队签过演出约,但从未签过一定要合作多长时间的那种合同约,他说基本上在崔健乐队就是合作演出,然后参与一点儿创作,因为要以崔健为主。
至于做爵士乐队的鼓手和做摇滚乐队的鼓手有什么不一样,贝贝说爵士乐和摇滚乐完全不同,对乐手来说做这两种音乐概念是完全不同的,不光是鼓的打法不一样,所以也就不能单纯从打鼓的角度出发来说这件事。
现场演出做摇滚乐和做爵士乐相比较,乐手自身的状态和感受会有所不同,贝贝觉得这个话题说起来太复杂,但还是给了一个笼统而简明的解释,他说做摇滚乐的时候,大部分情况下是要有激情,作为乐手需要做到的是,把你的激情展现给别人,用激情影响别人,可是做爵士乐相对来说一定要让自己冷静,要冷静地去表达你要说的话,让别人听懂你的话。
一般来讲,鼓手主要是给别人提供好的背景,别人只是在这个背景里去做些什么。做过那么多支乐队的鼓手,贝贝自然有自己的直接感受,他觉得爵士乐更大的程度上是靠即兴,作为乐手可以有更大的自由去表达想说的话,但是摇滚乐主要是唱,一切都是为了辅助那个唱,所以一切都是以那个唱为中心,帮助歌者来表达,可是爵士乐是不同的,可以是多元化的,也可以是为了别的东西来表达,不一定是为了唱。
做鼓手苦不堪言
乐队里鼓手的重要性是不言而喻的,但贝贝总能说出事情的好几方面,他说这也是不同的人会有不同的理解,一开始在很多音乐家的眼里,鼓手就是一个计时器,可是慢慢地西方的现代音乐发展到今天,已经过了快100多年了,如今做鼓手已经有了各种各样不同的概念。
有的鼓手还是坚持走伴奏乐器的路子,给乐队、唱歌的人或者独奏的人提供一个好的背景服务。有的人对这些东西的理解也不同,有的人认为,他越简单,给别人的空间越大,那是越好,可是也有的人觉得,他跟别人交流得越多越好,这就分出了两种不一样的派别。
后者之中有的人注重节奏的韵律,有的人不单独注重节奏的韵律,而是注重音乐的色彩,去渲染这个音乐的色彩,这又是不同的了。他说:“我在爵士节演出的时候大部分是属于后者,但是我什么都喜欢做,就是我的性格是这样的,爱变。”
今年5月中旬的那个周末,香山脚下北京迷笛音乐学校校园内举办了为期两天的“2005北京迷笛爵士音乐节”,他应邀充任4支爵士乐队的鼓手,之前要分别跟“麦迪”、“张盈爵士小组”、“夏佳三重奏”和“红节奏”进行排练,反正他是不辞辛劳,哪里需要就去哪里,事后也就淡淡地幸福地抱怨两句:“我就因为排练这个爵士节,基本上已经快累死了。”
充实的鼓手生活
贝贝的大名叫武勇恒,原本是学英语专业的,曾打算出国完成学业,因为迷上了打鼓就留了下来,打鼓基本上是靠自学,曾经有过一个来自日本的老师Izumi,老师的中文名字叫古贺泉,从1993年至今一直生活在北京,这次作为“刘元爵士乐队”和“金佛三重奏”的鼓手也参加了爵士节。
打鼓这件事显然是贝贝喜欢的,否则他也不会这么乐此不疲,不由自主地投入到了一种同时被各种各样的爵士乐队和摇滚乐队“需要”的音乐生活之中,他有了很多机会接触各种各样的环境,跟各种各样的人合作,作为乐手他觉得这些年获得的最大财富就是经验的积累。
贝贝说现在的工作状态有点儿像职业乐手的那种感觉,基本上是谁有事就跟谁去工作,或者是排练,或者是演出。他曾经跟有的乐队签过演出约,但从未签过一定要合作多长时间的那种合同约,他说基本上在崔健乐队就是合作演出,然后参与一点儿创作,因为要以崔健为主。
至于做爵士乐队的鼓手和做摇滚乐队的鼓手有什么不一样,贝贝说爵士乐和摇滚乐完全不同,对乐手来说做这两种音乐概念是完全不同的,不光是鼓的打法不一样,所以也就不能单纯从打鼓的角度出发来说这件事。
现场演出做摇滚乐和做爵士乐相比较,乐手自身的状态和感受会有所不同,贝贝觉得这个话题说起来太复杂,但还是给了一个笼统而简明的解释,他说做摇滚乐的时候,大部分情况下是要有激情,作为乐手需要做到的是,把你的激情展现给别人,用激情影响别人,可是做爵士乐相对来说一定要让自己冷静,要冷静地去表达你要说的话,让别人听懂你的话。
一般来讲,鼓手主要是给别人提供好的背景,别人只是在这个背景里去做些什么。做过那么多支乐队的鼓手,贝贝自然有自己的直接感受,他觉得爵士乐更大的程度上是靠即兴,作为乐手可以有更大的自由去表达想说的话,但是摇滚乐主要是唱,一切都是为了辅助那个唱,所以一切都是以那个唱为中心,帮助歌者来表达,可是爵士乐是不同的,可以是多元化的,也可以是为了别的东西来表达,不一定是为了唱。
做鼓手苦不堪言
乐队里鼓手的重要性是不言而喻的,但贝贝总能说出事情的好几方面,他说这也是不同的人会有不同的理解,一开始在很多音乐家的眼里,鼓手就是一个计时器,可是慢慢地西方的现代音乐发展到今天,已经过了快100多年了,如今做鼓手已经有了各种各样不同的概念。
有的鼓手还是坚持走伴奏乐器的路子,给乐队、唱歌的人或者独奏的人提供一个好的背景服务。有的人对这些东西的理解也不同,有的人认为,他越简单,给别人的空间越大,那是越好,可是也有的人觉得,他跟别人交流得越多越好,这就分出了两种不一样的派别。
后者之中有的人注重节奏的韵律,有的人不单独注重节奏的韵律,而是注重音乐的色彩,去渲染这个音乐的色彩,这又是不同的了。他说:“我在爵士节演出的时候大部分是属于后者,但是我什么都喜欢做,就是我的性格是这样的,爱变。”