5月14日，是陈淑桦52岁生日。
世人不见陈淑桦已经10多载。没有人知道，52岁的陈淑桦是什么样子。
记忆，保鲜了她最芳华的形象，面容温和，声线温婉，情思缱绻。
似乎没有人知道她生活得好不好。她封闭在自己的小世界里，不听来自朋友和歌迷们的呼唤。2003年，她的老朋友们为她再版精华专辑《给淑桦的一封信》，也没能唤她出门。四个重量级歌手组建的纵贯线乐队在大陆唱游，据说也有一个目的是，乐队磨合成熟后，让淑桦一起参与进来。可是，她不来。
也不知道，她如何自我封闭法？比如，她会不会听自己过去的歌呢？
周华健说，1990年代还没有天后的说法，要是有的话，陈淑桦就是天后的天后。世人都记得，如日中天的陈淑桦有多红。李宗盛说，淑桦是我事业中特别的女性，我相信，我也是她事业中特别的男性。他们第一次合作《梦醒时分》，一举夺得销售87万张的佳绩，成为二人事业共同的转折点。此后，李宗盛成为华语歌坛特别会写女人歌的“魔鬼”制作人。
而陈淑桦，成为第一个都会女子代言人。周华健说，她起到了从一个时代到另一个时代的重要连接作用。
那是什么时代呢？
彼时的台湾，政治上的宽松，经济上的厚实，迎来了诉求趋向通俗消费的商业浪潮。校园歌曲开始向流行音乐转向，像滚石、李宗盛这样的公司和制作人，探索着艺术和流行共振的脉搏。
音乐是时代的镜像。商业浪潮、城市经济的发达，改变了女性的地位和内心。李宗盛心里是有一个时代女性的模样的，她是已经抬了头的知性女子，可是并不野蛮凶狠，还带着传统的情结。这个女人，他要陈淑桦来扮演。
“滚石”就这样成就了我们记忆中的陈淑桦。这个陈淑桦也许不是真的陈淑桦，她是李宗盛的陈淑桦，也是我们每个人心中的陈淑桦。
这个女人什么样子呢？陈升痞痞的描述非常传神：淑桦，她就是那样一种“纠缠的控诉”，哎呀，我心就软了，好、好、好、都是我的错。
在海量的歌词里，其实一句话就能概括所有，那就是“聪明看世情，糊涂一颗心”，一个在知性与传统间挣扎的女人。“聪明看世情”，是女人的天，仿佛海阔天空，“糊涂一颗心”，是女人的地，情感的不安稳，就是女人在大地上的漂泊。
在这个天地当中，陈淑桦真是唱尽了细微种种，如万千银针，点中了每个人不同的穴位。流行的要素之一，就是对社会人心最大的按摩值吧。
她唱得最多的是女人寂寥的本质，所谓“女人，容易一往情深，总是为情所困”；现代爱情故事的共性衰变，“从深信到疑猜，从疼爱到伤害，从绚烂到苍白”；情感的攻防与挣扎，“那一夜你喝了酒带着醉意而来，隔着纱门对我诉说你的悲哀”；现代女人的独立，“如果一个悲伤的女子，从你身边走过，你放心，那不是我”……
不过，歌词，只是歌的一半。声音、气质、演绎，是定调子的另一半。陈淑桦广为人所接受，与她同时符合现代与传统审美的温婉声线有很大关系。声音之轻柔、干净，唱功之举重若轻、平白如话，都极为贴切地写就了她风格的底色。好的声音，它的可解析层次是和思想、情感这类精神的东西同构的。
曾经酷爱唱她的《一生守候》，缠绵悱恻、一往情深到极点。陈淑桦的歌听上去容易，唱起来难。终于有一天，放下话筒，我累坏了，如此九曲十八弯、缠来绕去的厮磨，我辈气短，难耐情长。
“告诉我，你的未来属于我，除了我，别无所求……”也许，陈淑桦的时代终要过去。时代变了，你的未来你留着，我的未来我作主。陈淑桦之后的女性，已经不再那么在传统与现代之间纠结了。
其实，我最喜欢的陈淑桦的歌，不都是她“滚石”时代的歌。之前她在百代唱片的《风云再起》专辑，就有一种不食人间烟火、独与天地往来的遗世独立、地老天荒气质。
有一首《叶子说》：当我新绿的时候/芬芳是我掩不住的沉默/我的爱情啊/是春天匆匆的邂逅/当我枯黄的时候/请风温柔、温柔地走过/我的生命啊/是一首绿色的短歌/我唱不完的寂寞/我款款的摆动/我唱不完的寂寞/难道只是为了凋落……
王新莲作的曲，寂寥安静，间奏中的口哨，吹出了“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤寂。这首歌在百度MP3上连链接都没有，完全被世界遗忘了。
世人不见陈淑桦已经10多载。没有人知道，52岁的陈淑桦是什么样子。
记忆，保鲜了她最芳华的形象，面容温和，声线温婉，情思缱绻。
似乎没有人知道她生活得好不好。她封闭在自己的小世界里，不听来自朋友和歌迷们的呼唤。2003年，她的老朋友们为她再版精华专辑《给淑桦的一封信》，也没能唤她出门。四个重量级歌手组建的纵贯线乐队在大陆唱游，据说也有一个目的是，乐队磨合成熟后，让淑桦一起参与进来。可是，她不来。
也不知道，她如何自我封闭法？比如，她会不会听自己过去的歌呢？
周华健说，1990年代还没有天后的说法，要是有的话，陈淑桦就是天后的天后。世人都记得，如日中天的陈淑桦有多红。李宗盛说，淑桦是我事业中特别的女性，我相信，我也是她事业中特别的男性。他们第一次合作《梦醒时分》，一举夺得销售87万张的佳绩，成为二人事业共同的转折点。此后，李宗盛成为华语歌坛特别会写女人歌的“魔鬼”制作人。
而陈淑桦，成为第一个都会女子代言人。周华健说，她起到了从一个时代到另一个时代的重要连接作用。
那是什么时代呢？
彼时的台湾，政治上的宽松，经济上的厚实，迎来了诉求趋向通俗消费的商业浪潮。校园歌曲开始向流行音乐转向，像滚石、李宗盛这样的公司和制作人，探索着艺术和流行共振的脉搏。
音乐是时代的镜像。商业浪潮、城市经济的发达，改变了女性的地位和内心。李宗盛心里是有一个时代女性的模样的，她是已经抬了头的知性女子，可是并不野蛮凶狠，还带着传统的情结。这个女人，他要陈淑桦来扮演。
“滚石”就这样成就了我们记忆中的陈淑桦。这个陈淑桦也许不是真的陈淑桦，她是李宗盛的陈淑桦，也是我们每个人心中的陈淑桦。
这个女人什么样子呢？陈升痞痞的描述非常传神：淑桦，她就是那样一种“纠缠的控诉”，哎呀，我心就软了，好、好、好、都是我的错。
在海量的歌词里，其实一句话就能概括所有，那就是“聪明看世情，糊涂一颗心”，一个在知性与传统间挣扎的女人。“聪明看世情”，是女人的天，仿佛海阔天空，“糊涂一颗心”，是女人的地，情感的不安稳，就是女人在大地上的漂泊。
在这个天地当中，陈淑桦真是唱尽了细微种种，如万千银针，点中了每个人不同的穴位。流行的要素之一，就是对社会人心最大的按摩值吧。
她唱得最多的是女人寂寥的本质，所谓“女人，容易一往情深，总是为情所困”；现代爱情故事的共性衰变，“从深信到疑猜，从疼爱到伤害，从绚烂到苍白”；情感的攻防与挣扎，“那一夜你喝了酒带着醉意而来，隔着纱门对我诉说你的悲哀”；现代女人的独立，“如果一个悲伤的女子，从你身边走过，你放心，那不是我”……
不过，歌词，只是歌的一半。声音、气质、演绎，是定调子的另一半。陈淑桦广为人所接受，与她同时符合现代与传统审美的温婉声线有很大关系。声音之轻柔、干净，唱功之举重若轻、平白如话，都极为贴切地写就了她风格的底色。好的声音，它的可解析层次是和思想、情感这类精神的东西同构的。
曾经酷爱唱她的《一生守候》，缠绵悱恻、一往情深到极点。陈淑桦的歌听上去容易，唱起来难。终于有一天，放下话筒，我累坏了，如此九曲十八弯、缠来绕去的厮磨，我辈气短，难耐情长。
“告诉我，你的未来属于我，除了我，别无所求……”也许，陈淑桦的时代终要过去。时代变了，你的未来你留着，我的未来我作主。陈淑桦之后的女性，已经不再那么在传统与现代之间纠结了。
其实，我最喜欢的陈淑桦的歌，不都是她“滚石”时代的歌。之前她在百代唱片的《风云再起》专辑，就有一种不食人间烟火、独与天地往来的遗世独立、地老天荒气质。
有一首《叶子说》：当我新绿的时候/芬芳是我掩不住的沉默/我的爱情啊/是春天匆匆的邂逅/当我枯黄的时候/请风温柔、温柔地走过/我的生命啊/是一首绿色的短歌/我唱不完的寂寞/我款款的摆动/我唱不完的寂寞/难道只是为了凋落……
王新莲作的曲，寂寥安静，间奏中的口哨，吹出了“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤寂。这首歌在百度MP3上连链接都没有，完全被世界遗忘了。
