凡高死后100年，他的作品才大红大紫。在现代中国，黄秋园的艺术，也是在逝后十年以上才受到人们赞赏。提起黄秋园,其艺术所遭受的冷遇,颇与当年的黄宾虹相似,为中国书画界称之为“当代陶渊明”。生前艺术不为同时代的圈子所认可,身后数年作品展出于时却震撼中国现代画坛。随着后人对其艺术所成的认可,黄秋园的画作格调高,且少有应酬之作,因此在近年拍卖市场中亦水涨船高。


黄秋园一生未得名师指点，全靠自学成才，而且还是业余作画，所付精力要比别人多几倍。他平生不善攀附，不肯趋时媚俗，平时不引人注目，毫无名气，几乎成了人们所说的“盛世遗贤”。
纵观黄秋园的艺术所成,为之叹惋最多的当属李可染。李可染曾点评:“国有颜回而不知,深以为耻,像黄秋园这样的大家长期被埋没是我们工作的缺失。整个中国美术史上能作积墨的不多,成功的更少。”因此,李可染对黄秋园的积墨成就给予了极高的评价,他认为,在积墨法上有突出成就的有龚贤、石溪,近代的有黄宾虹,再就是秋园先生了。如何理解?师古。结合着黄秋园的毕生业余从事绘画创作来分析,尤其是他成就最高的山水画。李可染曾评价,“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚,石涛意境之清新,王蒙布局之茂密。”