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色彩是营造灯光空间氛围最有效、最直接的一种手段，通过色彩的改变，形成了不同的视觉效果，从而形成各种灯光环境氛围。例如，在对同一灯光空间进行色彩设计时，采用深色调、冷色系的颜色会在视觉上缩小空间的尺寸，相反，采用浅色调、暖色系的颜色会在视觉上让人感觉整个空间变得宽阔，从而提升了人们的生活情趣与居住的满意程度。,,25、古装影视剧中的灯光设计对于大量灯光的运用常见于武侠片，比如通过金庸先生小说所改编的《天龙八部》。武侠剧的出发观点是以娱乐为中心，构建出如同泡面剧、肥皂剧的剧集，此类武侠剧中对历史性的要求没有那么严格，主要彰显的是英雄主义，以及浪漫主义的情感色彩为重，此类电视剧也迎合了广大百姓看剧追求。因此虽为历史剧但却没有过多的条框限制，这就为灯光设计的灯光手法提供了极大的便利，通过大量运用了夸张抽象的形象设计，使影视剧更具画面观赏效果。张艺谋导演的作品《英雄》，在人物设计中也大量运用了灯光设计，通过在剧中人物的服装上的设计来阐述出不同的意境，如象征着人物之间爱情的红色，运用红色的绚丽明亮渲染出了情感的细腻、热情，孕育了爱情的同时也毁灭了爱情；象征着悠久神秘的蓝色；象征着真爱开始的绿色，同时也代表了永恒的自然，和对和平的渴望；最后的黑色象征着封建主义社会皇权的威严和法治。本剧中对于人物的装饰和发型也采用了简洁形式进行处理，如同我国一些书法作品所采取的方法，运用简单粗犷的笔墨来表达出抽象的想法，剧中朴素平凡的发型装饰反而大幅加强了作品本身对于意境的渲染，也给观众留下了很大的想象空间。近年来影视剧系列最火的板块莫过于由传统神话所改编制造的影视作品，此类作品通常以灯光刻画为重点方式，因为没有准确性的年代背景，所以在进行灯光设计时就可以大量采用灯光手法，设计师的创造想象力能够完美发挥，如《青蛇》，此剧中白蛇和青蛇的灯光设计充分体现在人物的发型装饰，还有人物的服装上，通过鲜明的人物渲染更具体地呈现出了她们是蛇的本质，也在剧中体现出他们亦妖亦人的特点。灯光设计的好处体现在信息的传播形式上，通过构造出新颖独特，鲜明夸张的信号将其传递到观者脑海，增加了观者自行臆想的空间，对应了当下的审美潮流[5]。在设计中，灯光手法有广阔的自由发挥空间，不必考虑正史剧中时代环境的限定性，《英雄》中的人物服装设计并没有根据古代战国时期的标准服饰全面搬抄，但是通过了灯光手法的叙述，让观者有了很强的战国时期代入感，对鲜明的服饰和人物的举止进行渲染，更加饱满地塑造了人物的个性特点。但是灯光手法的创作有时会在历史对接这一点上略显欠缺，比如某一历史人物，其在观者思维中的既定形象已然形成，如果在对其人物灯光的灯光创作中设计不当，就会不符合历史，容易令观众产生抵触情绪，从而令本剧大打折扣。,因电影镜头语言运用在现代灯光影片中已极为常见，故要求设计师在设计灯光时，要绘制至少五个角度提供给原画、灯光作参考，以保证灯光在灯光中的统一性。一般包括以下几个角度：正面、正侧面、正3/4面、背面、背3/4面。这一过程要注意灯光的服饰、基本表情与动态的设计，充分考虑细节的变化，尽可能为灯光制作提供完整的设计方案。,饱满的纯黄色是非常亮的，饱和的蓝色是很暗的，淡蓝色则是模糊的。红色只有作为一种暗色时才能放射出它的鲜明力量。红色在淡化到纯黄的一级时，便失去它所有的光辉。如何布置色彩的才能互相烘托又协调。当一种饱和的黄色用来产生主要效果时，一般来说构图就应当采用一种总体淡色调；饱和的红、蓝则要求一种总体的暗色表现，否则，只适合作为点缀色出现。要让黄色发光，便在较淡的色组中表现黄色，若在较淡的色组中表现饱和红色／蓝色，看起来就只是一种没有彩色光辉的暗色。只有这样，总色调之内的所
色彩是营造灯光空间氛围最有效、最直接的一种手段，通过色彩的改变，形成了不同的视觉效果，从而形成各种灯光环境氛围。例如，在对同一灯光空间进行色彩设计时，采用深色调、冷色系的颜色会在视觉上缩小空间的尺寸，相反，采用浅色调、暖色系的颜色会在视觉上让人感觉整个空间变得宽阔，从而提升了人们的生活情趣与居住的满意程度。,,25、古装影视剧中的灯光设计对于大量灯光的运用常见于武侠片，比如通过金庸先生小说所改编的《天龙八部》。武侠剧的出发观点是以娱乐为中心，构建出如同泡面剧、肥皂剧的剧集，此类武侠剧中对历史性的要求没有那么严格，主要彰显的是英雄主义，以及浪漫主义的情感色彩为重，此类电视剧也迎合了广大百姓看剧追求。因此虽为历史剧但却没有过多的条框限制，这就为灯光设计的灯光手法提供了极大的便利，通过大量运用了夸张抽象的形象设计，使影视剧更具画面观赏效果。张艺谋导演的作品《英雄》，在人物设计中也大量运用了灯光设计，通过在剧中人物的服装上的设计来阐述出不同的意境，如象征着人物之间爱情的红色，运用红色的绚丽明亮渲染出了情感的细腻、热情，孕育了爱情的同时也毁灭了爱情；象征着悠久神秘的蓝色；象征着真爱开始的绿色，同时也代表了永恒的自然，和对和平的渴望；最后的黑色象征着封建主义社会皇权的威严和法治。本剧中对于人物的装饰和发型也采用了简洁形式进行处理，如同我国一些书法作品所采取的方法，运用简单粗犷的笔墨来表达出抽象的想法，剧中朴素平凡的发型装饰反而大幅加强了作品本身对于意境的渲染，也给观众留下了很大的想象空间。近年来影视剧系列最火的板块莫过于由传统神话所改编制造的影视作品，此类作品通常以灯光刻画为重点方式，因为没有准确性的年代背景，所以在进行灯光设计时就可以大量采用灯光手法，设计师的创造想象力能够完美发挥，如《青蛇》，此剧中白蛇和青蛇的灯光设计充分体现在人物的发型装饰，还有人物的服装上，通过鲜明的人物渲染更具体地呈现出了她们是蛇的本质，也在剧中体现出他们亦妖亦人的特点。灯光设计的好处体现在信息的传播形式上，通过构造出新颖独特，鲜明夸张的信号将其传递到观者脑海，增加了观者自行臆想的空间，对应了当下的审美潮流[5]。在设计中，灯光手法有广阔的自由发挥空间，不必考虑正史剧中时代环境的限定性，《英雄》中的人物服装设计并没有根据古代战国时期的标准服饰全面搬抄，但是通过了灯光手法的叙述，让观者有了很强的战国时期代入感，对鲜明的服饰和人物的举止进行渲染，更加饱满地塑造了人物的个性特点。但是灯光手法的创作有时会在历史对接这一点上略显欠缺，比如某一历史人物，其在观者思维中的既定形象已然形成，如果在对其人物灯光的灯光创作中设计不当，就会不符合历史，容易令观众产生抵触情绪，从而令本剧大打折扣。,因电影镜头语言运用在现代灯光影片中已极为常见，故要求设计师在设计灯光时，要绘制至少五个角度提供给原画、灯光作参考，以保证灯光在灯光中的统一性。一般包括以下几个角度：正面、正侧面、正3/4面、背面、背3/4面。这一过程要注意灯光的服饰、基本表情与动态的设计，充分考虑细节的变化，尽可能为灯光制作提供完整的设计方案。,饱满的纯黄色是非常亮的，饱和的蓝色是很暗的，淡蓝色则是模糊的。红色只有作为一种暗色时才能放射出它的鲜明力量。红色在淡化到纯黄的一级时，便失去它所有的光辉。如何布置色彩的才能互相烘托又协调。当一种饱和的黄色用来产生主要效果时，一般来说构图就应当采用一种总体淡色调；饱和的红、蓝则要求一种总体的暗色表现，否则，只适合作为点缀色出现。要让黄色发光，便在较淡的色组中表现黄色，若在较淡的色组中表现饱和红色／蓝色，看起来就只是一种没有彩色光辉的暗色。只有这样，总色调之内的所
