转盛放新文:我的眼泪是笑容——我看《生死线》

这是一出情节剧，故事从1938年春天开始，结束于1945年日本投降的那个秋天。它给我们看的，是一座名叫沽宁的江南小城如何沦陷如何反抗如何光复的全过程。这是在沦陷区，是敌我力量十分悬殊的反抗和挣扎。这个，很重要，是它表现得和很多同类题材作品不一样的关键所在。嗯，解释得再清楚一点：在这个故事里，无论是沽宁的沦陷还是沽宁的光复，同人们的反抗都没有最直接的关系——那都是由大环境决定的。
剧情中，沽宁是一个港口城市，对日军的战略部署起到非常大的作用，所以，日军攻陷它，势在必行。当日军以及世界法西斯阵营在战争中占优势的时候，它的沦陷，几乎是注定。而它的光复也是由整个二战的大环境决定的。再说白一点，无论人们反抗或是不反抗，沽宁都会沦陷，也都会迎来后期的光复。这个，拎出来说很清楚，很容易看到。但是，我们过往的许多作品并没有说清楚。给观众看的，往往是一个公式：日本人来了，我们抡着大刀铁锤冲了上去，然后他们投降了，我们欢呼胜利。这其实只是一个时间流程而已，后两者并不具备直接的因果关系。日军的投降，同正面战场的大规模战争以及整个二战形势息息相关，并不是简单地被大刀铁锤赶跑的。但是，这并不是说，大刀铁锤这种草根的、民间的反抗不重要，它很重要。这种看似同大局形势并没有直接关系的反抗到底重要在什么地方，这便是这部戏带我们看的了。


在这样的脉络之下，还有无数充实而丰满的细节。我一开始提到的那些让我哭又让我笑的东西就来自于那些细节。这些细节有时是台词的机智，有时是气氛的渲染，有时是情节的紧凑，有时是思想的火花，因为有完整合理的故事骨架支撑，这些细节绝非无源之水，无本之木，它们是一棵挺拔大树上开出来的一朵朵绚丽鲜花，富有生命力，故能真正打动人。
     从结构上说，这部戏分成了差不多等长的三部分，分别是1938年、1941年、1945年。或许可以简单地理解为大故事发生的初期、中期和末期。这三个时期的一个个小故事推动人物一步步发展，这里面有渐变也有顿悟，从某个意义上来说，这个故事还可以看作是一个成长的故事。战火中的八年，沦陷区的八年，逼着每个人都飞速地成长甚至是衰老。每个人都被迫一步一步，一点一点放弃自己珍惜的东西，去换取更珍惜的——据说，这就是战争。
     一个看似普通却不普通的题材，一个充满勇气和哲思的主题，一个严整经得起推敲的结构，无数可感可触鲜活动人的细节，令这部戏相当值得一看。但是，这还不是全部。还有一件事，我一定一定要提：那就是，这部戏，一点都不拖。


现在而今眼目下，围绕影视剧世界产生的，是一个巨大的名利场。利益，或者说利润，对一出戏来讲，是其追逐的最终目标。在这个目标的指引之下，很多戏都不由自主地被象拉面一样地扯长，长到情节以及情绪细若游丝，甚至是支离破碎，观众们有时不得不耐着性子在想象中缝缝补补，方能获得一个较为完整的意象。说实话，我已经受够了戏剧里的人物们不断的误会，不断地反复，以及一件事情颠三倒四一遍又一遍的絮叨。如果是动作或者是战争戏，我们还会发现无数场面以换了角度换了机位不停地重复。其实，这样的手法已经算是好的了，至少还需要安排、编排以及制作。我常常还会碰到一种很无语的形式：在一部戏里大多数人物说话都跟有回声似的，一句话要重复上两三遍，比如“为什么？为什么？这是为什么？”又比如“真的？真的？我绝不相信这是真的……”诸如此类。另外，我们还常常会发现一些被拉长的镜头，作为叙述手段来说，镜头可以理解为另一种形式的语言，有长有短很正常，长镜头，慢镜头当然有其存在的充分必要性。但是，当一出戏，尤其是一出情节剧充满了这样的镜头的时候，我会不耐烦地觉得时间胶着凝滞了——有时候一个晚上两三集看下来，故事根本就没什么发展。
     这些毛病，在这出戏里，统统没有。要做到这个，在当今社会之下，已经是要上问到制作者的职业操守和道德底线了。当我这个刻薄且毒辣的观众发现一出戏一点拖的痕迹和嫌疑都没有的时候，我已经愿意相信该组人马有着难得的严肃态度和敬业精神了。在这样的态度和精神之下，该剧的画面、音乐、化妆以及其他等等，其实都有了一定程度的保障。
     最后，还要提一点个人的偏好——我最喜欢这出戏的第三部分，胜利即将来临，但却是黎明前最黑暗的时期。所有人都被这场旷日持久的战争耗尽了热情、青春，所有人最珍惜的那些东西都在这黑暗里渐行渐远。当胜利来临，并无凯歌高奏，只余寸寸劫灰。新的勇气和希望，是从劫灰中生出。
     在第三部中，我流尽了自己的眼泪，却又在眼泪里收获了勇气，并且觉得这勇气可以支撑我在这日复一日平淡的现实生活里，清晰地感觉到希望和力量。故，在此，再重复一句那个我偷来的标题：我的眼泪是笑容。


今天度大爷真给面子啊! 全文竟然顺利贴完, 也许是度大爷也觉得写得好吧!
还有一些图片,不知道怎么转.哪位同学有本事一起顺过来吧,谢了!
给盛放鞠躬. 另外赞一下BTV的博客做得还不错,很多独家的好东西.而且看得出博主经常在这里潜水:)

写的真好

“我只会一遍一遍地重复：“很好看，真的。”当别人瞪大眼睛等待下文的时候，我瞠目结舌地发现自己已经失语——我忽然不知道该怎么向人叙述它到底好在哪里。”
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相看好处却无言

当然，这样的主题在这部戏里被表现得也并不象前两者那么明显，它更多地凸显了故事，思想如静水流深，要很久很久以后，蓦然回首，才会惊觉发现。
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窃以为,这才是最高境界.

照片俺也贴不过来

必须要完全彻底地排一下盛放。
在关于该剧的各种评论中，有两种声音特别让我吃惊，一种就是说“拖沓”的。这个剧已经到了全身上下找不出一块赘肉的地步了，都，真不知还要怎么减。
盛放这句话，我特别有同感：“这些毛病，在这出戏里，统统没有。要做到这个，在当今社会之下，已经是要上问到制作者的职业操守和道德底线了。当我这个刻薄且毒辣的观众发现一出戏一点拖的痕迹和嫌疑都没有的时候，我已经愿意相信该组人马有着难得的严肃态度和敬业精神了。”凡是想好好做事情的人，都知道现如今要把一件事做到这么实在、地道，有多难。我相信这样做事情的人都是理想主义者和实干家的结合体。
另一种很让我很无语的评论就是关于导演缺乏再创作的说法。是不是非要自说自话、另起炉灶、把原著搞得似是而非才叫再创作？这三个字如今都快成遮羞布了，什么偷工减料、粗制滥造都拿再创作当挡箭牌。线剧的再创造是踏实而谦逊的。原著的一切，通过他的表达，非但没有一点走样，反而更加精彩、透彻，让我这个早就读过原著的人非但没有失望，还很有惊喜，这太不容易了！


排小乙
快人快语！

回复：18楼
完全同意筷子。

站在剧外看整部剧，这样的宏观眼光，我自己从来没有，总是在看了像盛放这样的高人的文章才学到。
关于那些评论，觉得有些人就是看到一部新作品后，不出来说上两句怕没人知道他的存在，他要说的有道理也行，偏偏说的没什么道理，忽略之。