作为乐器家族中弦乐器的一员，吉他是一种通过拨动上面一根根的琴弦发出声音的有弦的演奏乐器。弹奏时用一只手拨动琴弦，另一只手的手指抵在指板上，后者是覆盖在琴颈上的金属小条。弹奏出来的声音会通过吉他的共鸣箱得到增强。原声吉他有四种：平面吉他（在中国也叫民谣吉他），拱面吉他（又名爵士吉他），古典吉他和弗拉门戈吉他。

吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。 
　　在十三世纪的西班牙，由波斯语逐渐演化成的西班牙语吉他一词就已经形成，在当时种类繁多的乐器中，已经出现了“摩尔吉他”和“拉丁吉他”。其中摩尔吉他琴体为椭圆形背部鼓起，使用金属弦，演奏风格比较粗犷；拉丁吉他琴体为与现代吉他类似的8字型平底结构，使用羊肠弦，风格典雅。 
　　文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲——用手指弹奏的比维拉琴，在演奏与创作方面都达到了很高的水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱，而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉，以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品现在仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱，而是用横线来代表各弦，用数字或字母表示音位和指法，与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。 
　　当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编，在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲，在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台，五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后，全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐，古典吉他的黄金时代终于到来了。 
　　十九世纪初，活跃在当时吉他音乐中心巴黎、维也纳还有伦敦的最著名的吉他大师有索尔，阿瓜多，朱利亚尼，卡罗利，和卡尔卡西。其中索尔和朱利亚尼除了是吉他大师外还是出色的音乐家，他们以杰出的才华为六弦古典吉他创作了包括协奏曲在内的第一批大型曲目，为六弦吉他日后的发展奠定了基础。尤其索尔在创作上承袭海顿、莫扎特的古典音乐传统，除写作歌剧、舞剧音乐外，还为吉他创作了包括系统的练习曲、教程在内的大量优秀作品，被音乐评论家称为“吉他音乐的贝多芬”。 
　　十九世纪后期著名的吉他音乐家有考斯特、默茨、卡诺、雷冈第等，他们为吉他创作的很多优秀作品都成为了十九世纪吉他音乐的经典。吉他能在二十世纪蓬勃发展并达到前所未有的辉煌，在很大程度上应归功于“近代吉他之父”泰雷加对吉他从制做、乐器性能、演奏技术直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老师阿尔卡斯一直致力于与吉他制作家托雷斯合作，并最终生产出了琴体扩大、音量增大、乐器性能明显改善的现代古典吉他。 
　　吉他成为和钢琴、提琴一样被人们广泛喜爱的高雅乐器，在全世界流行开来，还吸引了许多专业作曲家为吉他写下了大量高水平的音乐作品。

吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他（如古典吉他，钢弦吉他）和电吉他（如标准电吉他和低音电吉他）。除低音电吉他外，其他几种吉他使用相同的定弦方法，即从粗到细依次将各弦定为E，A，D，G，B，E。特殊情况也可以将某一弦或者全部的弦降低定音或者升高定音。如比较普遍使用的将低音E弦降低为D。各种吉他一般在琴颈上安装有18至24个不等的音品，单弦的音域在两个八度左右。
　　古典吉他(Classical Guitar)
　　是吉他演奏中艺术性最强的一种，与钢琴、小提琴并称世界三大古典乐器。通常以独奏或二重奏的形式出现，一般以演奏传统的古典音乐为主。广泛流行于世界各地。古典吉他造型优美、典雅，指板扁平且略宽，音箱较厚。装有三根尼龙琴弦和三根金属缠弦（尼龙弦外缠一层细金属丝），琴弦横拉于共鸣箱上，用手指拨动琴弦发音。一共有19个音品，指板与音箱衔接处为12音品。音孔呈圆形，下方无挡板。面板和底板都成水平面。
　　民谣吉他(Folk Guitar)民谣吉他
　　最早是美国西部乡村音乐的伴奏乐器。通常作为歌曲的伴奏形式出现，以美国西部乡村音乐为主要演奏题材。民谣吉他比古典吉他略长，音箱较大，稜角呈方形。指板稍细，表面呈弧形。音孔比较大，下侧有挡板。指板与音箱连接处是14音品（琴格）。通常装有六根金属弦。 
　　民谣缺角吉他是其中一种现代改良形式。近年来出现的电箱两用民谣吉他给舞台表演者带来了莫大的方便。
　　佛拉门哥吉他(Flamenco Guitar)
　　西班牙民族乐器。外形与古典吉他基本相同，面板上由有护板，使用尼龙弦，但音色较古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民间音乐，节奏复杂，技巧丰富，后流传世界各地，成为一种风格鲜明的具有西班牙民族 
　　风格的世界性乐器。
　　夏威夷吉他（Hawian Guitar)
　　传统的夏威夷吉他外形类似于古典吉他，使用钢丝弦。演奏时平放在腿上，一手持金属滑棒按弦，另一只手带金属指套拨弦，音色华丽，是一种擅长表现旋律的乐器。
　　爵士吉他(JAZZ Guitar)
　　同电吉他与民谣吉他，爵士琴一般都是使用带共鸣箱的电吉他，这样的电琴在音色调整上，音色效果靠后，成为厚重柔软的音色。 
　　电吉他电吉他
　　按照演奏类型分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体
　　琴颈类似于民谣吉他，使用钢丝弦，使用磁性拾音器，根据弦振动到电声转换的原理，然后用扬声器放大声波信号发声，通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色，是现代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。周边设备庞大，如效果器、放大器等。经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色，可塑性强，表现力随个人爱好而定。 
　　演奏可使用拨片、滑棒等工具创造更多效果。
　　电贝司
　　电贝斯也属于吉他的一种,用于电声乐队中弹奏根音的低音吉他,其发声原理和制作用料与电吉他相同.与电吉他不同的是电贝斯只有四根琴弦,且弦硬而粗,弹奏出的音色浑厚,沉闷.由于自身的特点,贝斯一般不被用作表现旋律.电贝斯主要负责电声乐队中的低声部的演奏,是电声乐队中不可缺少的低音乐器.

吉他演奏方法主要有四种 一是用手指弹奏，但指甲容易受损，固常有人使用假指甲或在指甲上涂上能强化指甲的指甲油， 二是使用弹片（Picks）拨弦， 三是用金属圆管（滑奏吉他, Slide Guitar）演奏， 第四种较冷门，是使用一种可带在手指上的指套来演奏
　　吉他弹奏技巧
　　1. 滑音 (Slide)
　　2. 捶弦 (Hammer-On)
　　3. 勾弦 (Pull-Off)
　　4. 点弦 (Tapping)
　　5. 推弦 (Bending)
　　6. 扫弦 (Sweep Picking)：多用于电吉他演奏，常见于重金属摇滚乐。
　　7. 打弦 (Slap)：多用于低音吉他（Bass）。
　　8. 琵音
　　9. 颤指（轮指）：古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加(Tárrega)的《阿尔罕布拉宫的回忆（Recuerdos de la Alhambra）》是轮指奏法的代表作。
　　10. 打板
　　11.制音
　　12.切音
　　13.摇把(摇杆)摇把颤音

*托米.英曼纽,(Tommy Emmanuel)世界顶尖指弹大师,Tommy独到的演奏风格–他个人只简单称为”手指技法(finger style)”,的职业生涯已经超过四十五年了,而且不断与世界各地的顶尖乐手有所交流.在澳大利亚他是一个国宝级的人物,Tommy在五大洲已经拥有超过几万个忠实的乐迷
　　* 卢家宏，中国台湾著名吉他演奏家，华人首席指弹(Fingerstyle)木吉他手，擅长 吉他(木, 电, 古典) , midi编曲录音。
　　* 耶佩斯（Narciso Yepes，1927-1997）：西班牙著名吉他演奏家、音乐家。有"吉他旗手"的美称。
　　* 原名詹姆斯.马歇尔.亨德里克斯 (James Marshall Hendrix)，1942年11月27日出生于华盛顿州的西雅图。
　　* 埃里克.克莱普顿（Eric Clapton 英国最伟大的布鲁斯吉他手1945年3月30日出生于英国苏里。
　　*Jimmy Page生于1944年一月九日英国的Middlesex，他弹奏双柄电吉他的功力与地位，在摇滚史上是无人可以匹敌的
　　* 帕克·德·路西亚(Paco de Lucia) 西班牙吉他作曲家，演奏家。
　　* 费尔南多·索尔（Fernando Sor,1778 -1839）西班牙吉他作曲家、演奏家。
　　* 弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tárrega,1852 - 1909）西班牙吉他作曲家、演奏家。
　　泰雷加
　　* 安德烈斯·塞戈维亚 (Andres Segovia, 1893 - 1987) 西班牙吉他演奏家。
　　塞戈维亚
　　* 朱里安·布林姆 (Julian Bream, 1933 -) 英国吉他演奏家。
　　* 约翰·克理斯多夫·威廉斯 (John Christopher Williams, 1941 -) 澳洲吉他演奏家。

选购吉他
　　① 音准是核心问题。按吉他的定音标准调校好各弦之后弹出一弦第12品的泛音，如果它与该弦第12品的音高相同则为合格。如此依次检查六根弦。 
　　② 其次检查手感。手感不良会使你被迫采取不当的按弦方法，从而极大地阻碍左手技术的提高。当吉他调到标准音高时，在第14品格处，弦与指板的距离应在4mm左右。太高，按弦会感觉吃力，反之会造成打品的现象。好的手感应该是在不打品和出现任何杂音的情况下，左手手指可以轻松地按下任意一个音，大横按也不感到费力。 
　　③ 检查音质。弹奏每根弦第五品泛音，共鸣差的吉他往往发不出明亮的泛音。然后在琴上做各种力度的拨弦，音量应有大幅度的变化。同时，性能较好的吉他各弦音量平衡，发音灵敏，高音明亮纯净，低音深沉厚实，高把位的音量也不会衰减。 
　　④ 其他部位的检查。看看弦轴的齿轮是否损坏，旋转是否顺畅，面板，背侧板是否有开裂现象，油漆是否光亮，琴的色泽是否协调。最重要的是品丝一定要光滑，指板边不能划手。 一把好吉他的保养也很重要，此谓之"工欲善其事，必先利其器"。
　　建议：
　　中，低档吉他要买个琴套，高档的吉他要买个琴盒，这样便于吉他的存放。温度，湿度的突然变化会对吉他造成伤害。平时要避免吉他在阳光下直照，不要让吉他靠近暖气。如果空气过分潮湿可在琴盒内放一些干燥剂。高档吉他都是经过相当考究的工艺及材料精细加工而成的，因此特别容易受伤。切忌将吉他放到桌面或地板上。 注意拉链和纽扣造成划伤。经常弹奏，随时让吉他各部分充分震动，是保养吉他的最好方法。

著名吉他品牌 
　　Gibson,Taylor,Martin,Fender,Ovation,Takamine,kramer,Yamaha,Epiphone,Washburn,Sprctor,Peavey,Music man,G&l,Cort,Ibanez,Larrivee, PRS ESP,Jackson
　　关于吉他手的建议
　　建议如果是初学者的话最好不要急着去弹大曲子,最好先打好基本功. 
　　一个十分重要的事情就是开手,用右手在左手的每两个手指间用力向两边分,这个是弹琴之前一个必要的工作. 
　　说到学习吉他,首先是左右手的配合,可以从爬格子开始,不要图快,可以从慢速开始,但是要开着节拍器,速度不是最重要的,最重要的是左右手的配合和节拍的准确还有弹琴身体和手的姿势一定要正确,如果一开始没有养成良好的习惯,等将来再改,是非常非常困难的.之后就可以练习一下手指的独立性,这个是很重要的,练起来也比较辛苦.但是一定要记住,当手指累了,就马上停下来,不要继续练下去,避免肌肉拉伤.还有,有时候当一个练习片段练了很久还是没有攻下,可以先放一放,练习一下其他的,再回来练这个片段,相信会轻松很多. 之后建议去练小林克己的教材(这本是电吉他非常经典的教材,不过如果想系统的学习,建议有古典基础,可以先学习卡尔卡西古典吉他教材,本教材循序渐进,通俗易懂,包含很多吉他大师索尔等、甚至改变巴赫的经典练习曲),这本教材回避了目前吉他学习的只注重速度的误区,而加强了技巧方面的训练.在学习这本教材的同时,如果是乐理基础不太好的朋友,可以仔细理解这本书中提到的一些乐理知识,不过这是远远不够的,最好还要专门的学习乐理知识,但是这个是强求不来的,不用着急,理解为先,如果只是记是没有用处的,要结合音乐去理解它,它才能为你所用.等小林克己初级学完,就可以去试着弹一些难度适合曲目了. 
　　在学小林克己中级的时候,就要同时注重了解一下吉他,音箱和效果器方面的知识了,因为要成为一个出色的吉他手,光弹的好是没有用的,每一个伟大的吉他手,都拥有属于自己的,特色鲜明的音色.对于一个电吉他乐手,你的技术不仅仅体现在弹的好不好,同样体现在你对音色的理解和掌握,同时作为一个现实而实惠的问题,如何用中低端设备来获得十分优秀的音色也是对一个出色吉他手的考验. 
　　这时候你对吉他,效果器和音箱有了一定的了解,你可以考虑存一些钱去换一些理想的设备,在这时候你已经会弹不少东西了,琴技会暂时停滞不前,因为基本的技巧都已经掌握,而会弹的东西变多会占据你的大量学习新东西的时间,因此兴趣可能会有些挫伤,一套好的设备会在这个时候适时的刺激你对吉他的兴趣和学习的动力,而且可以让你的技术更彻底的表现出来. 
　　这段时间还有一件重要的事情就是抓紧时间去组一个乐队,一开始组乐队不要对乐队要求太高,这只是锻炼你和其他乐手之间的配合,也能帮助你找到自己的位置.相信跟乐队排练过几次以后,你应该对音色方面有新的认识,也应该了解平时自己在家弹琴和与乐队和练是根本不同的两个概念,有时候你做的一个音色自己在家弹琴的时候感觉非常好,可是和乐队合奏的时候就变得非常糟糕,因为我们在和乐队合奏的时候,音量远比自己在家弹琴开的大的多,音色听起来也大不一样.而且有BASS和鼓,还有节奏吉他主唱的声音,混在一起,声音很有可能被其他人"淹"掉,这时候就要考虑对EQ做出新的调整,EQ的调节也是需要着重学习的,但这个要靠平时的琢磨,强求不来的.通常我们在家弹琴的时候,习惯把低频开的稍微高一些,这样音色听起来比较细腻,稳重,但是在和乐队合奏的时候,因为有BASS和节奏吉他,所以应该把中频和高频开的稍高,低频可以适当降低,以保证你的SOLO听起来是那么突出.而排练和演出又不一样,演出的时候因为有观众,人群会吸收一部分低频,所以低频又要比平时开的高一些.这些都是对一个乐手经验的累积,对于一个乐手来说,经验是非常非常宝贵的财富,当你拥有丰富的经验,会让你在众多吉他手中脱颖而出,更会影响你的舞台气质.要弹好琴,必须要多听,不但数量要多,而且种类也要多.最好不要形成偏口,一味地听一种类型的音乐,那样会让你的素材变的匮乏,音乐也变得单调.甚至不用一味地听与吉他有关的音乐,不管是什么类型的音乐,也不管是用什么来演奏的,都要广泛的吸收.


　　十八世纪
　　1705年
　　法国吉他演奏家法兰可斯·坎比翁（FranCois Campion,1686-1748）出版两册吉他曲集。坎比翁曾任法国国立音乐学院教师。
　　1714年 
　　十七世纪末期西班牙吉他演凑家桑提亚哥·笛·姆鲁亚西（Santiago de Murcia）发行了"Resamende Acompanar la Parte de Guitarra"，此为图式记谱发的最后著作。同时也是五弦吉他的最后作品。在此著作以后，吉他开始了衰退时期。 
　　1749年 
　　意大利作曲家、大提琴家路易斯·波开里尼（Luigi Boccherini,1743-1805）生于意大利。波开里尼是十八世纪后半叶重要的室内乐作曲家，他创作有吉他三重奏曲十二部。 
　　1759年
　　奥地利吉他演凑家乔西弗·布雷约鲁（Lgnaz losep hpleyel）开始在巴黎经营出版事业，同时也制造钢琴与吉他等乐器。尤其是他制造的里拉-吉他（Lyre-guitar），为当时贵族们所爱演奏的一种乐器。索尔的op.7"Fantasia Ponr La Guitar"就是呈献给布雷约鲁的。 
　　1760年 
　　十八世纪前半叶意大利吉他演奏家、作曲家巴布迪斯达·马例达（GioVanni Baptista Maralla）访问英国。他的作品具有高度的对位技巧。英国作曲家汤姆士·卡尔（Thomas Call）的风琴、古钢琴与吉他作品发行。 
　　1765年 
　　吉他演奏家汉利屈·欣梅尔（Friedrich Heinvich Himmel,1765-1814）出生于布兰登堡的特罗伊恩布利金（Treuen brietzen）。 
　　1767年 
　　德国大提琴演奏家、作曲家贝伦哈德·隆贝库（Bernhard Romberg,1767-1841）生于奥登堡的丁哥拉（Dinkiage）。隆贝库作有吉他曲op.46的嬉游曲（Divertimento）。 意大利吉他演凑家、作曲家菲利波·格拉尼亚尼（Fillippo Gragniani,1767-1817）生于意大利。格拉尼亚尼作有著名的《D大调吉他三重奏曲》。晚年和卡路里有过紧密交往。 
　　1770年 
　　意大利演奏家费尔迪南多·卡鲁里（Ferdinando Carulli,1770-1841）生于那不勒斯。卡鲁里是十八世纪最杰出的吉他演奏家之一。有作品三百首以上，其作品结构均称而典雅。卡鲁里的许多吉他独奏曲易于演奏，迄今依然被选作吉他教材。 
　　1778年 
　　西班牙作曲家、吉他演奏家费尔南多·索尔（Fernando sor,1778-1839）诞生于西班牙的巴塞罗那。索尔是六根单弦开始普遍使用的时期（1800-1840）最杰出的吉他音乐大师。代表作有《莫扎特"魔笛"主题与变奏》、《伟大的独奏》、《大奏鸣曲》、《幻想曲》等。 
　　1780年 
　　安乐尼奥·巴耶台罗斯（Antonio Balle-Steros）的《六组弦吉他作品集》出版。 
　　1781年 
　　意大利著名的作曲家、吉他演奏家马诺·朱利亚尼（Manlo Giuliani,1781-1829）生于巴里西北部皮舍里埃。朱利亚尼被称赞为最杰出的吉他演奏家。朱利亚尼主张用右手指甲拨弦，据传朱利亚尼的演奏风格与创作一样，豪迈奔放而且明快洒脱。 
　　1782年 
　　意大利杰出的作曲家、小提琴家，同时也是吉他演奏家的尼科洛·帕格尼尼（Niccoló Paganini1782-1840）生于热那亚。 
　　1784年 
　　西班牙吉他演奏家迪奥尼西欧·阿瓜多（Dionisio Asuado,1784-1849）生于马德里。阿瓜多的练习曲至今仍被选作重要教材。 
　　1790年 
　　索尔进入蒙塞拉修道院圣咏学校接受音乐教育。意大利吉他演奏家、作曲家路易吉·莱尼亚尼（Luisi Lesnani,1790-1877）生于费拉拉。莱尼亚尼所用的吉他，比一般的吉他多两根低音弦与三根空弦（开放弦）。作品有两百五多首。


　　1791年 
　　十八世纪葡萄牙吉他演奏家安东尼奥·达·西尔巴（Antonio de Silva Leite）所著的五线谱吉他脚本《为容易修得吉他技巧与方法说明练习本》出版。 
　　1792年 
　　意大利吉他演奏家马泰奥·卡尔卡西（Matteo Carcassi,1792-1853）出生于佛罗伦萨。卡尔卡西所著的《吉他教本》至今还经常被使用。 1794年 索尔修完了蒙塞拉修道院的教育课程后，重新回到了巴塞罗那。 
　　1797年 
　　索尔在巴塞罗那歌剧院发表其处女作：歌剧《卡利普索岛的特莱马科》。 
　　1797年 
　　德国作曲家、吉他演奏家约瑟夫·屈夫纳（Joseph Küffner,1776-1856）任维尔茨堡宫廷乐师。 
　　1799年 
　　西班牙吉他演奏家费迪利哥·蒙雷迪（Federico Moretti）所著《一般音乐要素，用六弦吉他演奏的原则。马德里娃罗纳近卫兵骑手费迪利哥·蒙雷迪上尉呈献给我们的女王。》于马德里出版。 索尔在军队担任领干薪的挂名职务，主要滞留在巴塞罗那与马拉加，有时到马德里。这段时间，索尔主要从事作曲与吉他演奏，其作品与演奏开始受到注目。十八世纪杰出的西班牙吉他演奏家费兰德莱（Fernando Ferandiere）出版了《西班牙吉他音乐》。这是吉他乐谱从演奏谱（指法谱）转用五线谱的一本吉他教程。
　　十九世纪
　　1801年
　　帕格尼尼创作《小提琴与吉他奏鸣曲六首》。
　　1805年
　　帕格尼尼任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。
　　1806年
　　朱利亚尼到维也纳定居。
　　帕格尼尼创作《吉他大四重奏曲第三首》（作品4号）（作品5号）
　　吉他演奏家约瑟夫·卡斯帕尔·梅尔兹（Ioseph Kaspar Mertz,1806-1856）生于捷克的不拉迪斯拉发（Bratislava）。梅尔兹使用的是加有低音空弦Re,Do,Mi,La的十弦吉他。
　　吉他演奏家拿破仑·柯斯特（NaPoleon Coste,1806-1833）生于法国佛兰西昆迪（Franche comte）州的小镇。柯斯特是索尔的得意门生，十八岁时成名。
　　1808年
　　朱利亚尼首次演出他的代表作《吉他协奏曲》（作品32）得到高度评价，并由于这年出版了代表作《C大调吉他奏鸣曲》（作品15号）。
　　卡鲁里到巴黎举行音乐会获得好评。
　　帕格尼尼创作《吉他小夜曲》（C大调，中提琴，大提琴与吉他）。
　　1810年
　　帕格尼尼在意大利各地旅行演出（1810-1828年）。
　　卡鲁里的《吉他教本》（作品241号）在巴黎出版。
　　1811年
　　西班牙吉他演奏家安东尼·卡诺（Antoni Cano,1811-1897）生于洛尔卡。卡诺早年学医，取得外科医生资格后回故乡行医数年。同时学习音乐。此后，曾在宫廷演奏并任职。
　　1813年
　　索尔由于政治原因离开祖国，流亡巴黎。在巴黎他得到凯鲁比尼（Linsi Cherabini,1760-1842），梅于尔（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817），贝尔东（Henri Montan Berton,1767-1844）等好友的热烈支持。于是这位失意的军人，又在诸友的劝慰下，再度重返艺术家的生涯。
　　朱利亚尼参加贝多芬《第七交响曲》在维也纳的首次演出。当时朱利亚尼在乐队中演奏大提琴。
　　1814年
　　朱利亚尼的代表作《大序曲》（作品61）在米兰首次出版。
　　1815年
　　索尔前往英国，此时索尔以吉他演奏家、作曲家的身份闻名于英国。在伦敦索尔卓越的吉他演奏使各阶层的人士都感到无比的惊讶。从此人们从索尔的身上认识了吉他这种乐器的真正价值。索尔的《练习曲十二首》（作品6号）于同年出版。 
　　1817年
　　索尔应伦敦爱乐协会邀请在伦敦首次演出新作《西班牙吉他与弦乐合奏的协奏作品》。


　　1874年
　　塔雷加获得资助到马德里音乐学院学习钢琴与和声等。
　　1877年
　　塔雷加除教授吉他外，他还以马德里为中心，作为吉他演奏家开展活动。
　　1878年
　　西班牙吉他演奏家米凯尔·廖贝特（Mignel Llobet,1878-1938）出生于巴塞罗那。廖贝特的吉他音乐继承了老师塔雷加的风格，他的作品充分发挥了吉他各条弦的多彩性。
　　塔雷加在巴塞罗那举行第一次演奏会获得成功。
　　1880年
　　塔雷加到巴黎、伦敦演出，被称为“吉他的萨拉萨蒂”。
　　1885年
　　巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁·巴里奥斯（Agustin Pio Barrios,1885-1944）出生于圣胡安斯塔教区。巴里奥斯是天才的吉他演奏家，被称为“吉他的魔神”。
　　塔雷加定居在巴塞罗那，并常到西班牙和法国演出。
　　1886年
　　西班牙吉他演奏家约米利奥·普霍尔（Emilio Pujol,1886-1980）出生于雷利达州的小城市格拉那迪亚（Granadilla）。
　　1887年
　　巴西近代著名民族乐派作曲家维拉-罗勃斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959）出生于巴西的里约热内卢。维拉-罗勃斯是现在作曲家中，直接对吉他发生兴趣（并能演奏吉他）的作曲家之一。
　　1888年
　　塔雷加创作《阿拉伯风格随想曲》。
　　1893年
　　西班牙吉他演奏家安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia,1893-1987）出生于南西班牙安达鲁西亚的利那雷斯（Linares）镇。
　　1896年
　　塔雷加创作著名的《阿尔汗布拉宫的回忆》。
　　1899年
　　在德国慕尼黑设立了“国际吉他演奏联盟”。
　　二十世纪 
1900年
　　在德国慕尼黑的“国际吉他演奏家联盟”发行了《联盟报告杂志》，此杂志后来改名为《吉他之友》。
　　普霍尔师从塔雷加，并开始以独奏家身份闻名西班牙本土。
　　1901年
　　廖贝特23岁时，以吉他演奏家身份在瓦伦西亚音乐学院举行演奏会。
　　1902年
　　廖贝特在马德里获得更大的名声，当年就担任了巴塞罗那音乐学院的名誉教授，同时也担任马拉卡音乐学院的教授。
　　1903年
　　廖贝特在马德里宫廷拥有了女王御前演奏的名誉，因此，也成了他的一大转机，次后得以到欧洲以及美洲旅行演奏。
　　1907年
　　年仅10岁的罗布艾朵（J.Robledo,1897-？）在瓦伦西亚音乐学院举行第一次演奏会，被称为天才少女。
　　1908年
　　魏拉-罗勃斯创作《巴西组曲》（Suit Popuiair Bresilienne）。
　　1909年
　　17岁的塞格维亚在格拉那达艺术中心举行他的艺术生涯的第一场独奏音乐会，获得成功。
　　1910年
　　巴里奥斯在拉丁美洲各国频繁演出。
　　廖贝特前往南美洲旅行演出。在此期间，他也把塔雷加的奏法带到了南美洲 
　　1912年
　　普霍尔在伦敦的维格蒙会馆举行演奏会，获得成功。
　　1918年
　　艾温·舒化尔滋·费弗林肯（生于柏林的吉他演奏家）创立《吉他音乐专门杂志》（Die Gitarre）。
　　1919年
　　塞格维亚开始其辉煌的环球演奏生涯。
　　1920年
　　西班牙作曲家法亚（Mannel de Falla，1876-1946）创作唯一吉他乐曲《德彪西赞》 
　　魏拉-罗勃斯创作《肖罗曲第一号》，由巴西拿破仑出版社出版。
　　1922年
　　墨西哥作曲家马尼约鲁·彭塞（Manuel Maria Ponce,1882-1948）创作《西班牙弗利主题的变奏曲》献给塞格维亚。
　　1923年
　　魏拉-罗勃斯受巴西政府的资助，保送到巴黎留学。
　　1924年
　　普霍尔受布鲁塞尔音乐学院的邀请后，一面在柏林与荷兰的鹿特丹演奏，一面开始对比韦拉、琉特音乐发生兴趣。于是他在巴黎的查克马尔·安多雷博物馆发现了十六世纪的比韦拉音乐。


　　十八世纪
　　1705年
　　法国吉他演奏家法兰可斯·坎比翁（FranCois Campion,1686-1748）出版两册吉他曲集。坎比翁曾任法国国立音乐学院教师。
　　1714年 
　　十七世纪末期西班牙吉他演凑家桑提亚哥·笛·姆鲁亚西（Santiago de Murcia）发行了"Resamende Acompanar la Parte de Guitarra"，此为图式记谱发的最后著作。同时也是五弦吉他的最后作品。在此著作以后，吉他开始了衰退时期。 
　　1749年 
　　意大利作曲家、大提琴家路易斯·波开里尼（Luigi Boccherini,1743-1805）生于意大利。波开里尼是十八世纪后半叶重要的室内乐作曲家，他创作有吉他三重奏曲十二部。 
　　1759年
　　奥地利吉他演凑家乔西弗·布雷约鲁（Lgnaz losep hpleyel）开始在巴黎经营出版事业，同时也制造钢琴与吉他等乐器。尤其是他制造的里拉-吉他（Lyre-guitar），为当时贵族们所爱演奏的一种乐器。索尔的op.7"Fantasia Ponr La Guitar"就是呈献给布雷约鲁的。 
　　1760年 
　　十八世纪前半叶意大利吉他演奏家、作曲家巴布迪斯达·马例达（GioVanni Baptista Maralla）访问英国。他的作品具有高度的对位技巧。英国作曲家汤姆士·卡尔（Thomas Call）的风琴、古钢琴与吉他作品发行。 
　　1765年 
　　吉他演奏家汉利屈·欣梅尔（Friedrich Heinvich Himmel,1765-1814）出生于布兰登堡的特罗伊恩布利金（Treuen brietzen）。 
　　1767年 
　　德国大提琴演奏家、作曲家贝伦哈德·隆贝库（Bernhard Romberg,1767-1841）生于奥登堡的丁哥拉（Dinkiage）。隆贝库作有吉他曲op.46的嬉游曲（Divertimento）。 意大利吉他演凑家、作曲家菲利波·格拉尼亚尼（Fillippo Gragniani,1767-1817）生于意大利。格拉尼亚尼作有著名的《D大调吉他三重奏曲》。晚年和卡路里有过紧密交往。 
　　1770年 
　　意大利演奏家费尔迪南多·卡鲁里（Ferdinando Carulli,1770-1841）生于那不勒斯。卡鲁里是十八世纪最杰出的吉他演奏家之一。有作品三百首以上，其作品结构均称而典雅。卡鲁里的许多吉他独奏曲易于演奏，迄今依然被选作吉他教材。 
　　1778年 
　　西班牙作曲家、吉他演奏家费尔南多·索尔（Fernando sor,1778-1839）诞生于西班牙的巴塞罗那。索尔是六根单弦开始普遍使用的时期（1800-1840）最杰出的吉他音乐大师。代表作有《莫扎特"魔笛"主题与变奏》、《伟大的独奏》、《大奏鸣曲》、《幻想曲》等。 
　　1780年 
　　安乐尼奥·巴耶台罗斯（Antonio Balle-Steros）的《六组弦吉他作品集》出版。 
　　1781年 
　　意大利著名的作曲家、吉他演奏家马诺·朱利亚尼（Manlo Giuliani,1781-1829）生于巴里西北部皮舍里埃。朱利亚尼被称赞为最杰出的吉他演奏家。朱利亚尼主张用右手指甲拨弦，据传朱利亚尼的演奏风格与创作一样，豪迈奔放而且明快洒脱。 
　　1782年 
　　意大利杰出的作曲家、小提琴家，同时也是吉他演奏家的尼科洛·帕格尼尼（Niccoló Paganini1782-1840）生于热那亚。 
　　1784年 
　　西班牙吉他演奏家迪奥尼西欧·阿瓜多（Dionisio Asuado,1784-1849）生于马德里。阿瓜多的练习曲至今仍被选作重要教材。 
　　1790年 
　　索尔进入蒙塞拉修道院圣咏学校接受音乐教育。意大利吉他演奏家、作曲家路易吉·莱尼亚尼（Luisi Lesnani,1790-1877）生于费拉拉。莱尼亚尼所用的吉他，比一般的吉他多两根低音弦与三根空弦（开放弦）。作品有两百五多首。


　　1791年 
　　十八世纪葡萄牙吉他演奏家安东尼奥·达·西尔巴（Antonio de Silva Leite）所著的五线谱吉他脚本《为容易修得吉他技巧与方法说明练习本》出版。 
　　1792年 
　　意大利吉他演奏家马泰奥·卡尔卡西（Matteo Carcassi,1792-1853）出生于佛罗伦萨。卡尔卡西所著的《吉他教本》至今还经常被使用。 1794年 索尔修完了蒙塞拉修道院的教育课程后，重新回到了巴塞罗那。 
　　1797年 
　　索尔在巴塞罗那歌剧院发表其处女作：歌剧《卡利普索岛的特莱马科》。 
　　1797年 
　　德国作曲家、吉他演奏家约瑟夫·屈夫纳（Joseph Küffner,1776-1856）任维尔茨堡宫廷乐师。 
　　1799年 
　　西班牙吉他演奏家费迪利哥·蒙雷迪（Federico Moretti）所著《一般音乐要素，用六弦吉他演奏的原则。马德里娃罗纳近卫兵骑手费迪利哥·蒙雷迪上尉呈献给我们的女王。》于马德里出版。 索尔在军队担任领干薪的挂名职务，主要滞留在巴塞罗那与马拉加，有时到马德里。这段时间，索尔主要从事作曲与吉他演奏，其作品与演奏开始受到注目。十八世纪杰出的西班牙吉他演奏家费兰德莱（Fernando Ferandiere）出版了《西班牙吉他音乐》。这是吉他乐谱从演奏谱（指法谱）转用五线谱的一本吉他教程。
　　十九世纪
　　1801年
　　帕格尼尼创作《小提琴与吉他奏鸣曲六首》。
　　1805年
　　帕格尼尼任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。
　　1806年
　　朱利亚尼到维也纳定居。
　　帕格尼尼创作《吉他大四重奏曲第三首》（作品4号）（作品5号）
　　吉他演奏家约瑟夫·卡斯帕尔·梅尔兹（Ioseph Kaspar Mertz,1806-1856）生于捷克的不拉迪斯拉发（Bratislava）。梅尔兹使用的是加有低音空弦Re,Do,Mi,La的十弦吉他。
　　吉他演奏家拿破仑·柯斯特（NaPoleon Coste,1806-1833）生于法国佛兰西昆迪（Franche comte）州的小镇。柯斯特是索尔的得意门生，十八岁时成名。
　　1808年
　　朱利亚尼首次演出他的代表作《吉他协奏曲》（作品32）得到高度评价，并由于这年出版了代表作《C大调吉他奏鸣曲》（作品15号）。
　　卡鲁里到巴黎举行音乐会获得好评。
　　帕格尼尼创作《吉他小夜曲》（C大调，中提琴，大提琴与吉他）。
　　1810年
　　帕格尼尼在意大利各地旅行演出（1810-1828年）。
　　卡鲁里的《吉他教本》（作品241号）在巴黎出版。
　　1811年
　　西班牙吉他演奏家安东尼·卡诺（Antoni Cano,1811-1897）生于洛尔卡。卡诺早年学医，取得外科医生资格后回故乡行医数年。同时学习音乐。此后，曾在宫廷演奏并任职。
　　1813年
　　索尔由于政治原因离开祖国，流亡巴黎。在巴黎他得到凯鲁比尼（Linsi Cherabini,1760-1842），梅于尔（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817），贝尔东（Henri Montan Berton,1767-1844）等好友的热烈支持。于是这位失意的军人，又在诸友的劝慰下，再度重返艺术家的生涯。
　　朱利亚尼参加贝多芬《第七交响曲》在维也纳的首次演出。当时朱利亚尼在乐队中演奏大提琴。
　　1814年
　　朱利亚尼的代表作《大序曲》（作品61）在米兰首次出版。
　　1815年
　　索尔前往英国，此时索尔以吉他演奏家、作曲家的身份闻名于英国。在伦敦索尔卓越的吉他演奏使各阶层的人士都感到无比的惊讶。从此人们从索尔的身上认识了吉他这种乐器的真正价值。索尔的《练习曲十二首》（作品6号）于同年出版。 
　　1817年
　　索尔应伦敦爱乐协会邀请在伦敦首次演出新作《西班牙吉他与弦乐合奏的协奏作品》。


　　1874年
　　塔雷加获得资助到马德里音乐学院学习钢琴与和声等。
　　1877年
　　塔雷加除教授吉他外，他还以马德里为中心，作为吉他演奏家开展活动。
　　1878年
　　西班牙吉他演奏家米凯尔·廖贝特（Mignel Llobet,1878-1938）出生于巴塞罗那。廖贝特的吉他音乐继承了老师塔雷加的风格，他的作品充分发挥了吉他各条弦的多彩性。
　　塔雷加在巴塞罗那举行第一次演奏会获得成功。
　　1880年
　　塔雷加到巴黎、伦敦演出，被称为“吉他的萨拉萨蒂”。
　　1885年
　　巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁·巴里奥斯（Agustin Pio Barrios,1885-1944）出生于圣胡安斯塔教区。巴里奥斯是天才的吉他演奏家，被称为“吉他的魔神”。
　　塔雷加定居在巴塞罗那，并常到西班牙和法国演出。
　　1886年
　　西班牙吉他演奏家约米利奥·普霍尔（Emilio Pujol,1886-1980）出生于雷利达州的小城市格拉那迪亚（Granadilla）。
　　1887年
　　巴西近代著名民族乐派作曲家维拉-罗勃斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959）出生于巴西的里约热内卢。维拉-罗勃斯是现在作曲家中，直接对吉他发生兴趣（并能演奏吉他）的作曲家之一。
　　1888年
　　塔雷加创作《阿拉伯风格随想曲》。
　　1893年
　　西班牙吉他演奏家安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia,1893-1987）出生于南西班牙安达鲁西亚的利那雷斯（Linares）镇。
　　1896年
　　塔雷加创作著名的《阿尔汗布拉宫的回忆》。
　　1899年
　　在德国慕尼黑设立了“国际吉他演奏联盟”。
　　二十世纪 
1900年
　　在德国慕尼黑的“国际吉他演奏家联盟”发行了《联盟报告杂志》，此杂志后来改名为《吉他之友》。
　　普霍尔师从塔雷加，并开始以独奏家身份闻名西班牙本土。
　　1901年
　　廖贝特23岁时，以吉他演奏家身份在瓦伦西亚音乐学院举行演奏会。
　　1902年
　　廖贝特在马德里获得更大的名声，当年就担任了巴塞罗那音乐学院的名誉教授，同时也担任马拉卡音乐学院的教授。
　　1903年
　　廖贝特在马德里宫廷拥有了女王御前演奏的名誉，因此，也成了他的一大转机，次后得以到欧洲以及美洲旅行演奏。
　　1907年
　　年仅10岁的罗布艾朵（J.Robledo,1897-？）在瓦伦西亚音乐学院举行第一次演奏会，被称为天才少女。
　　1908年
　　魏拉-罗勃斯创作《巴西组曲》（Suit Popuiair Bresilienne）。
　　1909年
　　17岁的塞格维亚在格拉那达艺术中心举行他的艺术生涯的第一场独奏音乐会，获得成功。
　　1910年
　　巴里奥斯在拉丁美洲各国频繁演出。
　　廖贝特前往南美洲旅行演出。在此期间，他也把塔雷加的奏法带到了南美洲 
　　1912年
　　普霍尔在伦敦的维格蒙会馆举行演奏会，获得成功。
　　1918年
　　艾温·舒化尔滋·费弗林肯（生于柏林的吉他演奏家）创立《吉他音乐专门杂志》（Die Gitarre）。
　　1919年
　　塞格维亚开始其辉煌的环球演奏生涯。
　　1920年
　　西班牙作曲家法亚（Mannel de Falla，1876-1946）创作唯一吉他乐曲《德彪西赞》 
　　魏拉-罗勃斯创作《肖罗曲第一号》，由巴西拿破仑出版社出版。
　　1922年
　　墨西哥作曲家马尼约鲁·彭塞（Manuel Maria Ponce,1882-1948）创作《西班牙弗利主题的变奏曲》献给塞格维亚。
　　1923年
　　魏拉-罗勃斯受巴西政府的资助，保送到巴黎留学。
　　1924年
　　普霍尔受布鲁塞尔音乐学院的邀请后，一面在柏林与荷兰的鹿特丹演奏，一面开始对比韦拉、琉特音乐发生兴趣。于是他在巴黎的查克马尔·安多雷博物馆发现了十六世纪的比韦拉音乐。


[编辑本段]电影 吉他
　　吉他
　　译　名　吉他/摇滚吉他梦
　　片　名　The Guitar
　　年　代　2008
　　国　家　美国
　　类　别　剧情/音乐/爱情
　　语　言　英语
　　文件大小　1CD 50 x 15MB
　　片　长　91 minutes
　　导　演　艾米·雷德福 Amy Redford
　　主　演　萨弗蓉·布罗斯 Saffron Burrows ....Mel Wilder
　　Isaach De Bankolé ....Roscoe Wasz
　　帕兹·德拉维尔塔 Paz de la Huerta ....Cookie
　　简　介
因为突然被诊断患上了绝症，故事的主人公不仅被解雇，连男朋友也弃自己而去。仅剩下两个月生命的她，决定取出所有积蓄，并透支信用卡，只为了在最后的时光里去做些自己喜欢的事情，比如学习如何弹奏电吉他。