四、冲碢
利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了

五、磨碢
利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

六、掏堂
掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作「玉梃」。
此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。

七. 上花：
上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。
不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。
现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。

八、打钻
这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。
战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

九、透花
透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。
因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。
距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

十、打眼
这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。
因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。
玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。
技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。

十一、木碢图
木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙（七度）来细细磨光。

十二、皮碢图
皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。

古代的南红雕件：
古金沙国 南红贝币：

明代 南红玛瑙 螭龙带钩：
明代 南红玛瑙 灵芝炉顶：
明代 南红玛瑙 高士像：
清代 南红玛瑙 螭龙纹小瓶：
清代 南红玛瑙 凤首杯：

清代 南红玛瑙 鱼燕传递：

唐兽首玛瑙杯

在看看海昏候出土的玛瑙

大家看明白我想要表达的是什么了吗？
中国最开始有电的时候，是清朝末年，进入民国时期的外国租界，只有少量有钱人可以使用电灯。另外就是慈禧老佛爷在紫金城有一个很小的发电机，也是照明用。那个时代的玛瑙加工不可能使用机器，所以看老不老，应该看加工玛瑙当时的技术手段，比如珠子看孔道，您看那些看着很老，但是孔道顺直平滑，大小一致，那是用电钻打过了，怎么会老？
还有就是古代加工珠子没有电，全部都是手工，不可能都一样圆，而且都会有瑕疵，所以您拿到一串圆度好，大小一致的手串的时候，您想是古代的吗？
我理解判断是否老，关键是要用古代人的思维，审美，当时的加工能到达的水平综合判断，所以做旧玛瑙是仿制古代环境，假想古人思维方式，用现代的加工工艺、玛瑙，进行做旧，肯定有漏洞！

欢迎吧友进行补充！也欢迎大家进行指正！更欢迎大家在本帖发老玛瑙，让这个帖子作为老玛瑙交流的精品贴！

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这种是染色处理优化的吗

这种是优化处理吗。问过一个淘宝做玛瑙的店主。他说是先染色再泡。然后没有这样的。。。我。。。有点。。。。

溜溜～

吧主，你好，帮看看我的这个淡粉色的镯子，买得也便宜。完整时里面有三角形的纹理。刚接触玛瑙，怕买到染色的对身体不好，正好打摔了，晚上拍的照片，我感觉断裂面胶化，没有那个颗粒状物。