我最喜欢的角色说起来还是安艺
老实说，全篇就是围绕着这个自卑，扭曲，敏感又有些自以为是的主人公解开自己心结然后不断挣扎，不断成长的故事。他虽然逃避，但是他从来没有堕落，还能一直坚持自己的梦想。
至于学姐和英梨梨。安艺从拉她俩到社团那一刻起，就已经说明清楚了自己对她们的定位“我认识的最好的画家”，“她对我来说就像神明大人一样”！而且他当时能去拉二人组，就已经决定了面对二人的态度。我是社长，她们是我的画师和编辑。这就是我们之间的“伦理关系”。毕竟在这之前，安艺也知道自己对学姐做就是掉好感度的事。至于英梨梨，好感度早就是负的。他找的人从一开始就是“柏木英理”。而且从一开始，加不加入社团选择权原本就是在二人组手上。安艺就算坚持自己的想法，学姐和英梨梨还是可以不来——“如果你们想来，就来自习室吧。”！至于冰堂，安艺和她完全是做交易：让她们社团活下去，冰堂再给安艺打工。
只有惠，这个彻彻底底的门外汉是被安艺“强制”的拉入社团。
小时候都还小，不论对错，只看结果。安艺为了维护他俩的关系，一个人跟三个人干架，结果英梨梨当时的话却是“你以后不要在学校跟我说话”——不管后来英梨梨怎样自责努力。这在当时维护她的安艺就是赤裸裸的背叛。而且在这之后，安艺也是一个人被霸凌。可以说从这以后他就几乎没有亲近的人了。
他对谁都要保持距离感——也就是所谓的“伦理关系”，因为害怕痛苦所以我从一开始就拒绝幸福。他对学姐，对英梨梨，甚至是对惠，全部都保持着他的“伦理”。画师就是画师，作家就是作家，小吉祥物就是小吉祥物他不会越界和女主角们发生“伦理”之外的关系。他很自卑，一直不敢接受别人心意为此他伤害了很多人。但是在他的伦理关系之下，他从来没有对不起学姐和英梨梨。
学姐近乎腰斩的作品被他凭一己之力拉回了三成销量，第四季学姐没灵感也是找这个“小读者”商量。要是一般人拉了作品三成销量，估计尾巴都上天了吧。但是安艺从来没有邀功，他也没有借此和学姐发展“作家和读者”伦理之外的关系。
至于英梨梨，安艺前期就没把她当人看。他想的完全就是正常的商业模式，我来拉人，你愿意来给我打工就来，我就给你工资。你就是一个画师“柏木英理”。所以他一直说柏木英理的画很棒外人的评价就足够说明了。安艺在她面前肆无忌惮的夸出海的画，说明安艺根本没有在意英梨梨，他拉来的是“柏木英理”。在英梨梨说出自己心声之后，安艺也还是维持着社长的“伦理”。
剧场版二人组面对困难，安艺依旧放心不下抛弃他的英梨梨和学姐，最终去帮助她俩完成了她们的神作。然后立马功成身退，回到自己的社团。在此期间他也没有放下自己的社团完成了“第一女主角”的剧本（多次有画面，她俩休息时，安艺还在写剧本）…………
安艺从来没有对不起二人组，但是他确伤害了惠。因为他的自以为是的逃避，自顾自的“伦理”。那须高原那次，本来可以有更好的解决方案。可是安艺确不带惠，原因之一就是他不敢接受惠。（老实说，安艺拒绝学姐，也是因为自卑。在恋爱节拍器里也是，所以败犬才没胜算。）
他想和所有人保持关系，但是确忽视了他早就不是一个人了——不仅仅是惠，学姐和英梨梨后期都投入到了这个梦想里（当然，惠是最早有这个想法的）。可是安艺还是把所有人都当“外人”。所以那须高原那次，惠才会特别生气（而且还吃英梨梨的醋）。加藤老醋王了。
两季动漫将安艺对梦想的偏执，他的热情，他的自私（一直维护“伦理”），自以为是（只相信自己的“伦理”），情商低（逃避）刻画的非常充分。对安艺的自卑，痛苦，挣扎和成长全部隐藏在剧情之下。
这个番的后宫标签都是丸户放的烟幕弹。小学霸凌和背叛是伤害安艺，让他扭曲的主要原因，英梨梨是当事人——学姐是之情者，想要拯救他，却不能彻底理解安艺的心思，始终无能为力的被他拒绝的人——加藤惠是始终不离不弃的，在认定他之后就始终陪伴着他，支持他，支持他梦想，并最终拯救他的人。
安艺把所有好牌都丢给英梨梨，结果英梨梨把牌全丢了，还砸了安艺的牌局。可是她还自以为自己手上有牌。
学姐始终注释着安艺的牌局自己却不能参加。因为她的身份。她从一开始就被安艺的“伦理”拒绝了
安艺呢，他因为亏本之后就抛弃自己的牌局，自己不再参与也拒绝别人参与。就一个人自卑的，别扭的孤独着，然后让自己变成一个“学校三大名人”里的小丑。
惠呢，一个“人畜无害”的小路人，不知不觉中加入着个牌局，在她认定安艺之后，就然后一直默默的拿牌，拿牌，最后直接王炸起飞。
从始至终，路人系列讲述的都是“他和她”的故事。拯救和被拯救的故事。
路人女主，是我心中毋庸置疑的校园恋爱番的天花板。
但是男主的品质，需要大家自己发掘。无论是动漫还是小说，直白展现给大家的安艺，都是一个满是烟幕弹的角色。
TV第一季放在明面上的第一看点是学姐英梨梨的针锋相对——TV第二季是“党争”，以及路人女主的成长——剧场版反而是真正的高潮是关于“他与她”的故事，路人女主的养成。
在这里，几乎看不到安艺。明明是第一看点，但是却和男主丝毫关系都没有。可是当我们把两季TV和剧场版放在一起时，我们看到的就是在这“第一看点”之下，一个宅男对自己梦想的持之以恒的追求，一个自卑别扭的男孩认识自己并成长的过程。
路人女主的养成方法——这是一个真正用心的作品。他用心讲述了何为青春，成长，恋爱以及对梦想的追求。这绝不是一个简单的“后宫喜剧番”或者单纯的“纯爱番”。
看番的乐趣有很多种，举两个极端的例子，像《辉夜大小姐》这种不用深究里面人物思想和关系的“恋爱喜剧”与《进击的巨人》这种世界观宏大，将人性的复杂纠结细致描绘的“史诗动漫”。他们二者的观看方法是绝对不同的。
路人女主的看番“方法”更加偏向后者。虽然是青春校园番，但是基于作者的故意“烟幕弹”，里面的主人公和女主角们的所作所为真的都值得我们思考。这样一定能真正get到看路人女主的乐趣。
我希望更多的人体会到路人女主里的乐趣而不是单纯的看到用来当烟幕弹的女主们之间的“党争”，或者单纯的“吃糖”。我只是一种希望，希望大家能从路人女主的养成方法里，收获更多的感动，发掘更多的感动！
老实说，全篇就是围绕着这个自卑，扭曲，敏感又有些自以为是的主人公解开自己心结然后不断挣扎，不断成长的故事。他虽然逃避，但是他从来没有堕落，还能一直坚持自己的梦想。至于学姐和英梨梨。安艺从拉她俩到社团那一刻起，就已经说明清楚了自己对她们的定位“我认识的最好的画家”，“她对我来说就像神明大人一样”！而且他当时能去拉二人组，就已经决定了面对二人的态度。我是社长，她们是我的画师和编辑。这就是我们之间的“伦理关系”。毕竟在这之前，安艺也知道自己对学姐做就是掉好感度的事。至于英梨梨，好感度早就是负的。他找的人从一开始就是“柏木英理”。而且从一开始，加不加入社团选择权原本就是在二人组手上。安艺就算坚持自己的想法，学姐和英梨梨还是可以不来——“如果你们想来，就来自习室吧。”！至于冰堂，安艺和她完全是做交易：让她们社团活下去，冰堂再给安艺打工。
只有惠，这个彻彻底底的门外汉是被安艺“强制”的拉入社团。
小时候都还小，不论对错，只看结果。安艺为了维护他俩的关系，一个人跟三个人干架，结果英梨梨当时的话却是“你以后不要在学校跟我说话”——不管后来英梨梨怎样自责努力。这在当时维护她的安艺就是赤裸裸的背叛。而且在这之后，安艺也是一个人被霸凌。可以说从这以后他就几乎没有亲近的人了。
他对谁都要保持距离感——也就是所谓的“伦理关系”，因为害怕痛苦所以我从一开始就拒绝幸福。他对学姐，对英梨梨，甚至是对惠，全部都保持着他的“伦理”。画师就是画师，作家就是作家，小吉祥物就是小吉祥物他不会越界和女主角们发生“伦理”之外的关系。他很自卑，一直不敢接受别人心意为此他伤害了很多人。但是在他的伦理关系之下，他从来没有对不起学姐和英梨梨。
学姐近乎腰斩的作品被他凭一己之力拉回了三成销量，第四季学姐没灵感也是找这个“小读者”商量。要是一般人拉了作品三成销量，估计尾巴都上天了吧。但是安艺从来没有邀功，他也没有借此和学姐发展“作家和读者”伦理之外的关系。
至于英梨梨，安艺前期就没把她当人看。他想的完全就是正常的商业模式，我来拉人，你愿意来给我打工就来，我就给你工资。你就是一个画师“柏木英理”。所以他一直说柏木英理的画很棒外人的评价就足够说明了。安艺在她面前肆无忌惮的夸出海的画，说明安艺根本没有在意英梨梨，他拉来的是“柏木英理”。在英梨梨说出自己心声之后，安艺也还是维持着社长的“伦理”。
剧场版二人组面对困难，安艺依旧放心不下抛弃他的英梨梨和学姐，最终去帮助她俩完成了她们的神作。然后立马功成身退，回到自己的社团。在此期间他也没有放下自己的社团完成了“第一女主角”的剧本（多次有画面，她俩休息时，安艺还在写剧本）…………
安艺从来没有对不起二人组，但是他确伤害了惠。因为他的自以为是的逃避，自顾自的“伦理”。那须高原那次，本来可以有更好的解决方案。可是安艺确不带惠，原因之一就是他不敢接受惠。（老实说，安艺拒绝学姐，也是因为自卑。在恋爱节拍器里也是，所以败犬才没胜算。）
他想和所有人保持关系，但是确忽视了他早就不是一个人了——不仅仅是惠，学姐和英梨梨后期都投入到了这个梦想里（当然，惠是最早有这个想法的）。可是安艺还是把所有人都当“外人”。所以那须高原那次，惠才会特别生气（而且还吃英梨梨的醋）。加藤老醋王了。
两季动漫将安艺对梦想的偏执，他的热情，他的自私（一直维护“伦理”），自以为是（只相信自己的“伦理”），情商低（逃避）刻画的非常充分。对安艺的自卑，痛苦，挣扎和成长全部隐藏在剧情之下。
这个番的后宫标签都是丸户放的烟幕弹。小学霸凌和背叛是伤害安艺，让他扭曲的主要原因，英梨梨是当事人——学姐是之情者，想要拯救他，却不能彻底理解安艺的心思，始终无能为力的被他拒绝的人——加藤惠是始终不离不弃的，在认定他之后就始终陪伴着他，支持他，支持他梦想，并最终拯救他的人。
安艺把所有好牌都丢给英梨梨，结果英梨梨把牌全丢了，还砸了安艺的牌局。可是她还自以为自己手上有牌。
学姐始终注释着安艺的牌局自己却不能参加。因为她的身份。她从一开始就被安艺的“伦理”拒绝了
安艺呢，他因为亏本之后就抛弃自己的牌局，自己不再参与也拒绝别人参与。就一个人自卑的，别扭的孤独着，然后让自己变成一个“学校三大名人”里的小丑。
惠呢，一个“人畜无害”的小路人，不知不觉中加入着个牌局，在她认定安艺之后，就然后一直默默的拿牌，拿牌，最后直接王炸起飞。
从始至终，路人系列讲述的都是“他和她”的故事。拯救和被拯救的故事。
路人女主，是我心中毋庸置疑的校园恋爱番的天花板。
但是男主的品质，需要大家自己发掘。无论是动漫还是小说，直白展现给大家的安艺，都是一个满是烟幕弹的角色。
TV第一季放在明面上的第一看点是学姐英梨梨的针锋相对——TV第二季是“党争”，以及路人女主的成长——剧场版反而是真正的高潮是关于“他与她”的故事，路人女主的养成。
在这里，几乎看不到安艺。明明是第一看点，但是却和男主丝毫关系都没有。可是当我们把两季TV和剧场版放在一起时，我们看到的就是在这“第一看点”之下，一个宅男对自己梦想的持之以恒的追求，一个自卑别扭的男孩认识自己并成长的过程。
路人女主的养成方法——这是一个真正用心的作品。他用心讲述了何为青春，成长，恋爱以及对梦想的追求。这绝不是一个简单的“后宫喜剧番”或者单纯的“纯爱番”。
看番的乐趣有很多种，举两个极端的例子，像《辉夜大小姐》这种不用深究里面人物思想和关系的“恋爱喜剧”与《进击的巨人》这种世界观宏大，将人性的复杂纠结细致描绘的“史诗动漫”。他们二者的观看方法是绝对不同的。
路人女主的看番“方法”更加偏向后者。虽然是青春校园番，但是基于作者的故意“烟幕弹”，里面的主人公和女主角们的所作所为真的都值得我们思考。这样一定能真正get到看路人女主的乐趣。
我希望更多的人体会到路人女主里的乐趣而不是单纯的看到用来当烟幕弹的女主们之间的“党争”，或者单纯的“吃糖”。我只是一种希望，希望大家能从路人女主的养成方法里，收获更多的感动，发掘更多的感动！
