回复：【浙韵飞扬】温习+自言自语 （个人专楼）

男子一旦得到女子之后
多的是翻脸变颜色，即使不如此，至少也有心理和姿态上的些许微妙变化
春琴再貌美，终究是个盲女，并无多大自我保护的能力，此处可参见利太郎事件
是什么可以让她继续乖张和尊贵呢？是佐助始终如一的爱，始终敬若神明，如果没有佐助的爱，春琴何存？


这一幕也让我不禁想起他们的孩子
想象一下，孕育在这样的爱情里孕育在这般美好的夜里，本该是多么甜蜜的宝宝啊（指在蜜月期、新婚第一年等孕育的宝宝，一般认为是夫妻最为恩爱和谐的时期）
可惜送人了哇、 、

别人看不要紧
唯有你不能看
戏看到这里，我也开始同情起春琴
病痛夺走了她的双眼，导致了她扭曲的人格，而老天再开了个残酷的玩笑，连她的美貌也不复存在。当然我同情她并不是她的一无所有，而是因为这个时候春琴流露出的对佐助的在乎和感情，如果没有佐助，春琴可能会更扭曲，但不会如此伤心欲绝和害怕，不会这般楚楚可怜和无助。拥有佐助，至少美貌是自己可以给的，然后现在呢，她还能给佐助什么？她又如何奢望佐助的感情？
春琴亦是如此深爱佐助，有爱的人往往更容易打动人心
着一身白色和服的佐助（真帅），缓缓地唱着，这段唱是我最喜欢的部分，最后的“伴你一生”，凄美动人，有斯男子，春琴何其有幸，夫复何求啊
春琴第一次唤佐助君，也是第一次求人吧，更是第一次求佐助，求他离开
但佐助用自己的行动回应了和“拯救”了春琴
刺目
鲜血淋漓，我却感觉不到一丝血腥的味道，只感受到那份浓得化不开的爱，愿意为一个人，倾其所有，牺牲一切，激烈、极致，震撼而慑人心魄
终于，两人世界

最后，要送给佐助和春琴一首歌
《我只在乎你》
也送给蔡浙飞，送给章益清，送给娄亚利、周艳、李霄雯和孙莉，送给茅威涛和郭晓男，送给浙百

温和的面容，激烈的感情－－－春琴传＆佐助～～特别的爱给特别的你
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咬脐如此多娇，引得本人折了老腰——白兔记＆刘承佑～～最初的，唯一的，永远的

想来我的了解相当有限，在白兔记之前，我只知道蔡浙飞演过许仙，还有就是曾经的调腔，其他恐都是无名龙套。。。后者我一无所知，前者还只是浙百的学员，留个我的印象，模糊。模糊的扮，模糊的唱，模糊的演，模糊的戏。。。。。。唯一稍稍清晰的是那条腿，原谅我的挑剔和苛刻~~
当然这跟年龄，历练和角色有关，喜欢上蔡许仙，是因为大奖赛，与学员作品无任何关系
所幸，白兔记出现了，啊啊啊啊啊


白兔记里刘知远李三娘和洪瑛的那个角色表现都很好，但给我印象最深的却是咬脐郎。据说当年此戏去上海演出的时候，阿蔡几乎是每唱一句台下观众就鼓掌一次，都说上海的观众喜欢捧新角，但想来并不是每一个新角都能得到如此赞赏的，这就说明口水蔡咬脐的人粉多粉多，我不是一个人！

咬脐郎是白兔记里的配角，但却是全戏重要的一个线索和纽带
和刘知远的父子情
和生母养母的母子情
通过他的出生方式及遭遇，即咬断脐带，被抛鱼塘到在烽火连天的情况下被送至父亲处，又由洪英一角未做妻子先做娘，十六年后因打猎重遇李三娘并回营帮助打探，告知父亲。。。。。。连接了整出戏，推动了剧情的发展

人未到，声先起
“奉懿旨承夫命快马追风”
面对着漫天雪花
我想象着等会登场亮相的该是何等的风姿
果然是一个
穿着白袍银盔，披着大红斗篷，扬鞭纵马的少年郎
眉清目朗，丰神俊秀，气宇轩昂，意气风发，英姿勃勃的小将，当阿蔡轻松侧立起那条标志性的腿，潇洒勾翎子时，确实有玉龙腾空之感
年轻英俊并充满自信，这样的人看着就是有不一样的气质，身上有种耀眼的光芒


初次见面，似曾相识，想来是母子天性使然
井台相会，通过眼神和表情动作，阿蔡把咬脐的纯良真诚秉性体现出来了，这是一个有着良好家教涵养并富有同情怜悯之心的优质少年
叹承佑在帅府沐浴春光，从不知民间苦令人惨伤，，，非常喜欢的一段唱
通过这段唱，也看得出刘承佑爱憎分明、是非分明，有着极强的伦理道德感
这跟通常意义上的“富二代”完全不同，实属难得啊
内外兼修，家世好，长得好，素质好，品质好。。。perfect!
李三娘有子如此，也算是上天给她的弥补吧

白兔记讲的更多的是一个家庭，夫妻骨肉之间的悲欢离合，更多的是伦理道德，更多的是亲情和患难之情，爱情成分甚少
其中最感动我的就是亲子之间的骨肉情和养母的抚育之情。洪瑛（岳氏）慈爱地为打猎归来的儿子解下披风，并很自然地把咬脐的手渥在自己手心温暖。非常温馨的一幕。
而咬脐得知事实真相之后，犹如晴天霹雳啊，阿蔡捶胸顿足地唱起：“早知你是我娘亲，一头哭倒娘怀里。诉别离，慰孤凄，背起娘亲马上骑。儿为你牵马坠蹬回家来，免受饥寒免受欺。”看到这里我也禁不住眼睛湿润，我多少能理解他此刻的心境，是那种悔恨交加，心疼不已，是那种子欲养而亲不待的悲痛，想起在井台亲眼看到亲母凄苦的生活，而十六年来自己和父亲却在享受锦衣玉食，这巨大的对比反差，刘承佑是满腔悲愤啊

补充
在把书信交由父亲的时候，咬脐看到父亲异常的表现，其实内心应该是有所察觉甚至高度怀疑的，但咬脐毕竟还是个少年，他会害怕，他会恐慌，他不敢相信这是事实，于是他慌乱的离开了，但真的能躲避吗？他的心还是在书信上，在牵挂着李三娘。。。于是这个时候他其实是偷偷躲在一旁看着父亲的，我可以想象这个少年当时心跳加速，精神紧张，战栗发抖的样子、、、

而经过父亲的一番诉说，养母的无辜和付出，也令咬脐为之动容
毕竟情绪再激动，咬脐骨子里的纯良和明理，还是让他能判断是非对错的，只是感性和理性之间，心绪的平静需要一个缓冲的过程，毕竟他才是一个十六岁的少年，他也有属于少年的孩子气和“不成熟"的表现，这样人物塑造才具备了真实感，令人信服
岳氏足够的深明大义，所以才最终彻底打动并赢回了儿子的心，这也使得此剧最后能够大团圆结局。

戏里的徐派唱得非常好，最主要还是贴近人物感啊
表演更是棒，眼神，表情，动作，那漂亮的身段啊~~~
当时阿蔡的年纪之于咬脐郎，个人认为是在最合适的年龄状态塑造了一个最合适的角色
可以说，阿蔡在白兔记里塑造的咬脐郎一角，符合了我对古代英姿小将的全部想象
感到有点遗憾的是，此戏没有发挥应有的效应和影响，没有得到与之本身价值相匹配的回报，这跟当时戏曲圈一片低迷有关，身不逢时啊，同时也因为当时茅茅老师“出走”浙百演孔乙己有关，那是戏曲最低迷的时候，仅有的关注和焦点几乎全聚在了茅茅老师的身上，这对当时“失去”茅茅坐镇的浙百出品的任何作品，都有某种程度上的影响削弱，私以为浙百的白兔记在越剧届胜过所有同题材作品，包括后来温州凭之得梅的那个版本