多谢朝露姐姐支持！思君这厢有礼了！



赛君先生的扮相是最靓的！唱功也很棒！

赛比潘安美轮美奂真君子
水样情怀至仁至善秀芬芳

赞一个,少见的多情英俊小生.

素面朝天，却越发俊秀清丽的赛君先生：

楼上的贴是我发滴



回复：15楼   转贴：一位出生于1984的朋友写的：
这是你给的温柔  
我意外地被她感动了。只是为了一段《书房会》。  
起初，绝对不是为了她，才会想去欣赏它，想去收藏它的。  
可能，是因为我对一些在市面上很难看到的越剧更感兴趣（大概我是比较八卦的），尤其是对于老一辈人的这种资料，更是有种近乎偏执的喜欢和近乎对于神一样的感激膜拜。更可能，我原来多半是为了“王文娟”这个名字吧，曾有段时间，是挺喜欢她的。  
大概当时，对于“丁赛君”，尽管我是有些印象的，但也就只是淡淡的，起了个陪衬的作用吧。换一个徐文秀，我想我还是会看这段《书房会》的。  
可是，我偏偏不曾想到过，竟然就是这二十几分钟，让我从此对她念念不忘。  
从来没有这样一段音像资料，让我看到激动得很想哭的地步，仿佛全身的神经都紧张起来了，没有其他理由，就是很纯粹的激动，然后激动地想哭。的确，我对清唱演出还是有种很偏执的喜欢，但是看王文娟1984年春节晚会上的《劝黛》，甚至看袁雪芬、尹桂芳1979年文化广场《山河恋·送信》的清唱录像，我虽极其喜爱，但也从没有这么大的反应，激动到如此坐立不安的地步。  
好像曾经在哪里见到过这个片断的，可是想不起来了。  
为什么那时没有激动呢？  
而为什么，我现在竟然又要这样的不能自已呢？  
是因为看到了还很年轻的王文娟？一举一动，一个眼神，一个手势，都是那么自信，好像一切尽在掌握之中，那是一种年轻所可以拥有的神采飞扬。  
也许，这是一个原因。  
可是，明明是丁赛君先唱的，明明我一开始就被抓住了，明明越到后来，我就越止不住地只盯着她看。  
难道是因为她很漂亮？不，不该说漂亮，应该说美。在我心中，美可以是至高至善的，但漂亮不可以。成熟女性常喜欢做的那种发型，还有我并不讨厌的那种卷，卷出一些盖到了前额，雅致而又精神，还有那么几分女性的温柔气息。那张脸，是我一贯所很爱看的清瘦。不施重重脂粉的自然，才更可见那样本色的隽逸清秀。“小姐与我结连理”，左手扬起到了胸前，哦，连手也是瘦瘦的修长的美丽。然后，她微笑着，无奈着，羞涩着，深情回忆着，喜悦着，心疼着……  
难道是喜欢她的衣着？红色的高领毛衣，恰是我的偏爱，也许本来应该是很热烈很热情的，不过外面加上一件白色的坎肩儿，多少又盖住了原本的热烈，却也不至于显得过分素雅安宁。于是白色和红色相得益彰，热情的，又是收敛的。  
我怎么就从未发现过，原来白色和红色可以如此相称！  
红色的高领毛衣，白色的坎肩儿，在我心中，这是她的专利，这样的搭配只是为她。  
难道是迷上了她的气息？一直都是温柔的气息。其实，她的脸，她的手，她的服装，都是为“温柔”二字而存。微笑的时候是温柔，看着对方的眼神是温柔，连那手势也带着温柔的意味。甚至苦恼表弟的无情无义时，都少了些气急气恼，多了些礼节礼让。而范老师的也好，花花的也好，总是大喜大悲的神情，总是有些冲动的。当然，那都是彩唱的，不一样。可我，似乎更喜欢这清唱时的不温不火，更喜欢这似乎并不恰当，却让我为之沉醉的温柔。  
可是，如何会有这样强烈的感觉？  
难道又是我心底的情结使然？一向，最是喜欢这样的女性：可以如女神，远远地欣赏那种秋水共长天一色的成熟之美；可以如大朋友，信任地向她诉说喜怒哀乐和小秘密；可以如长辈，无微不至地照顾着你，爱着你。所以，她一定是极尽温柔的。  
在她身上，我分明已看到了这样的温柔。  
可她明明是在演一个男人呀！我时不时要提醒自己。  


忽然想起前几天的戏剧概论课，老师提到了越剧，说女人总是想看看台上那个演男人的女人，在台下是怎么样一个女人。至少我有这个倾向。而这段清唱，虽然是小生的声音，小生的架势，可在我眼中，终究是女人的本来面目占了上风。  
于是，她更是温柔得有理由。  
其实，那么喜欢越剧小生，完全是因为“女”字吧。让女人去演自己心目中的男人，本来就可以达到极致的。所以会无可救药地爱这种极致爱上了瘾。爱那个虚幻的男人，也许更爱那个真实存在的女人。  
她总是那么投入的。不光是对自己，还总是看着对方，那种表情与眼神，配合着王的唱，丝丝入扣，直入到了我心间。当王唱着“你为何吞吞吐吐欲言又止将口闭”，她看着王，直到王唱完后，顺势稍稍把头退回，温柔而又不好意思地笑着。当王唱着“少年金榜把名题，洞房花烛选吉期。小姐是才貌双全世无比，我与她是天生一对好夫妻”，她还是入神地看她，先是微微点头同意，后是着急起来了。当王唱完“生死相共永相随”一句时，镜头拉开，出现了她用心看她的神情，所以，我想，之前她一直也是在看着，看着，用心看着。听到五个“我为你”，她不能平静了，眼神中尽是心疼和爱怜之意啊！直听到把寄父拜，才轻松地舒了一口气。之后，依然是一如既往地深情看着她，脸上的神色随着她的话，或紧张，或同意，或喜悦。也许，这在清唱中并不一定需要，可就是这样细节的东西，让人得见她的温厚。  
而王，有时也会看看丁，演得也很投入。但更多的时候，丁唱的时候，她是一个人微笑着对着台下或管着自己，很自信，一双眼睛顾盼有神，显得非常意气风发。除却本来的风格因素，也有角色和情节的关系吧，感觉王总是占据着主动权，踌躇满志，掌控一切的气势。而丁，仿佛自始至终真的只是陪衬的作用，配合王的变化而变化。她处处是温柔，处处是谦和。  
于是，她在台上心疼她的蔡小姐，我却禁不住心疼起她来了。  
她的声音，说不上很好听，却是一脉的醇厚与质朴无华。喜欢听她的咬字，那种有点“土土”的风格和味道，真是令人怀念！无奈，这一版的唱，是不是年龄问题，嗓子已经不行了，从第一句的“与我”两字，就可以听出来。到后来的“奉母命，特到开封探舅亲”一句，更加明显的力不从心。我止不住心里难过，那该有多累！她一字字吃力地唱，却唱痛了我。  
诶，竟如此的感性！总是不知不觉就游离到了无关戏本身的东西，没什么理性可言，纯然是情感的。  
“丁赛君，丁赛君……”，我反复念着她，似乎是定要找到一些什么残存记忆才甘心。原来时间并不总是无情，它大概是先知的，当时以为并不值得去铭记的东西，时间却悄悄留下了它们，因为注定有那么一天，你会发现原来与此早有约定，然后或喜悦，或伤痛。。。是一个并不晴朗的午后，至少心是阴霾的。忘了时间，忘了地点，忘了许多内容，唯有记得电波中的声音轻轻地说，她倒在了舞台上，永远地倒下了。那是我第一次知道这个名字，但是概念为零，不是大悲痛，只是慌乱于生命的脆弱无助和人的渺小，台前到幕后的一刹那，竟轻易就成永诀。倒在自己最心爱的舞台上，那个牵系了一生的舞台，她是否无憾？  
可是，留下我，于20年后，终究无法释怀。1984的元旦，那时的我呢？我的生命还在孕育之中，等待降临人世的那天，而有个生命却告别了人间，更有谁知，20年之后，我偏偏要对那个逝去的生命，无法遏制地留恋。生生死死的牵绊，原来早已在背后上演。1984，这个我原本已漠然写了无数遍的数字，从此我不能漠然地写它了。造化弄人，为何偏偏是这一年？我终是对此无法释怀，终有千千万万的不甘啊！命运何其不公，硬是要早早就夺走那样的美好。多么留恋那种温柔，恍恍忽忽的，以为眼前的人一直在，却要清醒过来，残忍地告诉自己：她早已消失了——1984！我无法原谅！可我又能追回什么呢？  
………………  
一回神，她仍是微笑着，温柔着。好像从未离开过一样，好像在感知一颗痴痴的心。  
对着她，好几个小时了。眼渐朦胧，心渐朦胧。  
往者再也不可追，唯一能做的也就是领取而今现在。  
面对那样的她，真的，我无法理性。就是很固执又很纯粹地喜欢那个特定的她，没有浓抹重彩，没有漂亮的戏装，没有任何花哨、多余的东西，只是，简简单单的那个她，干净的脸，漂亮的手，红色的毛衣，白色的坎肩儿，黑色的长裤——构筑成了我心中最美最温暖的记忆。  
或许，我不能爱上梁兄的那个她，不能爱上皇甫少华的那个她。  
或许，其实我只爱眼前这个特定唯一的她。  
偌大的世界中，对人，对物，若能求得某一地，某一时的相契相通相系，已自是一番十分的厚意。  
感谢这样的厚意，让她的温柔，在眼前，在记忆里，在心中，永远活着。  
  
   作者： 218.18.181.* 2008-5-5 13:06


回复：9楼
香港的三部片子，明显照搬舞台的东西太多，电影手法方面又纯是说故事的感觉，没有可供回味的深厚感和明显的风格。
大陆的梁祝虽然拍摄年代更早，但具有写意水墨风格；红楼梦更是恢弘得度，背景与人物交融和谐，绝非三部中相对流传广泛的三看御妹可比；同期的如：碧玉簪、追鱼等等布景之精致，表演之细腻，一比之下，香港的那三部顶多是三流水平。
你截图效果，恐怕是因为手里的版本清晰度不够，绝不是这样模糊发黑的效果。呵呵。

回复：9楼
另外，打金枝的服装明显是直接沿用了夸张的舞台服装，而其他几部，至少 红楼梦，服装的色彩和装饰都是经过生活化处理的，更加符合银幕需要。
一比之下，三看御妹显得粗糙了。

今天看了三看御妹，虽然不听到她的原唱，但是还是可以领略到她的风采阿，扮相十分的潇洒，而且做功觉得很好，把握人物很细腻。要是当时众多名家都能拍摄这样质量精美的电影就好了。

我今天看了三看御妹,很精彩,又带点喜剧色彩,没有显得拖沓的剧情.