“忽惊午盏兔毫斑，打作春瓮鹅儿酒。”
蔡翔生于建盏古陶瓷之家，其父收藏了大量的宋建盏，其中以兔毫居多且品种完整。从小耳濡目染，为今天烧制宋韵兔毫打下了扎实的基础。
宋代，因点茶文化的流行，无论皇室，还是文人墨客，留下了太多赞美建盏的诗句。而更多的美文和诗句集中在对兔毫纹的描绘上。各种老器和出土的残片上，兔毫纹的变化令人眼花缭乱、目不暇接。而灰贝底釉色的兔毫，则尤为少见。
其父珍藏的灰贝兔毫的残件引起了蔡翔的兴趣，通过仔细的观察老盏的釉色和毫纹特性，在烧制实践中，不断地尝试和摸索。历时2年，终于在偶然间烧出了灰贝釉的兔毫盏，实现了温阈狭窄，还原要求颇高的作品。极端氛围，在烧制中无法做到相对稳定，即便是偶出令人满意的作品，也不负长久以来的投入。
灰贝的釉色因其烧制特性，釉质多呈近偏亚光状态，触感自然、温和。配合兔毫纹的展示，尽管没了青黑银毫的炸裂的反差视觉，却述说着一丝淡淡的雅致和静静的平和，另有一番功劲儿。
竹影扫阶尘不动，月轮穿沼水无痕。
水流任急境常静，花落虽频意自闲。